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2024-05-03
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Gaetano Donizetti Callas Gobbi Verdi Cammarano Eugenia Tadolini Giorgio Ronconi Battistini Vittorio Gui Carlo Guasco Kärntnertortheater Théâtre Italien 1832 1843 1844 1908 1996 2009
Probably Donizetti's greatest overture, to the culminating opera of his career, the Viennese critics at the 1843 premiere gave particular praise to the Gran Scena e Terzetto Finale III, and to this Sinfonia. We know that Donizetti himself was pointedly proud of it. The 8-bar oboe solo over tremolo strings (measure 25) perfectly expresses the pathos of a doomed secret love affair. There's significant musical DNA from 'Maria di Rohan' in operas such as 'Ballo', 'Forza', and even 'Tosca'. One could easily be forgiven for imagining a performance with Callas, Gobbi and Di Stefano while listening to 'Maria di Rohan' today. Verdi owes something significant to 'Maria di Rohan' as a musical-dramaturgical inspiration for his own work as he started writing his first operas. In the 19th c., it became one of Donizetti's most popular operas in Italy and Europe, holding the stage longer than any other tragic work except for 'Lucrezia Borgia' and 'Lucia di Lammermoor'. 'Maria di Rohan' is a 'melodramma tragico' in three acts by Gaetano Donizetti to a libretto by Salvadore Cammarano after Lockroy and Badon’s 1832 play 'Un duel sous le Cardinal de Richelieu'. The premiere was at Vienna, Kärntnertortheater, 5 June 1843. The original cast included Eugenia Tadolini as Maria and Giorgio Ronconi as the Duca di Chevreuse. For the Paris première of the work, at the Théâtre Italien on 14 November 1843, Donizetti made a number of revisions in the score, adding a cabaletta for Grisi in Act 3 ("Benigno il cielo arridere") and altering the role of Gondì from a tenor to a mezzo-soprano 'en travesti'. When the opera returned to Vienna in spring of 1844, Donizetti kept all the Paris additions, thus proving he viewed Gondì as a contralto role. Donizetti wasn't 'done' with the opera after the Viennese premiere / like many of his operas / and continued adding to and adjusting it, always keeping Gondì a contralto. Besides adding delicious, needed tonal contrast, the contralto role's Act 1 Ballata far better motivates the duel / the plot's turning point / than the terse insult of the original mere stub of a tenor character. Indeed, the Lockroy-Badon Gondì is a major, well-developed character. Battistini inherited the mantle from Giorgio Ronconi for his portrayal of the Duc de Chevreuse: “We performed together Donnizetti’s 'Maria di Rohan' in which it was difficult to say how he excelled—as a singer or as an actor. Those who never saw the savagely violent scene in which he dragged his wife by the hair (just like Golaud with Mélisande, a half century later) toward the 'uscio tremendo', or terrible door, through which her lover was supposed to enter unawares…those who never saw the furious gesture with which he ripped the bandage from the wound with his left hand while reading the letter that confirmed his wife’s betrayal…they cannot imagine the thrill it had on the audience!” / the conductor Vittorio Gui on Battistini in 1908, Turino, Nov 3 performance. ‘Battistini: King of Baritones, Baritone of Kings’, Jacques Chuilon. 2009, Scarecrow Press, p. 265. Thumbnail: Eugenia Tadolini, Giorgio Ronconi, and Carlo Guasco in the premiere. published 5 August 1843 in Vienna by the Wiener Theaterzeitung. #MariadiRohan #Donizetti #overture #Battistini #GiorgioRonconi #opera #1843
Louis Joseph Ferdinand Hérold François Joseph Fétis Louis Adam Adolphe Adam Charles Simon Catel Rodolphe Kreutzer Étienne Nicolas Méhul Fürst Metternich Antonio Salieri Boïeldieu Freund Franz Schubert Daniel François Esprit Auber Désiré Alexandre Batton Henri Montan Berton Montan Berton Felice Blangini Michele Carafa Luigi Cherubini Paër Opéra Comique Théâtre Italien 1791 1802 1806 1810 1812 1813 1815 1816 1817 1819 1821 1823 1824 1825 1831 1833 1927 1928 2022
Ferdinand Hérold +••.••(...)) OVERTÜRE zu der Oper "ZAMPA" Gespielt vom "Paul Godwin mit seinem Künstler-Ensemble" Schallplatte (30 cm) der Marke "GRAMMOPHON - DIE STIMME SEINES HERRN" (1927) Schrankgrammophon der Marke "GRANDIOSA" (Kötzschenbroda bei Dresden) (um 1928) Musikkabinett Augustusburg (C) JE 03/2022 / Louis Joseph Ferdinand Hérold (* 28. Januar 1791 in Paris; † 19. Januar 1833 in Neuilly-sur-Seine, Département Hauts-de-Seine) war ein französischer Komponist elsässischer Herkunft. Seine bekanntesten Werke sind die Ouvertüre zur Oper Zampa und das Ballett La Fille mal gardée. Ferdinand Hérold war das einzige Kind von François-Joseph Hérold, einem Pianisten und Komponisten, und Jeanne-Gabrielle Pascal, und Enkel des Organisten Nicolas Hérold. Im Alter von sechs Jahren besuchte er das Hix-Institut, wo er sich bei seinen Studien bereits auszeichnete. Gleichzeitig wurde er von François-Joseph Fétis (der später die Zeitschrift La Revue Musicale herausgab) in Musiktheorie unterrichtet. Im Alter von sieben Jahren spielte er Klavier und brachte erste Kompositionen für dieses Instrument zu Papier. Sein Vater beabsichtigte nicht, ihm eine musikalische Karriere zu eröffnen, er selbst schlug diesen Weg nach dessen Tod 1802 ein. Er schrieb sich 1806 am Conservatoire de Paris ein, wo er von Louis Adam, dem Vater von Adolphe Adam, am Klavier unterrichtet wurde. Weitere Lehrer waren Charles Simon Catel (Harmonielehre), Rodolphe Kreutzer (Violine) und Étienne-Nicolas Méhul (Komposition). Hérold wurde in dieser Zeit ein Virtuose auf dem Klavier und der Violine. 1810 gewann er mit einer eigenen Komposition den ersten Preis eines Klavierwettbewerbs, eine Kombination, die es bisher nicht gegeben hatte. 1812 gewann er den ersten Preis beim Prix de Rome. Im Frühjahr 1813 komponierte er, wie alle Gewinner des Prix de Rome, seine erste Sinfonie, um seine Studienfortschritte unter Beweis zu stellen. 1815 zog er aus Gesundheitsgründen von Rom nach Neapel. Hier komponierte er unter anderem seine zweite Sinfonie und drei Streichquartette. Seine erste Oper La Gioventú di Enrico quinto wurde hier unter dem Pseudonym Landriani vorgestellt und vom Publikum freundlich aufgenommen, nicht hingegen von den Kollegen. Er erhielt 5000 Lire, um die Töchter des Königs Joachim Murat zu unterrichten. Nach der Hinrichtung Murats musste er Italien verlassen und ging nach Österreich, wo er zwei Monate lang in Wien von Fürst Metternich beschäftigt wurde und zusätzlichen Kompositionsunterricht bei Antonio Salieri nahm. Danach kehrte er über München und die Schweiz nach Paris zurück. 1816 arbeitete er gemeinsam mit Boïeldieu an der Oper Charles de France, ein Werk, das seinen Namen bekannt machte. Im selben Jahr komponierte er die erfolgreiche Oper Les Rosières, die er seinem Freund und früheren Lehrer Méhul widmete. Es folgten etwa 30 Opern, denen größtenteils der Erfolg versagt blieb. 1817 hatte die Oper La Clochette Premiere, die einen gewaltigen Fortschritt gegenüber Les Rosières darstellte. Für die Wiener Erstaufführung, die 1821 in der Übersetzung von Georg Friedrich Treitschke stattfand, komponierte Franz Schubert zwei Einlagenummern. Nach langem Suchen nach einem geeigneten Libretto komponierte er Premier Venu, ein Werk minderer Qualität und ohne großen Erfolg. Auch Les Troqueurs (1819) fiel durch. Hérolds Drang zum Komponieren zwang ihn, jedes Libretto, das ihm in die Finger fiel, auch zu vertonen, was dazu führte, dass seine nächsten Opern (L’Amour platonique und L’Auteur mort et vivant) nicht reüssierten, woraufhin Hérold entmutigt drei Jahre lang keine weiteren Opern schrieb. Er wurde Gesangschef und Chordirektor der Opéra-Comique. 1821 wurde er Assistent am Théâtre-Italien und reiste nach Italien, um Sänger für diese Einrichtung anzuwerben, was nicht nur seiner Inspiration, sondern auch seiner Gesundheit zugutekam. 1823 kehrte er mit Le Muletier erfolgreich auf die Bühne zurück. Seine nächste Oper, Lasthénie, wurde wiederum nur mäßig aufgenommen. Zur selben Zeit arbeitete er mit Auber an Vendôme en Espagne (1823), mit der er französische Siege in Spanien verarbeitete. 1824 wurde er von der Opéra-Comique beauftragt, Le Roi René zu schreiben. Im selben Jahr wurde er Begleiter am Théâtre Italien, zwei Jahre darauf Chorleiter. 1825 schrieb er den Misserfolg Le Lapin blanc – seine Libretti halfen ihm nicht dabei, gute Musik zu schreiben. Am 3. Mai 1831 hatte seine berühmteste Oper, Zampa, Premiere, die in Frankreich und Deutschland große Erfolge feierte und gelegentlich auch heute noch aufgeführt wird. Auf Zampa folgte La Marquise de Brinvilliers; ein Gemeinschaftswerk an dem neben Hérold Daniel-François-Esprit Auber, Désiré Alexandre Batton, Henri Montan Berton, Felice Blangini, François-Adrien Boïeldieu, Michele Carafa, Luigi Cherubini und Ferdinando Paër mit verantwortlich zeichneten. Hérold wurde auf dem Friedhof Père Lachaise (Division 13) beerdigt. Das Haus in der Rue Hérold 10 ist sein Geburtshaus.
Louis Joseph Ferdinand Hérold François Joseph Fétis Louis Adam Adolphe Adam Charles Simon Catel Rodolphe Kreutzer Étienne Nicolas Méhul Fürst Metternich Antonio Salieri Boïeldieu Freund Franz Schubert Daniel François Esprit Auber Désiré Alexandre Batton Henri Montan Berton Montan Berton Felice Blangini Michele Carafa Luigi Cherubini Paër Opéra Comique Théâtre Italien 1791 1802 1806 1810 1812 1813 1815 1816 1817 1819 1821 1823 1824 1825 1831 1833 1881 1920 1923 2021
Ferdinand Hérold +••.••(...)) OVERTÜRE zu der Oper "ZAMPA" Gespielt vom "POLYPHON-ORCHESTER" Schallplatte (25 cm) der Marke POLYPHON, Leipzig (um 1923) Grammophon (unbekannter Hersteller, um 1920) Musikkabinett Augustusburg (C) JE 11/2021 / Louis Joseph Ferdinand Hérold (* 28. Januar 1791 in Paris; † 19. Januar 1833 in Neuilly-sur-Seine, Département Hauts-de-Seine) war ein französischer Komponist elsässischer Herkunft. Seine bekanntesten Werke sind die Ouvertüre zur Oper Zampa und das Ballett La Fille mal gardée. Ferdinand Hérold war das einzige Kind von François-Joseph Hérold, einem Pianisten und Komponisten, und Jeanne-Gabrielle Pascal, und Enkel des Organisten Nicolas Hérold. Im Alter von sechs Jahren besuchte er das Hix-Institut, wo er sich bei seinen Studien bereits auszeichnete. Gleichzeitig wurde er von François-Joseph Fétis (der später die Zeitschrift La Revue Musicale herausgab) in Musiktheorie unterrichtet. Im Alter von sieben Jahren spielte er Klavier und brachte erste Kompositionen für dieses Instrument zu Papier. Sein Vater beabsichtigte nicht, ihm eine musikalische Karriere zu eröffnen, er selbst schlug diesen Weg nach dessen Tod 1802 ein. Er schrieb sich 1806 am Conservatoire de Paris ein, wo er von Louis Adam, dem Vater von Adolphe Adam, am Klavier unterrichtet wurde. Weitere Lehrer waren Charles Simon Catel (Harmonielehre), Rodolphe Kreutzer (Violine) und Étienne-Nicolas Méhul (Komposition). Hérold wurde in dieser Zeit ein Virtuose auf dem Klavier und der Violine. 1810 gewann er mit einer eigenen Komposition den ersten Preis eines Klavierwettbewerbs, eine Kombination, die es bisher nicht gegeben hatte. 1812 gewann er den ersten Preis beim Prix de Rome. Im Frühjahr 1813 komponierte er, wie alle Gewinner des Prix de Rome, seine erste Sinfonie, um seine Studienfortschritte unter Beweis zu stellen. 1815 zog er aus Gesundheitsgründen von Rom nach Neapel. Hier komponierte er unter anderem seine zweite Sinfonie und drei Streichquartette. Seine erste Oper La Gioventú di Enrico quinto wurde hier unter dem Pseudonym Landriani vorgestellt und vom Publikum freundlich aufgenommen, nicht hingegen von den Kollegen. Er erhielt 5000 Lire, um die Töchter des Königs Joachim Murat zu unterrichten. Nach der Hinrichtung Murats musste er Italien verlassen und ging nach Österreich, wo er zwei Monate lang in Wien von Fürst Metternich beschäftigt wurde und zusätzlichen Kompositionsunterricht bei Antonio Salieri nahm. Danach kehrte er über München und die Schweiz nach Paris zurück. 1816 arbeitete er gemeinsam mit Boïeldieu an der Oper Charles de France, ein Werk, das seinen Namen bekannt machte. Im selben Jahr komponierte er die erfolgreiche Oper Les Rosières, die er seinem Freund und früheren Lehrer Méhul widmete. Es folgten etwa 30 Opern, denen größtenteils der Erfolg versagt blieb. 1817 hatte die Oper La Clochette Premiere, die einen gewaltigen Fortschritt gegenüber Les Rosières darstellte. Für die Wiener Erstaufführung, die 1821 in der Übersetzung von Georg Friedrich Treitschke stattfand, komponierte Franz Schubert zwei Einlagenummern. Nach langem Suchen nach einem geeigneten Libretto komponierte er Premier Venu, ein Werk minderer Qualität und ohne großen Erfolg. Auch Les Troqueurs (1819) fiel durch. Hérolds Drang zum Komponieren zwang ihn, jedes Libretto, das ihm in die Finger fiel, auch zu vertonen, was dazu führte, dass seine nächsten Opern (L’Amour platonique und L’Auteur mort et vivant) nicht reüssierten, woraufhin Hérold entmutigt drei Jahre lang keine weiteren Opern schrieb. Er wurde Gesangschef und Chordirektor der Opéra-Comique. 1821 wurde er Assistent am Théâtre-Italien und reiste nach Italien, um Sänger für diese Einrichtung anzuwerben, was nicht nur seiner Inspiration, sondern auch seiner Gesundheit zugutekam. 1823 kehrte er mit Le Muletier erfolgreich auf die Bühne zurück. Seine nächste Oper, Lasthénie, wurde wiederum nur mäßig aufgenommen. Zur selben Zeit arbeitete er mit Auber an Vendôme en Espagne (1823), mit der er französische Siege in Spanien verarbeitete. 1824 wurde er von der Opéra-Comique beauftragt, Le Roi René zu schreiben. Im selben Jahr wurde er Begleiter am Théâtre Italien, zwei Jahre darauf Chorleiter. 1825 schrieb er den Misserfolg Le Lapin blanc – seine Libretti halfen ihm nicht dabei, gute Musik zu schreiben. Am 3. Mai 1831 hatte seine berühmteste Oper, Zampa, Premiere, die in Frankreich und Deutschland große Erfolge feierte und gelegentlich auch heute noch aufgeführt wird. Auf Zampa folgte La Marquise de Brinvilliers; ein Gemeinschaftswerk an dem neben Hérold Daniel-François-Esprit Auber, Désiré Alexandre Batton, Henri Montan Berton, Felice Blangini, François-Adrien Boïeldieu, Michele Carafa, Luigi Cherubini und Ferdinando Paër mit verantwortlich zeichneten. Hérold wurde auf dem Friedhof Père Lachaise (Division 13) beerdigt. Das Haus in der Rue Hérold 10 ist sein Geburtshaus, die Straße wurde 1881 nach ihm benannt.
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