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Última actualización
2024-04-28
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"Mi música es un reflejo de mis sueños. Trato de interpretar en mi música las visiones de una luz inmensa y de un increíble esplendor de colores que veo en todos mis sueños, un juego de luces y colores flotando en la habitación y al mismo tiempo formando una escultura sonora fluida. Su belleza es muy abstracta y remota, pero es por esas mismas cualidades que aborda las emociones y puede comunicar alegría y calidez". Son palabras de la compositora que protagoniza esta edición de Ars Sonora, la surcoreana Unsuk Chin, nacida en Seúl en 1961. Chin comenzó sus estudios musicales en su ciudad natal con Sukhi Kang, quien le introdujo en la vanguardia occidental de posguerra, antes de emprender estudios de composición con György Ligeti en Hamburgo en 1985. Trabaja regularmente con los más renombrados conjuntos de música contemporánea, y ha contado con el apoyo y el estímulo de directores como Kent Nagano, George Benjamin y Simon Rattle, entre otros. Comenzamos escuchando "Spectres-Spéculaires", para violín (interpretado por George Van Dam en la versión que aquí ofrecemos) y sonidos electrónicos (que fueron desarrollados en el estudio de música electrónica de la WDR de Colonia). Presentamos la grabación correspondiente al estreno de la obra, que tuvo lugar el 5 de mayo del 2000 en el contexto de los Wittener Tage für neue Kammermusik. Complementamos esa audición con el registro de otro estreno, el de "Xi", una pieza para conjunto instrumental y electrónica que fue presentada por primera vez en la interpretación del Ensemble InterContemporain, bajo la dirección David Robertson, el 24 de febrero de 1999 en la Ciudad de la Música de París. El título de la obra evoca, en el idioma coreano, la idea de metamorfosis, y su estructura se desarrolla orgánicamente a partir de un conjunto de células musicales en forma de un único y vasto arco. En el transcurso de las cinco secciones de la composición se van añadiendo cada vez más sonidos hasta alcanzar el total cromático en la cuarta parte. La sección final, parecida a una repetición, subraya el carácter orgánico de la pieza en su conjunto. Escuchar audio
"Mi música es un reflejo de mis sueños. Trato de interpretar en mi música las visiones de una luz inmensa y de un increíble esplendor de colores que veo en todos mis sueños, un juego de luces y colores flotando en la habitación y al mismo tiempo formando una escultura sonora fluida. Su belleza es muy abstracta y remota, pero es por esas mismas cualidades que aborda las emociones y puede comunicar alegría y calidez". Son palabras de la compositora que protagoniza esta edición de Ars Sonora, la surcoreana Unsuk Chin, nacida en Seúl en 1961. Chin comenzó sus estudios musicales en su ciudad natal con Sukhi Kang, quien le introdujo en la vanguardia occidental de posguerra, antes de emprender estudios de composición con György Ligeti en Hamburgo en 1985. Trabaja regularmente con los más renombrados conjuntos de música contemporánea, y ha contado con el apoyo y el estímulo de directores como Kent Nagano, George Benjamin y Simon Rattle, entre otros. Comenzamos escuchando "Spectres-Spéculaires", para violín (interpretado por George Van Dam en la versión que aquí ofrecemos) y sonidos electrónicos (que fueron desarrollados en el estudio de música electrónica de la WDR de Colonia). Presentamos la grabación correspondiente al estreno de la obra, que tuvo lugar el 5 de mayo del 2000 en el contexto de los Wittener Tage für neue Kammermusik. Complementamos esa audición con el registro de otro estreno, el de "Xi", una pieza para conjunto instrumental y electrónica que fue presentada por primera vez en la interpretación del Ensemble InterContemporain, bajo la dirección David Robertson, el 24 de febrero de 1999 en la Ciudad de la Música de París. El título de la obra evoca, en el idioma coreano, la idea de metamorfosis, y su estructura se desarrolla orgánicamente a partir de un conjunto de células musicales en forma de un único y vasto arco. En el transcurso de las cinco secciones de la composición se van añadiendo cada vez más sonidos hasta alcanzar el total cromático en la cuarta parte. La sección final, parecida a una repetición, subraya el carácter orgánico de la pieza en su conjunto. Escuchar audio
El protagonista de esta edición de Ars Sonora es el compositor francés Tristan Mural, nacido en Le Havre en 1947. Conocido especialmente por su vinculación con la llamada "escuela espectral" (formada también por autores como Gérard Grisey, Hughes Dufourt o Philippe Hurel, entre otros), la formación de Murail se complementó con estudios universitarios en ciencias económicas, así como en árabe clásico y magrebí. En 1967 accedió al Conservatorio Nacional de París y cursó allí estudios -contando con Olivier Messiaen entre sus profesores- hasta 1972. En 1971 fue seleccionado para el "Prix de Rome" y pensionado en la Villa Médicis de Roma, donde conoció a Giacinto Scelsi. En 1973 también colaboró en la fundación del Ensemble l'Itinéraire. Más tarde ha sido responsable de los estudios de informática musical en el Conservatorio Nacional de París y en el IRCAM, donde cooperó para el desarrollo del software musical "Patchwork". Su actividad docente le ja conducido, en los últimos años, a la Universidad de Columbia, en Estados Unidos, al Mozarteum de Salzburgo, así como a otras instituciones educativas en Asia. Las obras de Murail que presentamos en esta edición de Ars Sonora revelan algunas de las hipótesis estéticas en las cuales se basa el espectralismo, que propone una aproximación al sonido a partir del análisis (mediante aplicaciones informáticas) de su espectro armónico. Éste se compone de diferentes parciales que, dependiendo de su relación físico-acústica con la frecuencia fundamental de cada sonido, pueden ser armónicos o inarmónicos. Las técnicas de composición espectrales a menudo trasladan a una escala macro-temporal (propia de obras musicales enteras, o de pasajes de éstas) ciertos fenómenos físicos que ordinariamente acontecen en décimas o centésimas de segundo (el despliegue de los parciales que se produce cuando nace un sonido, la modulación entre los timbres de dos instrumentos que suenan simultáneamente, etc.). Sus modelos estéticos, pues, proceden de la naturaleza —comprendida a través de la física acústica— y recrean los procesos graduales mediante los que ésta opera, lo que se opone radicalmente a los planteamientos matemáticamente abstractos del serialismo integral practicado por los compositores de la generación anterior. Tras un breve fragmento de la obra orquestal "Gondwana" (1980), cuyo inicio nos presenta olas de sonidos que nos sirven para introducirnos en la música de Murail, escuchamos íntegramente "Serendib" (1992), una obra para un gran ensemble de veintidós músicos (incluyendo dos sintetizadores), que retoma ese característico recursos de las olas sonoras -así como sonoridades acampanadas, también frecuentes en el contexto espectral- en una exploración poética del concepto de "serendipia", es decir, el hallazgo valioso que se produce de manera accidental o casual (un término adaptado del inglés "serendipity", que a su vez procede de "Serendip" -actualmente Sri Lanka-, por alusión a la fábula oriental "Los tres príncipes de Serendip"). El Ensemble InterContemporain, bajo la dirección de David Robertson, interpreta la versión de la obra que presentamos. Murail también es autor del ciclo "Random Access Memory", una serie de obras para instrumentos solistas. La sexta pieza de este conjunto, "Vampyr!", destaca por haber sido compuesta para guitarra eléctrica. "Vampyr!" es una de las pocas obras del catálogo del compositor que no usa -al menos directamente- las técnicas espectrales. En la partitura, Murail recomienda al intérprete tocar al modo de los guitarristas de la tradición rock, como Carlos Santana o Eric Clapton. Nosotros escuchamos la versión del guitarrista Wiek Hijmans. Concluimos con "Désintégrations", una ambiciosa composición resultante de un encargo del IRCAM (Institut de Recherche et Coordination Acoustique/Musique) en 1982, para conjunto instrumental y sonidos de síntesis. Murail analizó, a través de los dispositivos electrónicos disponibles en el centro de investigación parisino, los sonidos acústicos que se deforman -se desintegran, como apunta el título- y se entremezclan con los timbres recogidos en el soporte magnético. La interpretación del Ensemble l'Itinéraire, dirigido por Yves Prin, nos sirve para finalizar esta exploración de la poética espectralista en la obra de Tristan Murail. Escuchar audio
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