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Ipromesisposi es un blog en espa√Īol especializado en m√ļsica cl√°sica y √≥pera. Como tal, Ipromesisposi es una fuente cualificada de soClassiQ, como Ya nos queda un d√≠a menos o Cl√°sica (.uy) y muchos otros. Su art√≠culo m√°s antiguo indexado por soClassiQ est√° fechado el 2010-12-22. Desde entonces, Ipromesisposi ha escrito y publicado un total de 86 art√≠culos.

Actividad de Ipromesisposi

Ipromesisposi parece estar en descanso en este momento, ya que no se ha publicado ning√ļn art√≠culo en los √ļltimos 3 meses. El √ļltimo art√≠culo de Ipromesisposi, "Handel: Messiah", est√° fechado el 2020-04-06.

"En descanso" no significa, sin embargo, que Ipromesisposi no retome pronto su actividad, ni que sus artículos sean menos interesantes que otra fuente más activa.

Esta actividad editorial se está ralentizando en comparación con el período anterior.

Ipromesisposi en los √ļltimos 36 meses

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Los √ļltimos art√≠culos de Ipromesisposi

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2019-03-29 08:04:00

Handel: Messiah 

El Mes√≠as no existe; o, al menos, un √ļnico Mes√≠as. Desde su composici√≥n en 1741 Handel reform√≥, traspuso, revis√≥, enmend√≥ y reemplaz√≥ unos n√ļmeros por otros pr√°cticamente en cada representaci√≥n (su gesti√≥n era para √©l tan importante como la composici√≥n), en su mayor√≠a cambios dictados por las caracter√≠sticas vocales de los solistas disponibles. Y es que, adem√°s de m√ļsico, Handel era un hombre de negocios, promotor y empresario, que se hizo enormemente rico invirtiendo en bolsa. Tras el √©xito inicial en Dubl√≠n, la obra top√≥ con la indiferencia del p√ļblico londinense e incluso la rotunda hostilidad de la jerarqu√≠a anglicana que consider√≥ sacr√≠lega la representaci√≥n de textos b√≠blicos en un teatro ‚Äúa Playhouse‚Ķ venue for light and vain, prophane and dissolute pieces‚ÄĚ, no como ‚Äúan Act of Religion, but for Diversion and Amusement only‚ÄĚ. S√≥lo a partir de 1750 se estableci√≥ como tradici√≥n obligatoria de la temporada musical, [‚Ķ]

Handel: Messiah

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2020-04-06 19:46:00

Gluck: Orfeo y Eur√≠dice 

Se dice que Orfeo y Eur√≠dice abre el camino como moj√≥n fundamental en la historiograf√≠a musical a su evoluci√≥n din√°mica en Mozart e incluso la transformaci√≥n hacia el drama homog√©neo y total wagneriano. Sin embargo se suele olvidar que sus conceptos b√°sicos flotaban ya en el ambiente previo: El libreto que Raniero di Calzabigi escribe sobre el mito preserva el casto clasicismo del original virgiliano y retorna a los ideales de pureza, equilibrio y simplicidad, hacia la proporci√≥n armoniosa y la naturalidad emocional rousseauniana, donde el drama predomina sobre la escenograf√≠a, apart√°ndose de situaciones convencionales y podando la frondosidad verbal sin significaci√≥n teatral. La econom√≠a de medios con solo tres personajes descarta la estructura r√≠gida e intrincada, las floridas disquisiciones, los pomposos espect√°culos barrocos. La √≥pera que compuso para dicho libreto Christoph Willibald von Gluck en 1762 parte de la continuidad del discurso musical-dram√°tico donde recitativos acompa√Īados avanzan la [‚Ķ]

Gluck: Orfeo y Eurídice

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2020-03-03 07:10:00

Rachmaninov: La isla de los muertos 

Sergei Rachmaninov confes√≥ de modo revelador que ‚Äúla m√ļsica de un compositor deber√≠a expresar el pa√≠s de su nacimiento, sus aventuras amorosas, su religi√≥n, los libros que le han influido, los cuadros que ama‚ÄĚ. La isla de los muertos es un poema sinf√≥nico de 1909 basado en el cuadro ep√≥nimo de Arnold B√∂cklin, donde la figura cadav√©rica de Caronte transporta en su barca un cuerpo a trav√©s del r√≠o Aqueronte hacia un islote con ominosos cipreses y sombr√≠os tallados en roca. Culmen del postromanticismo ruso, est√° estructurado en forma de simple arco, con una orquestaci√≥n virtuosa con triples vientos, extensi√≥n l√≥gica de su exploraci√≥n de matices tonales y variedad textural al piano.¬† El inusual comp√°s de 5/8 (o m√°s bien por su pulso, un oleaje irregular 2+3 y 3+2) riela hipn√≥ticamente el suave chapoteo del agua mientras el remero avanza hacia la isla desolada. Un l√≥brego segundo tema presentado [‚Ķ]

Rachmaninov: La isla de los muertos

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2020-02-12 14:18:00

Elgar: Cello concerto 

El Cello Concerto de Edward Elgar (1919) abandona laopulencia eduardiana de sus trabajos anteriores a la Gran Guerra hacia un √≠ntimo y austero tratamiento orquestal que enfatiza la soledad del solista sin oscurecerlo a pesar de su gran tama√Īo. Un poema introvertido y conciso, una eleg√≠a para un mundo y una forma de vida perdidos, con libertad para mostrar su melancol√≠a, desilusi√≥n y tristeza. Los cuatro movimientos se subdividen en secciones de √°nimo inestable, como una sucesi√≥n de intermezzi en los que el cello hace de narrador y protagonista: I. El Adagio - moderato se abre con una declamaci√≥n angustiada del solista (compases 1-8), al que la orquesta consuela con un primer sujeto cantado r√≠tmicamente como una nana, en cuyas modulaciones las pasiones se inflaman (cc. 9-46). Tras un breve puente (cc. 47-54) vientos y cello insuflan el pastoral segundo tema, una mirada anhelante a la juventud a√Īorada (cc. [‚Ķ]

Elgar: Cello concerto

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2019-12-23 19:38:00

Pergolesi: Stabat Mater 

Giovanni Battista Pergolesi concluy√≥ el Stabat matera los veintis√©is a√Īos, semanas antes de su muerte por consumptione en 1736. Una de las partituras m√°s ampliamente diseminadas del s. XVIII, fue comisionada por la misma fraternidad gremial napolitana que hab√≠a ordenado dicha obra a Alessandro Scarlatti una d√©cada antes. De ella hereda la modesta instrumentaci√≥n (dos voces de soprano y alto, cuerda y continuo), pero actualiza libremente el estilo musical conjugando el lirismo efusivo de la √≥pera con la profundidad m√≠stica del oratorio. Culmen de la teatralizaci√≥n del relato religioso su vocabulario comprende ret√≥rica madrigal√≠stica, exaltaci√≥n de los afectos, claroscuros violentos, armon√≠as lineales y disonancias encadenadas, siguiendo una secuencia contrastante de estilos desde lo galante a lo devoto, todo ello englobado en una atm√≥sfera concisa e incorp√≥rea. 54 lossless recordings of Pergolesi Stabat Mater (Magnet link)¬† Link to the torrent file¬† La [‚Ķ]

Pergolesi: Stabat Mater

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2019-10-14 12:45:00

Vaughan Williams: Sinfon√≠a n¬ļ 5 

Aunque la vida de Ralph Vaughan Williams transcurre en el S. XX sus principios est√©ticos y creativos descansan hist√≥rica y geogr√°ficamente en la Inglaterra victoriana, cimentados en el folcklore, esencial en sus escritos, conferencias y apariciones radiof√≥nicas, y que en su obra se manifiesta idealizado, incluso imaginado; de hecho la hermosa serenidad de su 5¬™ Sinfon√≠a parece incongruente con los horrores contempor√°neos, ya que la misma noche de su estreno en junio de 1943 Londres fue bombardeada. Pese a que Vaughan Williams siempre neg√≥ un posible car√°cter program√°tico ‚ÄúIt never seems to occur to people that a man might just want to write a piece of music‚ÄĚ, emplea como base del desarrollo musical melod√≠as tomadas de su, por aquel entonces, √≥pera inacabada The Pilgrim‚Äôs Progress. Bajo la faz aparentemente calma fluye un mundo modal-polif√≥nico en el que la tonalidad solo se establece claramente en el ep√≠logo conclusivo. Las capas [‚Ķ]

Vaughan Williams: Sinfon√≠a n¬ļ 5

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2019-08-01 05:56:00

Bach: Suite BWV 997 

La Suite en do menor (BWV 997) de Bach permanece envuelta en un mar de controversias y dudas. Tradicionalmente asignada como obra para la√ļd, hoy parece obvio que fue compuesta para (y probablemente al teclado de) un clave-la√ļd: no solo la copia m√°s antigua aparece sobre dos pentagramas y no en la universal tablatura, sino que adem√°s no es ejecutable t√©cnicamente sobre el la√ļd sin cambios fundamentales al texto: su tesitura es demasiado extensa (cuatro octavas y una quinta), la l√≠nea del bajo densa y arrebolada. ¬ŅSabemos de alguna ocasi√≥n particular en la que Johann Sebastian podr√≠a haber usado los legendarios Lautenklavier inventariados a su muerte? El laudista Sylvius Leopold Weiss pas√≥ cuatro semanas en Leipzig en 1739 visitando al kantor, creando y ejecutando m√ļsica conjuntamente. Pudiera ser que esta ocasi√≥n fuera el impulso o la consecuencia de la composici√≥n de esta especie de suite truncada en cinco movimientos: [‚Ķ]

Bach: Suite BWV 997

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2019-06-26 12:54:00

Tchaikovsky: Piano Tr√≠o en la menor, op. 50 

El Tr√≠o para piano, viol√≠n y violonchelo en la menor op. 50 de Tchaikovsky fue realizado como memorial elegiaco a Nikolai Rubinstein, director del Conservatorio de Mosc√ļ, amigo y mentor del compositor. Aunque anteriormente Tchaikovsky hab√≠a declarado la ‚Äútortura antinatura‚ÄĚ que le supon√≠a esta combinaci√≥n ac√ļstica, a petici√≥n de su patrona Nadezhda von Meck comenz√≥ la escritura en 1881 de la ‚Äúasociaci√≥n artificial‚ÄĚ de unos ‚Äútimbres esencialmente individuales‚ÄĚ. El tr√≠o exhibe todas las cualidades asociadas al autor: longitud suicida, refulgente emoci√≥n, variedad y diversidad de episodios bomb√°sticos y ret√≥ricos, dinamismo e intensidad, armon√≠as oscuras y textura densa en muchos momentos, aspecto del que Tchaikovsky fue dolorosamente consciente. El Tr√≠o adopta un estilo concertante al margen de las corrientes camer√≠sticas contempor√°neas, con el piano como solista y las cuerdas en el rol orquestal, y se articula en dos movimientos de enormes dimensiones, el segundo de los cuales consta de [‚Ķ]

Tchaikovsky: Piano Trío en la menor, op. 50

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2019-06-04 14:11:00

Schubert: Symphony no.7 (8) Unfinished 

Los dos movimientos de la Sinfon√≠a Inacabadan¬ļ 7 en si menor D. 759 (8¬™ seg√ļn la catalogaci√≥n brahmsiana) fueron compuestos por Franz Schubert en 1822; del scherzosolo se conservan veinte compases orquestados y pocos m√°s esbozados. La tradici√≥n nos ha ense√Īado que el resto es tan inadecuado y remoto, tan inferior en calidad, que no nos debe extra√Īar que Schubert lo abandonara; es posible que su instinto musical le dijera que el mensaje estaba completo. Sin embargo no es concedible (por respeto y por propio inter√©s) una omisi√≥n deliberada dado que la partitura manuscrita fue entregada como presente a la Orquesta de Graz. En el terreno puramente est√©tico la obra es un conjunto √≠ntegro en su concepto c√≠clico, no m√°s inconclusa que los esclavos miguelangelescos. ¬ŅInacabada? M√°s bien la mitad de una sinfon√≠a acabada, o quiz√° Inencontrada (de momento). Aunque la influencia beethoveniana es plenamente consciente, la Sinfon√≠a n¬ļ [‚Ķ]

Schubert: Symphony no.7 (8) Unfinished

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2019-01-29 14:36:00

Sibelius: Valse triste 

En 1903 Jean Sibelius compuso la m√ļsica incidental para el drama Kuolema (Muerte) de su cu√Īado Arvid J√§rnefelt, prominente disc√≠pulo de Lev Tolstoy. Sibelius tampoco fue inmune en esta etapa temprana al romanticismo nacionalista finland√©s, con sus principios de igualdad social, resistencia pasiva al mal y cultivo de una vida simple. La pieza de la escena de apertura fue reorquestada un a√Īo m√°s tarde para flauta, clarinete, trompas, timbales y conjunto de cuerda y publicada como Valse triste, op. 44 , y est√° marcada por una intensa comprensi√≥n de las inexploradas posibilidades del color de las cuerdas, mientras se manejan los desatendidos registros bajos de la orquesta (contrabajos y timbales) con gran virtuosismo. Su esquema musical puede ser articulado en tres partes: I Introducci√≥n (compases 1-40): La secci√≥n de cuerdas con sordina realiza una lenta secuencia crom√°tica, enga√Īosamente simple, de acordes t√≥nicos ascendentes y descendentes que van presentando [‚Ķ]

Sibelius: Valse triste

Hacer que la m√ļsica cl√°sica sea accesible a todos.

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