Rita Bergman Noticias
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2024-04-18
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2022-11-09 23:11:00
[…] contrasujeto del tema". Pero en la actualidad no se "scorda". August Wenzinger realizó un arreglo en su edición de las suites. La Allemande conserva el estilo francés. La Courante también; está en 3/2 pero se transforma en 6/4. La Sarabanda es "la página más introspectiva y contemplativa de todo el ciclo". Y bien, lenta y triste, la tocó Rostropovich cuando hizo un homenaje a una persona que había fallecido. Y Bergman la incluye en dos películas suyas, creando una atmósfera especial. Sigue un par de "Gavottes", "la primera de ritmo binario y la segunda, contrastante, basada en la división ternaria". En Francia son habituales en esa época en las óperas y ballets. La Giga final está en 3/8 y tiene ritmos con puntillo. Suite Nº 6. Estuvo concebida para un instrumento de 5 cuerdas pensado en […]
2022-10-20 02:48:00
[…] primer orden, que tocan piano a 4 manos desde hace muchos años: Lucas Urdampilleta y Silvia Dabul. Como es de imaginar, el arreglo de Milhaud está realizado a la perfección. Durante varios minutos sólo se escuchó la música tardía de Satie y repentinamente apareció la célebre película de Clair, que yo conocí en mi adolescencia creo que en el cine Lorraine, que no sólo dio a conocer a Ingmar Bergman: también a las grandes figuras de otros países y en especial la francesa. La música de Satie (bien dice Rodolfo Biscia en su excelente contribución en las páginas 12 y 13 del programa de mano) en este caso "se limita a yuxtaponer módulos -de uno o dos compases, de ritmo binario o ternario- que se repiten sin tregua". Lástima que la película mostrada resultó estar en bastante mal estado, […]
2022-05-16 09:34:26
Ámsterdam. National Opera & Ballet. 10-V-2022. Donizetti: Anna Bolena. Marina Rebeka, Raffaella Lupinacci, Cecilia Molinari, Ismael Jordi, Frederik Bergman, Adrian Sâmpetrean. Director musical: Enrique Mazzola. Director de escena. Jetske Mijnssen. La Ópera Nacional de Holanda ha dado comienzo con Anna Bolena a un ciclo de...
2021-05-05 18:16:00
Grabación completa de Spellbound, de Miklós Rózsa
Decía André Previn que la música de Korngold no suena a Hollywood: es Hollywood el que suena a Korngold, tal fue el efecto de las bandas sonoras –pocas, pero muy influyentes– que el compositor de La ciudad muerta escribió para el cine clásico. Estoy completamente de acuerdo con la afirmación, y diría lo mismo sobre Miklós Rózsa (1907-1995). Pero quizá apuntaría que el húngaro no se limitó a ser un mero continuador -con menos talento, desde luego- de línea abierta por Bartók y Kodály: aunque el sabor magiar es intensísimo en toda su labor creativa, creo que también asimiló hasta cierto punto el lenguaje de Korngold, sobre todo en lo que al carácter voluptuoso y decadente de sus temas de amor. Y eso queda bien claro en el hermosísimo que escribió en 1945 para Spellboud/Recuerda, la cinta protagonizada por Ingrid Bergman y Gregory Peck bajo la dirección de Alfred Hitchkock. Acabo […]
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- cronología: Cantantes líricos (Europa).
- Índices (por orden alfabético): B...