Sainte Chapelle Noticias
capilla situada en París, en Francia
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Última actualización
2024-04-19
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2022-11-14 23:09:00
[…] Marisú Pavón y siempre me impresionó bien, pero nunca tanto como ahora, donde me comunicó con gran calidad la esencia de cada pieza que cantó. El programa empezó con la Sinfonía (en el sentido barroco del siglo XVIII) de la cantata "Judith" de Elizabeth Jacquet de La Guerre. El apellido La Guerre le viene del organista con quien se casó, que tocó en la Sainte Chapelle de París; ella nació y murió en París. En el diccionario Grove hay claros datos de Loewenberg sobre su carrera; allí dan sus años así: 1659-1729; pero en el R.E.D. Classical 2000 en CDs figura 1667-1729. Y 8 obras suyas están grabadas. La cantata "Judith" es Nº 6 de las "Cantatas francesas sobre temas tomados de la Biblia". Está grabada y data de 1711. Si bien tiene partes […]
2022-11-14 22:43:00
[…] Marisú Pavón y siempre me impresionó bien, pero nunca tanto como ahora, donde me comunicó con gran calidad la esencia de cada pieza que cantó. El programa empezó con la Sinfonía (en el sentido barroco del siglo XVIII) de la cantata "Judith" de Elizabeth Jacquet de La Guerre. El apellido La Guerre le viene del organista con quien se casó, que tocó en la Sainte Chapelle de París; ella nació y murió en París. En el diccionario Grove hay claros datos de Loewenberg sobre su carrera; allí dan sus años así: 1659-1729; pero en el R.E.D. Classical 2000 en CDs figura 1667-1729. Y 8 obras suyas están grabadas. La cantata "Judith" es Nº 6 de las "Cantatas francesas sobre temas tomados de la Biblia". Está grabada y data de 1711. Si bien tiene partes […]
2021-02-25 21:39:00
Boulez lleva a Messiaen a su terreno
No conocía este disco, soberbiamente grabado por los ingenieros de Deutsche Grammophon, en marzo de 1993 en el que Pierre Boulez y la Orquesta de Cleveland interpretan tres obras de Olivier Messiaen: por este orden, Chronochromie (1960), La Ville d’en haut (1987) y Et Exspecto Resurrectionem Mortuorum (1964). Puede parecer un tópico, una deducción superficial o una simplificación, pero es la verdad. Boulez acerca estas obras, al menos las dos primeras que se mencionan, a su propio universo sonoro y expresivo, señalando así los lazos que unen a dos mundos que, aun correspondiendo a la escuela francesa, son bien distintos. Y ello lo consigue restando sensualidad al colorido, tratando los acordes como grandes bloques de tensión, marcando los ángulos de la sonoridad e incidiendo en la vertiente rítmica y obsesiva de Messiaen y transformando esta “música de pajaritos” (Celibidache dixit) en un fascinante tejido geométrico tan exento […]
¿No más?
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