Maximilian Steinberg Podcasts
compositor ruso
- piano
- sinfonía
- Imperio ruso, Rusia Soviética, Unión Soviética
- compositor, director de orquesta, coreógrafo, profesor de música, profesor universitario
Última actualización
2024-04-27
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Continuamos nuestra exploración radiofónica de diferentes aproximaciones al piano preparado, es decir, a la transformación tímbrica y expresiva de ese instrumento derivada de la colocación, en su interior (junto a sus cuerdas, en los macillos, en los apagadores…), de elementos tales como tornillos, pinzas, gomas de borrar, etc. La figura del compositor estadounidense John Cage (1912-1992) ha quedado indeleblemente asociada al piano preparado, y en este cuarto episodio del ciclo dedicado a la que puede considerarse una de sus aportaciones más destacadas proponemos una experiencia de escucha singular, destinada a resaltar la inmensa —si es que no infinita— variedad de timbres y otros matices sonoros que el piano preparado puede generar. La percepción de ese sutil abanico de diferencias puede afinarse —ésa es la hipótesis en la que se basa esta edición de Ars Sonora— mediante la audición repetida, hasta veintiuna veces, de un mismo fragmento musical. Así, en este programa contrastaremos auditivamente diferentes interpretaciones de la tercera de las "Sonatas e interludios para piano preparado" de Cage, una obra compuesta entre 1946 y 1948. Comenzamos con una versión ejecutada por la dedicataria de la obra, la pianista estadounidense de origen armenio Maro Ajemian (que vivió entre 1921 y 1978), y sin solución de continuidad escuchamos las aproximaciones a esta pieza registradas por James Tenney, John Tilbury, Per Tengstrand, Aleck Karis, Herbert Henck, Pedja Muzijevic, Margaret Leng Tan, Kate Boyd, Jean-Pierre Dupuy, Markus Hinterhäuser, Julie Steinberg, Antonis Anissegos, Claudia Janet Birkholz, Joanna MacGregor, Joshua Pierce, Nada Kolundžija, Kathleen Solose, Steffen Schleiermacher, Nora Skuta y Boris Berman. Este listado podría ser, sin duda, mucho más extenso, pues ciertamente las "Sonatas e interludios" han sido registradas en innumerables ocasiones, convirtiéndose en una obra de referencia dentro de la música del siglo XX. Pero confiamos en que esta desafiante e hipnótica selección —y la extrema experiencia de escucha que les proponemos en esta emisión radiofónica— sirva como muestra de las infinitas sonoridades que puede generar el piano preparado, tal y como John Cage lo imaginó en la década de los años cuarenta del pasado siglo. Escuchar audio
Continuamos nuestra exploración radiofónica de diferentes aproximaciones al piano preparado, es decir, a la transformación tímbrica y expresiva de ese instrumento derivada de la colocación, en su interior (junto a sus cuerdas, en los macillos, en los apagadores…), de elementos tales como tornillos, pinzas, gomas de borrar, etc. La figura del compositor estadounidense John Cage (1912-1992) ha quedado indeleblemente asociada al piano preparado, y en este cuarto episodio del ciclo dedicado a la que puede considerarse una de sus aportaciones más destacadas proponemos una experiencia de escucha singular, destinada a resaltar la inmensa —si es que no infinita— variedad de timbres y otros matices sonoros que el piano preparado puede generar. La percepción de ese sutil abanico de diferencias puede afinarse —ésa es la hipótesis en la que se basa esta edición de Ars Sonora— mediante la audición repetida, hasta veintiuna veces, de un mismo fragmento musical. Así, en este programa contrastaremos auditivamente diferentes interpretaciones de la tercera de las "Sonatas e interludios para piano preparado" de Cage, una obra compuesta entre 1946 y 1948. Comenzamos con una versión ejecutada por la dedicataria de la obra, la pianista estadounidense de origen armenio Maro Ajemian (que vivió entre 1921 y 1978), y sin solución de continuidad escuchamos las aproximaciones a esta pieza registradas por James Tenney, John Tilbury, Per Tengstrand, Aleck Karis, Herbert Henck, Pedja Muzijevic, Margaret Leng Tan, Kate Boyd, Jean-Pierre Dupuy, Markus Hinterhäuser, Julie Steinberg, Antonis Anissegos, Claudia Janet Birkholz, Joanna MacGregor, Joshua Pierce, Nada Kolundžija, Kathleen Solose, Steffen Schleiermacher, Nora Skuta y Boris Berman. Este listado podría ser, sin duda, mucho más extenso, pues ciertamente las "Sonatas e interludios" han sido registradas en innumerables ocasiones, convirtiéndose en una obra de referencia dentro de la música del siglo XX. Pero confiamos en que esta desafiante e hipnótica selección —y la extrema experiencia de escucha que les proponemos en esta emisión radiofónica— sirva como muestra de las infinitas sonoridades que puede generar el piano preparado, tal y como John Cage lo imaginó en la década de los años cuarenta del pasado siglo. Escuchar audio
2022-01-04 18:00:00
Duración (h:m:s): 59:57
VAUGHAN-WILLIAMS: 5 Retratos de los Tudor (Suite coral para mezzosoprano, baritono, coro y orquesta) (selec.) (Ballada: The tunning of Elinor Rumming, Burlesca: Epitaph on John Hayberd of Diss, Romanza: Jane Scroop) (28.47). N. Rankin (mez.), R. B. Anderson (bar.), Orq. Sinf. De Pittsburgh. Dir.: W. Steinberg. NARDINI: Concierto para violín, cuerda y continuo en Sol mayor (16.34). G. Carmignola (vl.), Orq. Barroca de Venecia. Dir.: A. Marcon. RODRÍGUEZ DE HITA: Canción nº 6 en Mi mayor a 5 (1.38). La Grande Chapelle. Dir.: Á. Recasens. Escuchar audio
2021-10-15 17:00:00
Duración (h:m:s): 59:01
Hablamos con Josep Solé Coll organista de las Celebraciones Litúrgicas del Sumo Pontífice en la Basílica Papal de San Pedro en el Vaticano (Roma). De su mano, y a través de su trayectoria, accederemos a algunas de las principales características del catálogo organístico de Camille Saint-Saëns. SAINT-SAËNS: Fantasía para órgano nº 3, Op. 157 (13.13). S.-J. Bleicher (órg.). Introducción y Rondó caprichoso, Op. 28 (8.26). J. Heifetz (vl.), Orq. Sinf. RCA Victor. Dir.: W. Steinberg. Tarantella para flauta, clarinete y orquesta en La menor, Op. 6 (6.09). W. Schulz (fl.), P. Schmidl (cl.), M. Inui (p.). Papillons (3.01). La Cloche (3.17). Y. Beuron (ten.), Orq. de la Svizzera Italiana. Dir.: M. Poschner Escuchar audio
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