Marga Höffgen Noticias
cantante de ópera alemana
Conmemoraciones 2025 (Muerte: Marga Höffgen)
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Última actualización
2024-04-20
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2018-11-27 22:59:00
[…] En cuanto al Canto del destino, op.54, pude apreciarlo en vivo ya en 1959 por el Coro Estable de Rosario y la Sinfónica Nacional dirigida por Juan José Castro, y en memorable ocasión en 1967 por la Filarmónica, el Coro de la Wagneriana dirigido por Russo y la dirección orquestal de Brückner-Rüggeberg, y acoplado con la Rapsodia para contralto, coro masculino y orquesta, con la gran Marga Höffgen como solista. En décadas más cercanas también lo escuché, de modo que no es una rareza pero tampoco una obra trillada. Fue escrito entre 1868 y 1871 y el texto proviene del "Canto del Destino de Hiperión" de Friedrich Hölderlin. Son sólo tres estrofas; la orquestación es más liviana (sólo dos trompas; no hay tuba ni contrafagot). La primera estrofa no entra todavía en materia, sólo se refiere a […]
2018-07-18 19:55:00
[…] un coro total de 130 voces se unen en determinados momentos. A mí me conmovió profundamente porque la versión fue seria y lograda. Claro está que cualquier melómano, profesional o amateur, a partir de la adultez tiene parámetros para las grandes obras, y éstos pueden ser grabados o en vivo. Los grabados para mí son: las dos de Klemperer (1951 y 1965), especialmente la segunda: Söderström, Höffgen, Kmentt, Talvela, New Philharmonia; dos de Karajan: 1959: Price, Ludwig, Gedda, Zaccaria, Filarmónica de Viena; y 1974: Janowitz, Baltsa, Schreier, Van Dam, Fil. De Berlín; dos de Toscanini: 1940: Milanov, Castagna, Björling, Kipnis, NBC; y 1953: Marshall, Merriman, Conley, Hines, NBC; y Bernstein: 1978: Moser, Schwarz, Kollo, Moll, Concertgebouw. ¿Cuáles prefiero en conjunto? Las segundas de Klemperer y Karajan, más severa y granítica la de Klemperer, más […]
2018-06-08 18:03:00
[…] Conciertos Brandeburgueses, las Suites orquestales, la interesante experiencia de escuchar las Sonatas para violín y clave con Otto Büchner que las ejecutaba con arco curvo tocando acordes sin quebrarlos, sonatas para flauta y clave con Rampal, las Pasiones, la Misa, el Oratorio de Navidad y muchas cantatas, fueron formando al público. En esos años también se tuvieron artistas excepcionales como Tureck, Souzay, Fritz Lehmann, Prey, Höffgen. Un joven argentino tocó con Richter el Concierto para dos claves, BWV 1061: era Mario Videla, figura fundamental en las décadas siguientes y hasta nuestros días. La triste decadencia de Amigos de la Música después del fallecimiento de Leonor Hirsch de Caraballo llevó a que Videla fundara Festivales Musicales de Buenos Aires con el apoyo de Antonio Russo […]
2018-04-18 18:49:00
[…] Oro, cuyos agudos explosivos son la antítesis de lo que pide Bach. La Cantata Nº 54, "Widerstehe doch der Sünde" ("Resiste pues al pecado"), con un típico texto pietista, es bastante corta: un aria lenta seguida de un recitativo y coronada por un aria rápida bastante difícil. Si bien la imaginó en 1723, la reformó en 1734. Las grabaciones alternan entre las que usan contratenor como Esswood o contralto como Höffgen, en los dos casos de exquisita musicalidad. Oro ya tiene décadas de experiencia barroca pero cantaba mejor años atrás, con la voz menos forzada y el estilo menos manierista. Con todo, en la cantata el resultado fue mediano, pero en la maravillosa aria "Erbarme dich" ("Ten piedad") de la Pasión según San Mateo, sus falencias fueron muy marcadas y volvían a mi memoria magníficas interpretaciones en vivo del pasado […]
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- cronología: Cantantes líricos (Europa). Intérpretes (Europa).
- Índices (por orden alfabético): H...