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Última actualización
2024-04-27
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Cerramos por esta temporada la sección. Y lo hacemos por todo lo alto con una serie de fragmentos operísticos de muy alto valor en interpretaciones señeras. Empezamos con el aria Parto, parto de La clemenza di Tito de Mozart en la ígnea interpretación de Cecilia Bartoli. Escuchamos también el final en la voz de Teresa Berganza. Luego el Liebestod del Tristán wagneriano, un adiós supremo (hay duda de si significa la muerte física) cantada por una de las Isoldas de nuestros días, Nina Stemme. Cambiamos de tercio y nos vamos al verismo para seguir de nuevo la despedida de Turiddu, en ese arrebatado y premonitorio Addio a la mamma de Cavalleria rusticana de Mascagni con el broncíneo timbre de Mario del Monaco por todo lo alto. Alfredo Kraus es después el gran protagonista del final de Werther de Massenet. El programa de remata con los últimos minutos de Andrea Chénier de Giordano. Un adiós corajudo y diríamos que entusiasta si no estuviera la muerte por medio, de Maddalena y Chénier. En las voces arrojadas y fulgurantes de Renata Tebaldi y Franco Corelli. Escuchar audio
Cerramos por esta temporada la sección. Y lo hacemos por todo lo alto con una serie de fragmentos operísticos de muy alto valor en interpretaciones señeras. Empezamos con el aria Parto, parto de La clemenza di Tito de Mozart en la ígnea interpretación de Cecilia Bartoli. Escuchamos también el final en la voz de Teresa Berganza. Luego el Liebestod del Tristán wagneriano, un adiós supremo (hay duda de si significa la muerte física) cantada por una de las Isoldas de nuestros días, Nina Stemme. Cambiamos de tercio y nos vamos al verismo para seguir de nuevo la despedida de Turiddu, en ese arrebatado y premonitorio Addio a la mamma de Cavalleria rusticana de Mascagni con el broncíneo timbre de Mario del Monaco por todo lo alto. Alfredo Kraus es después el gran protagonista del final de Werther de Massenet. El programa de remata con los últimos minutos de Andrea Chénier de Giordano. Un adiós corajudo y diríamos que entusiasta si no estuviera la muerte por medio, de Maddalena y Chénier. En las voces arrojadas y fulgurantes de Renata Tebaldi y Franco Corelli. Escuchar audio
2023-06-11 21:00:00
Duración (h:m:s): 59:04
Continuamos nuestro examen de la vocalidad gluckiana un poco a matacaballo. Quizá tengamos que acercarnos de nuevo al tema en un próximo futuro. Bellísimas páginas llevamos en la faltriquera: Aria con coro de Ifigenia en Tauride por Mireille Delunch y los conjuntos de Mark Minkowski, la Obertura de Orfeo y Euridice por Diego Fasolis e I Barochisti, Chiamo il mio ben così y Numi, barbari Numi! por Philippe Jaroussky. Luego el aria L’espoir venait dans mon âme por Anne Sofie von Otter y John Eliot Gardiner, la Danza de las Furias por el mismo director y la Orquesta de la Ópera de Lyon. Luego radiamos tres arias de otras tantas óperas del compositor: Se mai senti spirarti sul volto de La clemenza di Tito y Perché se tanti siete de Antigono en la voz de Cecilia Bartoli, y Divinités du Styx (en alemán) de Alcestes cantada por Kirsten Flagstad.Escuchar audio
2023-06-11 21:00:00
Duración (h:m:s): 59:04
Continuamos nuestro examen de la vocalidad gluckiana un poco a matacaballo. Quizá tengamos que acercarnos de nuevo al tema en un próximo futuro. Bellísimas páginas llevamos en la faltriquera: Aria con coro de Ifigenia en Tauride por Mireille Delunch y los conjuntos de Mark Minkowski, la Obertura de Orfeo y Euridice por Diego Fasolis e I Barochisti, Chiamo il mio ben così y Numi, barbari Numi! por Philippe Jaroussky. Luego el aria L’espoir venait dans mon âme por Anne Sofie von Otter y John Eliot Gardiner, la Danza de las Furias por el mismo director y la Orquesta de la Ópera de Lyon. Luego radiamos tres arias de otras tantas óperas del compositor: Se mai senti spirarti sul volto de La clemenza di Tito y Perché se tanti siete de Antigono en la voz de Cecilia Bartoli, y Divinités du Styx (en alemán) de Alcestes cantada por Kirsten Flagstad.Escuchar audio
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- cronología: Cantantes líricos (Europa).
- Índices (por orden alfabético): B...