Jean-Philippe Lafont Noticias
cantante de ópera francés
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- cantante de ópera, músico, artista escénico
Última actualización
2024-04-20
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2022-03-29 17:15:00
Memorable Pelléas et Mélisande en el Maestranza
Quien esto firma había tenido la suerte de disfrutar en directo dos veces Pelléas et Mélisande de Claude Debussy en versión escenificada. La primera fue en 2002 en el Teatro Real: oscura y sugerente producción de Leiser/Caurier, muy buena dirección de Armin Jordan y magnífico trío vocal formado por Bayo, Keenlyside y Lafont. La segunda, cinco años más tarde en el Covent Garden: estaban Rattle, Kirchschlager, Finley y otra vez Keenlyside, pero disfruté muy poco, tanto por la extrema lejanía de mi asiento como –sobre todo– por la estúpida producción escénica que me tocó aguantar. Entre medias, versión de concierto con la Sinfónica de Sevilla dirigida magníficamente por quien es hoy su titular, Marc Soustrot; he descubierto que aún anda mi reseña por la red. Pues bien, la que ha se ha ofrecido ahora en el propio Teatro de la Maestranza, esta vez con su correspondiente escena, ha sido la que […]
2020-11-10 21:26:00
[…] Goldberg y Siegfried Lorenz. Arabesque Recordings, 1977, EMI Records, en cooperación con VEB Deutsche Schallplatten. Menciono manteniendo el mismo orden 2 grabaciones más de "L" previas al año 2000. Reginald Gardiner con su Orq. Revolucionaria y Romántica y su Coro Monteverdi; Martinpelto, K. Begley, M. Best, Hawlata, Oelze, Schade, A. Miles; Archiv, 1997; een el Albert Hall, en vivo. Marc Soustrot, Orq. Beethovenhalle Bonn; P. Coburn, M. Baker, J.P. Lafont, V. von Halen, C. Neithardt-Barbaux, B. Köbel; MDG (Dobringham und Grimm), 1999. Debido a la eliminación de restricciones hay una avalancha de grabaciones en vivo y muy escasas de estudio; la de Blomstedt queda invicta. Un buen amigo me envió una lista de 11 grabaciones (de ellas 3 son las ya mencionadas). Dos son descartables por tratarse de grabaciones en "Open Reel Tape" (cinta de carrete abierto). La […]
2014-06-04 17:19:00
Les Contes d'Hoffmann en Madrid
[…] que parece mezzo, y en las subidas al agudo la voz cambia de color hacia un chillido muy abierto. Mantuvo el tipo en la Antonia pero como Giulietta fue casi inexistente. Ana Durlovski fue una Olympia perfecta: agilidades, agudos y además timbre rotundo, nada de pajarillo. Si no le llegan a obligar a que se comportara en escena como una retrasada, habría sido una delicia. Christof Homberger cumplió como los sirvientes. Bien. Correcto Lafont como padre de Antonia y Luther, y bien los secundarios. Mención, ya lo he dicho, para Lani Poulson en el papel de la madre. Y ahora viene donde hacer sangre: en la dirección escénica.Afilen sus uñas.El señor Marthaler ha decidido que nadie sepa qué es lo que quiere contarnos.A mí el que la acción se desarrolle en el Círculo de Bellas Artes o en el aparcamiento subterráneo de El Corte Inglés cualquiera que […]
2014-06-02 16:03:00
Cuentos de Hoffmann en el Real: mamarracho sin paliativos
[…] Fabulosa Ana Durlovski como Olympia, de sobreagudos afilados como cuchillos: vocalmente fue lo mejor de la noche, con diferencia. ¡Brava! Vito Priante encarnó con solvencia a los cuatro malvados, pero su canto es un punto vulgar y tampoco convence mucho a la hora de destilar maldad, comicidad, distinción o ironía, según el caso. Flojo Christoph Homberger haciendo de los cuatro criados. Muy mal Graham Valentine como Spalanzani. Presencia de lujo la del veterano Jean-Philippe Lafont como Luther y Crespel: su voz está hecha polvo, pero al menos es muy sonora y sus tablas se hacen presentes. Fue entrañable verle otra vez sobre el escenario. El resto, bien. El coro me pareció menos convincente de lo que suele: que no baje la guardia Andrés Máspero. Ah, en mi función no hubo deserciones ni abucheos, aunque sí algunos individuos bastante impresentables entre el público. Por ejemplo, la señora que estaba […]
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- cronología: Cantantes líricos (Europa). Intérpretes (Europa).
- Índices (por orden alfabético): L...