compagnie d'opéra parisienne
- Compagnie d'opéra
- quai de la Loire
Dernière mise à jour
2024-04-24
Actualiser
2022-04-03 12:00:00
A l'occasion du 40e anniversaire de la Péniche Opéra, compagnie lyrique fondée par Mireille Larroche en 1982, un colloque international est organisé à partir de demain et jusqu'au 9 avril à Paris & Poitiers par les laboratoires de recherche Criham, IReMus et IReT, sous la coordination de Cécile Auzolle (Université de Poitiers / Criham / IReMus), Augustin Braud (IReMus), Marianne Coutures (IReMus), Gilles Demonet (Sorbonne Université / IReMus), Catherine Treilhou-Balaudé (Université Sorbonne Nouvelle / IReT), Clara Roupie (Université Sorbonne Nouvelle / IReT) et Noémie Tessier (Université Sorbonne Nouvelle / IReT). En hommage à cette compagnie au style singulier, qui a écumé les fleuves et canaux de France, d'Europe (et du monde !) jusqu'en 2015 en défendant un répertoire novateur et peu joué (commandes, opérettes, renouveau baroque) et dans une perspective de démocratisation lyrique, plusieurs personnalités, artistes ou universitaires, interviendront avec une approche transversale et pluridisciplinaire, traitant aussi bien d'esthétique théâtrale, de […]
2019-09-27 04:00:57
On le sait désormais : on peut compter sur le Palazzetto Bru Zane pour raviver les couleurs des opérettes les plus éteintes. Depuis les représentations données en 1995 par la Péniche Opéra – qui avait eu l’excellente idée de proposer successivement les deux versions lauréates du concours organisé par Offenbach en juillet 1856 – Le Docteur Miracle a connu plusieurs enregistrements, mais il s’agissait toujours de la partition de Bizet. Evidemment, Carmen a une renommée plus universelle que La Fille de Madame Angot, mais quand on entend la version écrite par Charles Lecocq, on se dit qu’à moins de 25 ans, ce jeune homme avait parfaitement compris le système Offenbach et que l’élève égalait déjà le maître. Si Bizet lorgne plus du côté de l’opéra-comique, Lecocq a retenu la leçon de Ba-Ta-Clan et autres premiers succès des Bouffes-Parisiens. Sa musique est pleine de rythme et de dynamisme, mais elle sait aussi fort […]
2019-04-29 06:25:32
La salle fredonne la valse finale du premier acte « C’est l’amour qui flotte dans l’air à la ronde », connue de chacun, agréable, facile, qui s’inscrit si aisément dans les mémoires. Tout n’a pas été oublié des Saltimbanques, un des derniers fleurons de l’opérette française, au tournant de la Belle époque. Le livret original, savoureux, efficace et frais, était-il désuet, daté, au point de justifier une réécriture de l’essentiel des textes parlés ? La bluette de la gentille Suzon ne suffirait-elle plus ? Mireille Larroche jette un regard lucide et désenchanté sur le monde du spectacle, en particulier au premier acte, où le misérable cirque est à la peine dans un quartier de banlieue. Elle impose une progression inattendue qui nous fait traverser le monde du cinéma, puis celui du show télévisuel, racoleur, au rythme d’une comédie musicale. Les moyens mobilisés sont considérables. La vie constante de la scène, la direction millimétrée des […]
2019-04-26 08:00:08
Réunir en une seule intrigue les personnages de plusieurs contes de fées, Stephen Sondheim l’a fait avec Into the Woods. Mais presque trois quart de siècle avant lui, l’idée était déjà venue aux auteurs de La Forêt bleue, où le Petit Poucet et le Chaperon rouge s’aime d’un amour tendre, tandis que la Belle au bois dormant attend son Prince charmant. C’est à Genève, patrie du librettiste Jacques Chenevière, que l’opéra de Louis Aubert fut créé en janvier 1913, mais si la postérité a surtout retenu qu’André Caplet dirigea La Forêt bleue à Boston deux mois plus tard, c’est sans doute à cause de la filiation debussyste manifeste de cette œuvre. De quinze ans le cadet de Debussy, Louis Aubert avait incontestablement prêté une oreille attentive à Pelléas, mais on peut supposer qu’il vit peut-être aussi Hansel et Gretel, donné à l’Opéra-Comique en 1900 dans la traduction de Catulle Mendès, […]
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