Abramo Basevi Vídeos
compositor italiano
Conmemoraciones 2025 (Muerte: Abramo Basevi)
- ópera
- Reino de Italia
- compositor, musicólogo, crítico musical
Última actualización
2024-07-01
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Parisi Adriano Guarnieri Guarnieri Sanguineti Luca Francesconi Basevi Amicis Nicoli Rulli Mele 1998
Acrostico di E.Sanguineti (letto dall'Autore) Adriano Guarnieri ...DAL NULLA ...AL NULLA (Clarinetto Basso e voce di poeta) Riccardo Dapelo FILI-GRANI (Clarinetto Basso e nastro magnetico) Luca Francesconi TRACCE (Clarinetto Basso) Michelangelo Lupone FASI (Clarinetto Basso e filtro a pedale) Andrea Basevi Gambarana ARCHI (Clarinetto Basso e nastro magnetico) Maria Cristina De Amicis CODICE (Clarinetto Basso e nastro magnetico) Federico Ermirio ARIE (Clarinetto Basso e voce di poeta) Andrea Nicoli TRACCE 4-13 (Clarinetto Basso e nastro magnetico) Filigrane fotocompositive, Risme ristampatorie refusive, Asteriscano accenti alfabetieri, Note normanne, necrologi neri; Codici con cilindri corsiveschi, Elvetici elzeviri edizionati, Scannerizzano stampi satineschi, Chiose con capoversi commentati, Occhi occhiellati, opuscoli offseteschi; Puntatori prototipi pirografi Inchiostrano impilati impressionanti, Rotativano rulli rotolanti, Epigrammano edicole e erotografi; Logogrifi linotipi litografi Letteringano lastre librettanti, A anastatici archetipi achirografi; Edoardo Sanguineti Frugheremo tra simulacri e scarti dell'era digitale per nutrirci di fisicità Francesco Pirella Sulla frontiera di una rivoluzione antropologica, la imprevedibile e incontrollabile transizione dall'uomo analogico all'uomo digitale, l'uomo-matrice di Francesco Pirella pone con forza il dilemma della separazione trameccanico e biologico, tra digitale e fisico, proponendone una ricombinazione, una fusione armonica. E lo stesso dilemma si ripropone in questo progetto musicale confrontando otto diversi modi di intendere un'espressione musicale: brani esclusivamente "analogici" (puramente strumentali) e brani che utilizzano anche l'elaborazione elettronica, attraverso il trait d'union dell'acrostico di Edoardo Sanguineti "TIPARCHETIPI" (sul nome di Francesco Pirella). I sedici versi, letti dall'Autore, sono stati distribuiti ad otto compositori (alcuni già avviati nell'esplorazione del mondo digitale, altri legati alla fisicità del suono) come prae-textum per la realizzazione di un brano per clarinetto basso con o senza nastro magnetico. La scelta dello strumento è dovuta principalmente al suo esecutore, Rocco Parisi, che si muove da tempo con grandissima perizia e passione nel mondo sommerso della nuova musica (o delle nuove musiche). A lui, come a Francesco Pirella, che ha seguito questa operazione, un ringraziamento da parte di tutti i compositori. (Riccardo Dapelo) Alcuni di questi brani sono stati presentati durante mostre e tipo-azioni di Francesco Pirella: "Installazione del simulacro dell'uomo tipografico", Acquasanta (Mele),1996; "L'universo e la matrice", Città della Scienza, Napoli, 1998; "Tipografia in corpi mutanti", Galleria Nazionale di Palazzo Spinola, Genova, 1998.
Antoine Brumel Alexander Agricola Johannes Ockeghem Josquin Desprez Scaramella Basevi David Munrow Shield 1505 1510
Du tout plongiet / Fors seulement 0:06 Original song for 4 male voices 2:37 Instrumental arrangement for recorders and harp PROGRAM NOTES: This beautifully textured masterpiece by Antoine Brumel (or possibly Alexander Agricola based on the eccentric ornamentation) contains some unusual features for that period. It excludes any soprano or alto parts, and the lowest voice dips to an incredible 2 Cs below middle C or C2). The score would most aptly fit a TBBB quartet. Additionally, it interweaves two different French tunes into one. The "Du tout plongiet" of Antoine Brumel supplies the outer voices (tenor, baritone and low bass) while the cantus (or superius) from "For seulement, l'actente que je meure" by Johannes Ockeghem is transposed down an octave plus a whole tone into the second baritone range. As in other parody pieces, this complex work consists of a straightforward cantus firmus line in the middle voice and 3 other lines with intricately ornamented lines. It is reminiscent of Agricola's 6 part version of "Fortuna desperata" or Josquin Desprez's reworking of "De tous biens pleine" for 4. Although printed in the early decades of the 16th century, the song may have originally been composed in the late 15th century - perhaps before or around the time of Ockeghem's death. Some of the cadential formulas in "Du tout plongiet" were rather "retro" by the 1510s. It also has a rhythm that is highly irregular and unpredictable like older 15th century works and less like contemporary works like Josquin's "Mille regretz" or "Scaramella." "Du tout plongiet" comes to us from two sources: the Chansonnier of Margaret of Austria (a.k.a. Bibliothèque royale de Belgique ms 228) and the Basevi Firenze ms 2439. As was common for books gifted to nobility, the Brussels ms 228 is one of the exquisitely illuminated manuscripts of the Franco-Flemish Renaissance. I have included in this video some samples of the richly drawn figures that adorn the original manuscript pages. The French text for this piece was entered, as previously, using the Vocaloid voice encoding program from Yamaha. In this second version of this video, I changed the voice encoder from the English Cyber Songman to the Spanish Bruno. I also used the generally accepted 16th century variant of the vowel pair "oi" "way" instead of "wa." I added the instrumental arrangement using the iPhone app MusicStudio2. The recorders are playing one octave higher than the voices in order to fit the range of instruments in that period. Contrabass recorders were still more than a century away. French text: Du tout plongiet au lac de desespoir, Trouve me suis sans attente n'espoir D'avoir jamais des biens de Fortune; Mais, se trouver puis scayson oportune, Je me assairay d'en quelque chose avoir. Translation (from David Munrow) Plunged deep in the lake of despair, I can neither expect nor hope ever to enjoy Fortune's gifts. But if I have the opportunity, I shall endeavour to enjoy some. / LIST OF ILLUSTRATIONS: 1. The superius line from "Du tout plongiet", Brumel / Agricola, Brussels ms 228 2. Musicians in the Garden of Pleasure, Roman de la Rose, Anon. Flemish, Harley ms. 4425 3. The initial "A," Brussels ms. 228 4. You or Death, detail from ornamental shield, c1480 5. The initial "T." Brussels ms 228 6. The tenor line from "Du tout plongiet" 7. Coronation of the Virgin, detail of angels with recorders, Master of the Lyversberg Passion, c1460 8. Initial "S" in the form of a dragon, Brussels ms 228 9. Lady receiving love letters, Roman de la Rose, Anon. Flemish, Harley ms. 4425 10. Initial "M," Brussels ms 228 11. Musical instruments from Brumel's time, detail of a viola da braccio, recorder, trumpet, double pipes and vihuela (wood inlay), Palazzo Ducale, 1505 12. Initial "C," Brussels ms 228
Turina Vivaldi Boccherini Basevi Cervetto Francesco Geminiani Facco Giovanni Battista Cirri Benedetto Giacomo Marcello 1678 1680 1686 1687 1724 1736 1739 1741 1746 1753 1762 1783 1808 2019
Página oficial: (http•••) Blog: (http•••) Síguenos en redes sociales. Instagram: (http•••) Ivoox: (http•••) Facebook: (http•••) LinkTree: (http•••) Twitter: (http•••) Spotify: (http•••) Extracto del concierto "Turina, Montesinos, Orcha y del Campo – Breaking Bass: The Continuo Revolution" de Breaking Bass Ensemble, realizado en el marco del XXIII FeMAUB de 2019. XXIII FeMAUB 2019 - Ciclo IV. La música en los monumentos de Vandelvira Intérpretes: Guillermo Turina, violoncello barroco; Carlos Montesinos, violoncello barroco; Agustín Orcha, contrabajo barroco; y Eva del Campo, clave. Fecha y hora: 30 noviembre 2019 - 20.30h. Lugar: Jaén, Centro Cultural Baños Árabes Link: (http•••) Vídeo realizado por: Breaking Bass Ensemble Intentar comprender la historia del violonchelo y su desarrollo dentro de la historia de la música es una tarea imposible si no nos acercamos al inmenso legado que tantísimos músicos italianos del siglo XVIII nos dejaron gracias a todas las obras que conservamos y que seguimos recuperando hoy en día. Gracias al trabajo de investigación de musicólogos y expertos en la recuperación de partituras, tenemos la suerte de poder disfrutar de la música que se componía y escuchaba entonces. El programa que hoy presentamos está centrado en el primer periodo del siglo XVIII con seis compositores coetáneos pero menos conocidos que los famosos Vivaldi o Boccherini. A través de su música se nos muestra todo un catálogo de diferencias retóricas, estilísticas, compositivas y estructurales, al mismo tiempo que se sirven de un lenguaje común. PROGRAMA Giacobbe Basevi Cervetto +••.••(...)) Sonata nº 6 para 3 violoncellos en La menor (1741) Adagio Allegro Minuetto 1 y 2 Francesco Geminiani +••.••(...)) Sonata para violoncello, Op. 5 nº 2 en Re menor (1746) Andante Presto Adagio Allegro Francesco Supriani +••.••(...)) Sinfonia a violoncello solo en Do mayor Amoroso Allegro assai Larghetto Presto Giaccomo Facco (c.1680-1753) Sinfonia di violoncello à solo en Do menor Largo Presto Grave Allegro Giovanni Battista Cirri +••.••(...)) Sonata para violoncello e basso nº 10 en Do mayor Largo Allegro Allegro Benedetto Giacomo Marcello +••.••(...)) Sonata a tré Op. 2 nº 2 en Do menor (1736) Largo Presto Grave Presto
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- cronología: Compositores (Europa).
- Índices (por orden alfabético): B...