Antoine Dauvergne Vídeos
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Última actualización
2024-05-13
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Antoine Dauvergne Chantal Santon Vidal Alain Buet Choeur Chambre Namur 1713 1783 1784 1797
Antoine Dauvergne (3 October 1713 – 11 February 1797) was a French composer and violinist. Sections: Ouverture: Presto - Largo - Prestissimo Acte I: Scène I: Air (Léonore): Tendres plaisirs Acte I: Scène II: Récitatif (Isabelle, Léonore): Quoi ? Vous me trahissés, ingrate Léonore ! Acte I: Scène II: Air (Léonore): C'est dans les premiers jeux Acte I: Scène II: Récitatif (Léonore): Il me parle à ces jeux – Scene III: Récitatif (Spinette, Isabelle): L'amour répond à ses souhaits Acte I: Scène III: Air (Isabelle): Non, l'Amour ne veut pas que l'on goûte à la fois – Scène III: Recitatif (Isabelle): Redoublons cependant nos soins Acte I: Scène IV: Air (Spinette): De mille amants en vain nous recevons les vœux - Scène IV: Prélude (Spinette): Cachons-nous Acte I: Scène V: Duo (Léonore, Octave): Non, ne redoutés plus l'amour Acte I: Scène V: Annonce (Léonore): D'où viennent ces concerts ? Acte I: Scène VI: Air (Zerbin): Que pour Cithere, chacun vienne s'embarquer - Scène VI: Entrée, très gai Acte I: Scène VI: Chœur: Donnés nous des jours fortunés Acte I: Scène VI: Air, très marqué et très pointé, sans lenteur Acte I: Scène VI: Air des barcarolles, très gai Acte I: Scène VI: Air (Zerbin): Au plus aimable voyage Acte I: Scène VI: Premier menuet - Deuxième menuet Acte I: Scène VI: Premier tambourin - Deuxième tambourin Acte I: Scène VI: Chœur (avec Zerbin): L'amour nous prèsse Acte I: Scène VI: Contredanse, très gaiement Acte I: Scène VII: Récitatif (Octave, Léonore, Zerbin, Spinette): Quoi ! toujoûrs de l'Amour - Scène VIII: Récitatif (Octave, Zerbin): L'ingrate ! Acte II: Scène I: Prélude - Scène I: Récitatif (Octave, Zerbin): Tes pas sont incertains Acte II: Scène I: Air (Zerbin): Pour braver les périls Acte II: Scène I: Récitatif (Octave, Zerbin): C'est m'offenser que de rien craindre Acte II: Scène II: Air (Zerbin): Ciel ! Il me laîsse, il m'abandonne ! Acte II: Scène II: Sommeil (Zerbin): Livrons-nous au sommeil Acte II: Scène III: Récitatif (Isabelle, Zerbin): J'ai su que mon amant doit se rendre en ces lieux Acte II: Scène III: Air (Isabelle): Tu peux dormir, ingrat - Régnés haine, fureur Acte II: Scène III: Récitatif (Zerbin, Isabelle): Ah ! Quelle est cette voix ? Acte II: Scène IV: Prélude - Scène IV: Récitatif (Octave): Vous, pour qui l'avenir n'a rien d'impénétrable – Scène IV: Récitatif (Isméride, Octave, Zerbin): Vous croyés me surprendre Acte II: Scène IV: Air (Isméride): O vous, qui vivés sous mes lois ! - Chœur: Que tout tremble Acte II: Scène IV: Air: Grave Acte II: Scène IV: Récitatif (Isméride): Noir Souverain des ténébreux abîmes Acte II: Scène IV: Chœur (et Isméride): Que la guerre en cent lieux répande la terreur Acte II: Scène IV: Air, presto Acte II: Scène IV: Récitatif (Zerbin, Isméride): Ne suis-je pas déjà dans les sombres Royaumes ? Acte II: Scène IV: Air (Isabelle): Avançons ! Acte II: Scène IV: Chœur: Quelle horreur ! Acte II: Scène IV: Récitatif (Isabelle): Toi, qui m'a inspirée Acte II: Scène IV: Air des devins, prestissimo Acte III: Scène I: Air (Léonore): Quand je revois l'objet de mes amours Acte III: Scène II: Récitatif (Octave): Vous réviés seule en ce séjour Acte III: Scène II: Air (Léonore, Octave): L'amour coûte trop de soûpirs Acte III: Scène II: Récitatif (Léonore, Octave): L'objet qui m'a charmé Acte III: Scène III: Récitatif (Isabelle, Léonore): Je vous revois enfin Acte III: Scène III: Air (Isabelle): Mon cœur brûle de mille feux – Récitatif (Isabelle): Mais si mon cœur est tendre - Air (Isabelle): Ah ! cachés à ses yeux les beautés Acte III: Scène III. Récitatif (Léonore): N'êtes vous pas le seul - Air (Octave): Ah ! c'en est trop Acte III: Scène III. Récitatif (Isabelle, Octave, Léonore): Calmés le transport qui vous guide Acte III: Scène dernière: Air pour les masques, très gai - Chœur: Loin de nos jeux, importune sagesse Acte III: Scène dernière: Air pour les Polonais Acte III: Scène dernière: Premier menuet - Second menuet Acte III: Scène dernière: Ariette (Isabelle): D'un infidèle enfin, j'ai rallumé la flâme Acte III: Scène dernière: Première forlane - Second forlane Acte III: Scène dernière: Ariette (Zerbin): Le Dieu malin, qui règne dans Cithere Acte III: Scène dernière: Premier air, mouvement de chaconne Acte III: Scène dernière: Ariette (Octave): Amour, couronne ta victoire Acte III: Scène dernière: Pantomine pour le Tirolois, andantino Acte III: Scène dernière: Contredanse Performers: Katia Velleta (Léonore), Chantal Santon (Isabelle), Kareen Durand (Spinette), Isabelle Cals (Isménide), Matthias Vidal (Octave) & Alain Buet (Zerbin) Les Agrémens & Choeur de Chambre de Namur, Guy Van Waas (direction) Painting: Thomas Gainsborough - Mountain Landscape with Bridge, ca. 1783/1784.
Jean Joseph Cassanéa Mondonville Dolmetsch Dumesnil Latour Jean Philippe Rameau André Campra Charles Hubert Gervais Michel Blavet Jean Pierre Guignon Marie Fel Barrière Jacques Duphly Maximilien Pancrace Royer Antoine Dauvergne Claude Balbastre Gossec Holzbauer Wagenseil Lalande Concert Spirituel 1680 1685 1704 1708 1711 1719 1731 1733 1734 1738 1739 1740 1744 1746 1747 1748 1749 1755 1758 1762 1772 1780 1788 1791 1804 1911 1997
★ Follow music ► (http•••) Composer: Jean-Joseph de Mondonville +••.••(...)) Work: Sonate (I) en trio, œuvre II (1734) Performers: Fiona Howes (flute); Carl Dolmetsch +••.••(...), recorder); Andrew Pledge (cembalo); Marguerite Dolmetsch (viola da gamba) Painting: Louis-Michel Dumesnil +••.••(...)) - The Reception of Cornelis Hop +••.••(...)) as Legate of the States-General at the Court of Louis XV, 24 July 1719 Image in high resolution: (http•••) Painting: Maurice Quentin de Latour +••.••(...)) - Portrait of Jean-Joseph Cassanéa de Mondonville (c.1746) Image in high resolution: (http•••) Further info: (http•••)o/files/imglnks/usimg/5/53/IMSLP261560-PMLP424190-mondonville_sonatas_em_trio.pdf Listen free: (http•••) / Jean-Joseph Cassanéa de Mondonville (Narbonne, bap. 25 December 1711 - Belleville, 8 October 1772) French composer, violinist and conductor. With Jean-Philippe Rameau, he was one of the outstanding figures of French music in the 18th century. He probably received his musical education from his father, who was organist of Narbonne Cathedral. In 1731 he settled in Paris and made his début as a violinist at the Concert Spirituel on Palm Sunday 1734, on which occasion the Mercure de France praised him for his virtuosity. At about this time he also published his first collections of instrumental music, a set of violin sonatas op.1 (1733) and the Sonates en trio op.2 (1734). He was first violin in the Concert de Lille when, in 1738, he published Les sons harmoniques op.4, a set of violin sonatas with an introduction setting out, for the first time, the technique of playing harmonics on the violin by lightly touching an open string. On 1 April 1739, he was appointed violinist of the royal chamber and chapel. Mondonville's first grands motets, performed at Versailles in 1738, met with great success at the Concert Spirituel the following year. The Mercure de France (April 1739) stated that the fame of the ‘young master’ was now established not only as a violinist but also as a composer. He was extremely busy at this time; in 1739 he received fees for about 100 concerts in Versailles, Compiègne, Fontainebleau and Marly. In July 1740 Mondonville acquired the reversion of André Campra's post as sous-maître of the royal chapel and acceded to the position itself on 4 March 1744 on the death of Charles-Hubert Gervais; but, since he was not permitted to publish the motets he composed for the chapel, he resigned the post in 1758. He was also pursuing his career as a violinist, performing both as a soloist and with the flautist Michel Blavet, the violinist Jean-Pierre Guignon and the singer Marie Fel, for whom he wrote a violin concerto with a vocal part (now lost) given at the Concert Spirituel in 1747. In 1748 Mondonville married the harpsichordist Anne Jeanne Boucon +••.••(...)), a pupil of Rameau to whom Jean Barrière, Jacques Duphly and Rameau himself all dedicated harpsichord pieces; their son, Maximilien Joseph (1749–1804), became an amateur violinist and oboist. In June 1748 Mondonville became associated with Pancrace Royer in the organization of the Concert Spirituel. On Royer's death in 1755 he became director of the Concert, with Capperan, until July 1762, when Antoine Dauvergne obtained the privilege for a nine-year period. As conductor of the orchestra Mondonville introduced various innovations from 1755 onwards, including organ concertos by Claude Balbastre, who also entertained the audience by playing organ adaptations of Mondonville's overtures to Daphnis et Alcimadure and Titon et l'Aurore. Mondonville also included in the programmes symphonies by Gossec and by foreign composers such as Holzbauer and Wagenseil. His own works were very popular. Up to 1791 Mondonville was the composer most frequently played at the Concert Spirituel; with 39 pieces on the programmes, and a total of 510 performances, he comes ahead of Lalande (31 pieces and 421 performances) in the repertory of the Concert from the time of its creation. His motets – in which the influence of Lalande is perceptible – were extremely successful, both the grands motets with chorus (Dominus regnavit, Magnus Dominus, Jubilate Deo, Coeli enarrant) and the petits motets for solo voice (Regina coeli, Simulacra gentium) forming part of the basic repertory of the Concert Spirituel.
Marc Antoine Charpentier André Danican Philidor Jean Baptiste Lully Michel Richard Delalande Francœur Jean Philippe Rameau Grenier Antoine Dauvergne Rondeau Mondonville François Rebel Rebel Pancrace Royer Scherbaum Dauphin 1632 1634 1647 1657 1683 1685 1686 1687 1698 1701 1704 1705 1711 1713 1726 1730 1740 1755 1764 1772 1773 1775 1787 1797 1800
00:00 Prelude du Te Deum (Marc-Antoine Charpentier, 1634-1704) 01:37 Marche a quatre Timbales (André Danican Philidor, 1647-1730) 04:23 Airs de Trompettes, Timbales et Hautbois (Jean-Baptiste Lully, 1632-1687) Prélude - Menuet - Gigue - Gavotte 10:25 Symphonies pour les Soupers du Roy (Michel-Richard Delalande, 1657-1726) Caprice No. 1: Fièrement et Détaché, Gracieusement, Un peu plus gai, Vite - Gracieusement sans lenteur, Vif - Trio: Doucement - Fièrement, Vivement Suite No. 4 from Symphonies du Festin Royal (François Francœur, 1698-1787) 25:37 Ouverture (Jean-Philippe Rameau, 1683-1764; arr. Francœur) 28:17 Menuet Gracieux (Rameau) 30:04 Air Gracieux (Louis Grenier, 1740-1800) 31:03 Entrée de Chasseurs (Antoine Dauvergne, 1713-1797) 32:38 Rondeau I/II (Francœur) 38:02 Rondeau Gai (Francœur) 39:26 Musette (Jean Joseph Cassanea de Mondonville, 1711-1772) 40:27 Joyeaux Rondeau (Mondonville) 41:59 Menuet I (François Rebel, 1701-1775) / Menuet II (Francœur) 44:34 Chaconne (Pancrace Royer, 1705-1755) 52:18 Tambourin (Rameau) Trumpet: Adolf Scherbaum / 2nd Trumpet: Stanislav Simek / Harpsichord: Olivier Alain Orchestre de Chambre Paul Kuentz - Paul Kuentz, director The music of the Royal Court of France from the time of Louis XIV up to the Revolution constitutes a repertory of a special kind that it is difficult for us to recreate today. It is a question of rediscovering a lost tradition, from both the rhythmic and stylistic points of view. Hearing the Prelude to the Te Deum of MARC-ANTOINE CHARPENTIER the listener will soon recognize the Eurovision signature tune. The very obvious differences in the rhythmic execution are easy to explain. At the time when this tune was first recorded, the music of the Louis XIV period was only just beginning to emerge from the shadows and the rediscovery of the appropriate style of performance only came about some years later. It was principally the achievement of harpsichprdists and organists, for many orchestral conductors are still ignorant of the “French style”, or are afraid of upsetting the public by trying to introduce it. The Marche à 4 Timbales (March for four drums, two players) of ANDRÉ DANICAN-PHILIDOR was performed in 1685 at the Carrousel of His Royal Highness the Dauphin by two members of the Philidor family, who under the old régime were a veritable musical dynasty. André (the elder) and his brother Jacques (the younger), aged 38 and 28 respectively, played one the bass and the other the tenor drums. They are a set of purely rhythmical variations on a simple and rather “square” opening theme. Syncopations, cross rhythms, echoes and rapid upbeats call for great precision from the players. Whilst LULLY’s “Suites de Simphonies et trios” are in the main made up of fragments of operas, the Airs de Trompettes, timbales et hautbois are a good sample of the general repertory of the great music stable at Versailles. We no longer have today, or at least but rarely, the complete families of trumpets and oboes which in these pages of Lully extend over a wide range. To play them now we are obliged to substitute trombones and bass trombones, bassoons and double bassoons. “Composed by Mr de Luly (sic) by order of His Majesty for the Carouzel (sic) of His Royal Highness in 1686”, these pieces make up a suite in C major for 4 trumpets, 4 oboes and drums, that is a wind octet with drums: a martial prelude, a stately minuet without trio, a gigue in the style of a “canarie” and a gavotte in the military style. The three Caprices of MICHEL RICHARD DELALANDE come from the “Swite de Simphonies pour les soupers du Roy“. The first Caprice, in D, groups together the 9 last pieces of the 7th suite of these Symphonies. From one piece to the next binary and ternary rhythms alternate, and twice the minor key is introduced for the better realisation of “gracieusement” or “doucement”. It should be remembered that Delalande was, after Lully, the favourite musician of Louis XIV and also that this popularity lasted into the reign of Louis XV, long after the composer’s death. A composer of skilful eclecticism, FRANÇOIS FRANCŒUR “the younger” gives us a striking example of his brilliance as an “arranger” in this “Concert François ... pour le Festin Royal de Monseigneur le Comte d’Artois, Année 1773”. Charles-Philippe, Comte d’Artois, grandson of Louis XV, is none other than the future King Charles X. He was then aged 16. For the celebration of his marriage to Marie-Thérèse of Savoy, Francœur arranged the “4 Suites du Festin Royal” and himself published them in Paris that year. Olivier Alain
Antoine Dauvergne Marmontel Schneebeli Christophe Rousset 1713 1761 1797 2011
Un Divertissement général termine l'opéra Tragédie en Musique en V Actes Representée pour la premiere fois par l'Academie Royale de Musique le 3 Avril 1761 Livret de Jean-François Marmontel Antoine Dauvergne +••.••(...)) Les Chantres du Centre de Musique Baroque de Versailles Olivier Schneebeli, Direction Les Talens Lyriques Dir. : Christophe Rousset Concert donné le 19 novembre 2011 à l'Opéra royal du chateau de Versailles
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- cronología: Compositores (Europa). Intérpretes (Europa).
- Índices (por orden alfabético): D...