Ludwig van Beethoven Piano Sonata No. 32 in C minor, Op. 111 Videos
- Published in 1823 (Piano Sonata No. 32 in C minor, Beethoven)
- dedicated to Archduke Rudolf of Austria
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2024-04-22
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Ludwig Van Beethoven Wilhelm Backhaus Fabre Haydn Brahms Mendelssohn
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Beethoven Jörg Demus Graf Schlesinger Frühling Anton Diabelli David Hertzberg 1801 1820 1821 1822 1970 1983
In this rare 1970 live recording, made in Bonn to celebrate the 200th anniversary of Beethoven's birth, Austrian pianist Jorg Demus performs on Beethoven's Graf piano the second movement of Sonata no. 32, Op. 111 in C minor. I created this video from the double LP shown above, issued in 1983 by the Musical Heritage Society. Extensive notes, penned by Demus, about the Graf are included in this video. Movement 2: Arietta: Adagio molto, semplice e cantabile Die Klaviersonate Nr. 32 in c-Moll, op. 111 ist Beethovens letzte Klaviersonate. Ungewöhnlich ist bereits, dass sie nur aus zwei Sätzen besteht. Ihre Aufführungsdauer beträgt durchschnittlich etwas weniger als 10 Minuten für den ersten und fast 20 Minuten für den zweiten Satz. Es wird überliefert, Beethoven habe auf die Frage, warum er nicht noch einen dritten Satz geschrieben habe, geantwortet, er habe keine Zeit gehabt. Diese Erklärung erscheint aber unwahrscheinlich, da keinerlei Skizzen für einen dritten Satz vorhanden sind, es ist eher anzunehmen, dass die letzte Sonate von Anfang an aus zwei Sätzen bestehen sollte. Die letzten drei Klaviersonaten Beethovens, op. 109, op. 110 und op. 111, waren als ein großer Komplex geplant und so auch alle drei zusammen an den Berliner Verleger Adolph Martin Schlesinger im Jahre 1820 verkauft worden. Jedoch kam es zu Verzögerungen zwischen der E-Dur-Sonate und den letzten beiden / Beethoven war von Krankheiten geplagt, außerdem beschäftigte ihn die Arbeit an der Missa Solemnis und dem Bagatellenzyklus op. 119. Ende 1821 begann Beethoven die Arbeit an der Sonate c-Moll. Die Themen der Sonate haben Beethoven wie so oft jahrzehntelang beschäftigt, einige hätten bereits 1801 Eingang in andere Werke finden sollen. Recht schnell entstand dann das erste Manuskript am 13. Januar 1822 / keine drei Wochen nach Fertigstellung der As-Dur-Sonate! Im Frühling desselben Jahres schickte Beethoven die erste Version nach Berlin, bald darauf wollte er jedoch Änderungen vornehmen, es kam zu Verzögerungen. Erst im April 1822 verlegte Maurice Schlesinger, der Sohn Adolph Martin Schlesingers, die Sonate in Paris, jedoch mit so vielen Fehlern, dass Beethoven Anton Diabelli bat, eine korrigierte Ausgabe herauszubringen. "David Hertzberg" Ludwig van Beethoven / Лудвиг ван Бетховен / لودفيج فان بيتهوفن / লুটৱিস ফান বিটহ'ফন / Λούντβιχ βαν Μπετόβεν / لودویگ فان بتهوون / 루트비히 판 베토벤 / Լյուդվիգ վան Բեթհովեն / לודוויג ואן בטהובן / ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェン / Лю́двиг ван Бетхо́вен ლუდვიგ ვან ბეთჰოვენი,ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェン,路德维希·范·贝多芬,लूट्विश् फ़ान् बेट्होफ़न्,بيتهوفين,Лю́двиг ван Бетхо́вен,לודוויג ואן בטהובן,루트비히 판 베토벤,Λούντβιχ βαν Μπετόβεν,লুডভিগ ফান বেটোফেন
Ludwig Van Beethoven Sviatoslav Richter Johannes Brahms Frédéric François Chopin Bach Gewandhaus 1770 1810 1827 1833 1849 1897 1963 2018
Ludwig Van Beethoven +••.••(...)) Piano Sonatas Opus 109,110 & 111 Listen to our latest mastering update: (http•••) Qobuz (http•••) Tidal (http•••) Spotify (http•••) Youtube Music (http•••) Apple Music (http•••) Amazon Music (http•••) Deezer (http•••) Amazon Store (http•••) Napster (http•••) Soundcloud (http•••) LineMusic日本 (http•••) Awa日本 (http•••) Click to activate the English subtitles for the presentation (00:00-02:10) Piano Sonata #30 In E, Op. 109 - 1. Vivace Ma Non Troppo, Adagio Espressivo (00:00) Piano Sonata #30 In E, Op. 109 - 2. Prestissimo (03:02) Piano Sonata #30 In E, Op. 109 - 3. Gesangvoll, Mit Innigster Empfindung (05:23) Piano Sonata #31 In A Flat, Op. 110 - 1. Moderato Cantabile, Molto Espressivo (18:09) Piano Sonata #31 In A Flat, Op. 110 - 2. Allegro Molto (24:34) Piano Sonata #31 In A Flat, Op. 110 - 3. Adagio Ma Non Troppo (27:02) Piano Sonata #31 In A Flat, Op. 110 - 4. Fuga: Allegro Ma Non Troppo (30:59) Piano Sonata #32 In C Minor, Op. 111 1. Maestoso, Allegro Con Brio Appassionato (38:43) 2. Arietta: Adagio Molto Semplice E Cantabile (46:49) Johannes Brahms +••.••(...)) Ballade in G minor, Op.118, No.3 (1:02:37) Intermezzo in E-Flat minor, Op.118, No.6 (1:06:06) Intermezzo in C Major, Op.119, No.3 (1:11:22) Frédéric François Chopin +••.••(...)) Nocturne in F Major, Op.15, No.1 (1:13:42) Piano : Sviatoslav Richter Live recording : The 28 November 1963, at the Leipzig Gewandhaus FOLLOW US on SPOTIFY (Profil: CMRR) : (http•••) Download CMRR's recordings in High fidelity audio (QOBUZ) : (http•••) ️ If you like CM//RR content, please consider membership at our Patreon page. Thank you :) (http•••) Lorsque Richter a joué Beethoven, c'est Beethoven qu'il voulait que vous admiriez, et non Richter. "La nature de l'interprète - et sa grandeur - est d'être un miroir", a-t-il dit un jour. "Je ne suis pas absolument stupide, mais je n'ai aucun talent pour penser, que ce soit par faiblesse ou par paresse ; je sais seulement réfléchir : Je suis un miroir". En "réfléchissant" une pièce musicale - en communiquant pleinement et clairement sa structure et son caractère -, Richter a cherché à tirer un style approprié de la musique elle-même, et non à lui imposer un style personnel donné. Il peut être difficile de prédire à quoi ressemblera le son de Richter d'un morceau à l'autre, en raison de son engagement à répondre aux besoins des différents styles de musique. Or, Richter n'était pas un exécutant à sec, et n'était pas au-dessus de certaines intrusions créatives de son cru - ses propres altérations révélatrices de la dynamique, du phrasé ou du rythme - mais toujours au service des idées du compositeur ; son but était de laisser la musique parler directement autant que possible. Sa priorité, comme celle de Schnabel, a toujours été la substance musicale plutôt que l'effet instrumental. Son professeur Theodor Leschetizky a dit un jour à Schnabel : "Tu ne seras jamais pianiste. Vous êtes un musicien". Il semble étrange de dire une telle chose de Richter, dont les prouesses techniques faisaient l'envie des autres pianistes. L'agilité de la gymnastique, la palette tonale et dynamique, la précision du phrasé, la gamme expressive allant du lyrisme chuchotant à l'explosion volcanique, la maîtrise à grande échelle du rythme dans des tempos allant de la quasi immobilité à la frénésie, cette fabuleuse main gauche, tout cela était admiré à juste titre. Sans parler des exigences très élevées qu'il s'imposait à lui-même, alors qu'il travaillait avec ferveur à la perfection, en répétition, en concert et en studio d'enregistrement. (Sur son enregistrement de la Sonate "Appassionata" de Beethoven, réalisé aux États-Unis en 1960, il a déclaré qu'elle n'était "pas particulièrement bonne" - une opinion qui étonnera quiconque l'entendra). Pourtant, les objectifs de Richter n'ont jamais été finalement pianistiques : il a utilisé le piano pour aller au-delà du piano. Il a toujours été modeste en ce qui concerne son équipement technique. Il a dit un jour : "La technique, pour moi, c'est l'enthousiasme. Tout est une question d'esprit - et de liberté. Exercices, gammes, Hanon, Cramer, Clementi ... pas une seule fois dans ma vie. C'est dégoûtant !" Et il faut rappeler qu'il a commencé tardivement comme pianiste de formation, et qu'il a grandi en pensant peu à la technique en soi, jouant de la musique orchestrale et de l'opéra aussi facilement que de la musique pour piano seul. C'est une éducation qui l'a naturellement amené à faire passer la musique avant l'instrument. Mussorgsky - Pictures at an Exhibition (piano) / NEW MASTERING (Century’s rec.: Sviatoslav Richter): (http•••) Ludwig Van Beethoven PLAYLIST (reference recordings): (http•••)
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