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Dernière mise à jour
2024-03-28
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2021-12-27 15:28:47
[…] –, le spectacle s’est clairement mal ridé. Mais comme l’œuvre est entrée au répertoire de la Grande boutique avec cette lecture, il est probable qu’elle nous soit resservie ultérieurement dans les mêmes habits pour nous faire profiter de cette musique enchanteresse, diablement bien servie en ce lendemain de Noël. C’était précisément la première des deux prestations d'Iñaki Encina Oyón – alumnus de l’Académie de l’Opéra national de Paris – à la direction musicale du Balthasar Neumann Ensemble, alternance qu’il avait déjà expérimentée avec Thomas Hengelbrock en début de saison pour la puissante Iphigénie en Tauride des années Mortier. Le chef confectionne une extraordinaire couverture sonore sur mesure, constituée d’un fourmillement de fils de soie phrasée. Il ouvre la possibilité de « toucher » la psychologie des personnages, devenue matière palpable accessible à notre oreille hypnotisée. Les volutes de cordes se structurent en maillons infinis de résonance millimétrée, les pleins pouvoirs sont […]
2021-12-04 08:21:03
Paris. Palais Garnier. 28-XI-2021. Georg Friedrich Haendel (1685-1759). Alcina, drama per musica en trois actes sur un livret anonyme d’après l’Alcina delusa da Ruggiero d’Antonio Marchi inspiré d’un épisode de l’Orlando furioso de Ludovico Ariosto. Mise en scène : Robert Carsen. Décor et costume : Tobias Hoheisel. Lumière : Jean Kalman. Chorégraphie : Pilippe Giraudeau. Avec : Jeanine De Bique, soprano (Alcina) ; Gaelle Arquez, mezzo-soprano (Ruggiero) ; Sabine Devieilhe, soprano (Morgana) ; Roxana Constantinescu, mezzo-soprano (Bradamante) ; Rupert Charlesworth, ténor (Oronte) ; Nicolas Courjal, basse (Melisso). Choeurs de l’opéra national de Paris (chef de choeur : Alessandro Di Stefano), Balthasar Neumann Ensemble, direction : Thomas Hengelbrock L’article est apparu en premier sur ResMusica.
2021-11-26 00:58:07
La reprise, 22 ans après sa création, de la production de Robert Carsen d’Alcina, confirme malheureusement ce que celle de 2014 ne montrait que trop : cette scénographie léchée ne nous parle plus. On sature de ces embrassades et effeuillages constants, on s’agace des quelques ressorts comiques mal à propos et l’on aimerait que les draps talqués du lit soient enfin changés… Non, l’intérêt de cette reprise réside dans la distribution, dont trois débuts à l’Opéra de Paris et la présence en fosse du Balthasar Neumann Ensemble. Janine de Bique possède une partie des charmes de l’enchanteresse et chacun de ses arias renferme des beautés diaphanes. Elle est diminuée par une projection modeste et un bas de la tessiture encore peu étoffé mais elle met à profit de belles variations dans l’aigu et un tempérament explosif pour se tailler la part du lion. De toutes ces qualités, il reste à mieux […]
2021-07-16 02:00:05
Quatorze juillet à l’Archevêché. Un lit placé au centre de la scène devant une réplique stylisée du rideau du Palais Garnier accueille le spectateur. Pas d’équivoque possible : nous sommes à l’opéra. Les Noces de Figaro ; Mozart en son génie ; tout le festival d’Aix-en-Provence est là. L’ouverture résume la comédie à venir en une sarabande de masques et de zannis où Pantalone, derrière lequel on devine le Comte Almaviva, cherche à lutiner le premier jupon à sa portée. Susanna en Colombine, Barberine… : autant de victimes soumises au priapisme du maître de ces lieux. Thomas Hengelbrock, à la tête du Balthasar Neumann Ensemble, veut Mozart débarrassé de son empois classique, naturel et vif. Bio en quelque sorte. Figaro devrait être à la noce. La journée sera folle. Voici d’ailleurs l'ex-barbier de Séville en train de prendre les mesures de son futur logement : une laverie située entre une chambre et un salon équipés de […]
ou
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