Botho Sigwart conde de Eulenburg Noticias
compositor alemán
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- Imperio alemán
- compositor, pianista, filósofo
Última actualización
2024-04-19
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2021-08-16 03:23:00
[…] La obra, aunque fue tocada por varios violinistas en diferentes países, no fue plenamente aceptada hasta que la conoció Joseph Joachim; un talento de 13 años, la estrenó en Londres dirigida por Mendelssohn en 1844 y en 1853 en Düsseldorf con la dirección de Schumann. Desde entonces la fama del concierto fue plena; 30 cadenzas distintas, 30 ediciones con acompañamiento de piano; o la excelente edición de bolsillo de Eulenburg que tengo. No fue buena idea de Beethoven, pese a que Clementi la sugirió, de convertirlo en un concierto para piano, ya que no suena bien en piano porque Beethoven imitó la escritura violinística y no es convincente; Barenboim joven la grabó con la English National Orchestra y lo único interesante es la cadenza larga completamente nueva (no escribió una para violín) en la que dialoga con los timbales. […]
2020-05-19 19:07:00
[…] obra en París. En 1867 se dio la versión de París en Munich, por supuesto en alemán; pero al parecer la fusión a la que me refería recién fue adoptada por Hans Richter en Viena en Noviembre de 1875; y ésta fue la versión que presentó Cosima Wagner en el Festival de Bayreuth. Con respecto al ballet del Venusberg, hay una diferencia grande entre Dresden y París: según mi partitura Eulenburg, 33 páginas la de Dresden, 74 la de París…Curiosamente en Dresden estaba Petipa como director de baile, cuyo estilo nada tenía que ver con lo que Wagner quería, y el compositor se quejó de una grotesca interpretación que ridiculizaba el frenesí dionisíaco de su música (así lo cuenta Ernest Newman); quería "algo más osado, más salvajemente pagano y sin embargo de gran calidad, que representara mejor la esencia báquica", […]
2018-11-27 22:59:00
[…] admirable y la armonía es todavía clásica pero en varios puntos (como el caos en "La Creación") mira hacia el futuro. Las cuatro partes son desiguales en su interés. En todas ellas hay una característica especial: la abundancia de tríos con coro. Simon, Lucas y Hanne no son personajes dramáticos sino cuentistas que describen las escenas campestres. En el prólogo (firmado H.G.) de la partitura Eulenburg se expresa y lo comparto: "la indestructible frescura de sus invenciones, la ingenuidad y el dulce candor de esta música, popular en el sentido pleno de esta palabra". En "La Primavera" la Introducción describe el pasaje del Invierno a la Primavera: música potente y dramática; cuatro poderosos acordes Largo y luego un vital y complejo Vivace que lleva directamente a un recitativo acompañado […]
2018-07-31 20:48:00
[…] y enhorabuena. Luce muy bien pero tiene 55 años, aunque su voz está entera y tiene un volumen impresionante, además de un registro completo. Y es además una actriz intensa y convincente. Sólo hay un problema: un excesivo vibrato que hace que su fraseo pierda foco. Interpreta todos los personajes más arduos y pesados y en los mejores teatros del mundo. Y sigue agregando roles. La partitura Eulenburg de "Tristan" reserva una sorpresa: Brangäne figura como soprano, cuando la tradición (posiblemente buscando un mayor contraste y considerando que su tesitura es bastante cómoda) es que la canten mezzo sopranos. El propio Barenboim trajo a Gubanova (creo recordar bien) tres años atrás. Yo siempre tuve mezzos en los "Tristanes" que vi (Milinkovic, Hoffman, Töpper, Baldani y Alperyn en el Colón, Hesse en Viena); y en el Colón […]
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- cronología: Compositores (Europa). Intérpretes (Europa).
- Índices (por orden alfabético): E...