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2024-04-26
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2017-09-18 18:52:00
[…] acompañamiento, sin indicar si el poema debía ser recitado con la música o simplemente formar parte de su escritura. En todo caso es un obra de ámbito personal: una dedicatoria de un compositor a otro compositor, del compositor sueco Rangström a su amigo Sibelius, en la que reflexiona sobre la plenitud que consigue el músico solo a través de la música. Las dos grabaciones de la obra hasta ahora (Jaakko Kuusisto para BIS y Fenella Humphreys) prescinden de la recitación (aunque el disco con el violinista finlandés nos trae el poema en su folleto). El compositor sueco Ture Rangström (1884-1947) • "Ett ensamt skidspår" ["Una solitaria pista de esquí"] (Bertel Johan Sebastian, Barón Gripenberg) JS.77a, para recitador y piano. Escrito en diciembre de 1925, este bellísimo melodrama consiste en una pieza de piano para acompañar al poema de Gripenberg, y puede ser interpretado sin declamación. La textura […]
2017-09-18 18:52:00
[…] acompañamiento, sin indicar si el poema debía ser recitado con la música o simplemente formar parte de su escritura. En todo caso es un obra de ámbito personal: una dedicatoria de un compositor a otro compositor, del compositor sueco Rangström a su amigo Sibelius, en la que reflexiona sobre la plenitud que consigue el músico solo a través de la música. Las dos grabaciones de la obra hasta ahora (Jaakko Kuusisto para BIS y Fenella Humphreys) prescinden de la recitación (aunque el disco con el violinista finlandés nos trae el poema en su folleto). El compositor sueco Ture Rangström (1884-1947) • "Ett ensamt skidspår" ["Una solitaria pista de esquí"] (Bertel Johan Sebastian, Barón Gripenberg) JS.77a, para recitador y piano. Escrito en diciembre de 1925, este bellísimo melodrama consiste en una pieza de piano para acompañar al poema de Gripenberg, y puede ser interpretado sin declamación. La textura […]
2016-01-22 15:00:00
Nota introductoria. Las primera discografía comparada que hice de esta obra apareció en el blog el 2 de enero de 2012. Llegué entonces a comentar treinta y dos referencias. Ahora he incorporado comentarios sobre Bernstein 1958, Bernstein 1966, Abbado 1975, Dutoit 1984, Chailly 1985, Mehta 1985, Nagano 1990, Barenboim 1993, Svetlanov, Tilson Thomas 1996, Boulez 1997 en Salzburgo, Maazel 1998, Jansons 2006, Rattle 2009, Rattle 2012, Nézet-Séguin, Currentzis y Rattle 2014. Dieciocho nuevas en total, hasta alcanzar un total de cincuenta. Además, he vuelto a escuchar las de Stravinsky 1960 (esta vez en SACD), Ozawa 1968 (a ciegas, sin saber quién era el director), Boulez 1991 y Boulez 1997/LSO. Para casi todas estas he escrito comentarios sustancialmente renovados. Además, después de las nuevas audiciones he decidido rebajar la puntuación de las dos últimas citadas a cargo de Boulez […]
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