Actualités Theodor W. Adorno

Arturo Chacón-Cruz : INSTANT LYRIQUE en streaming le 31 mars 

[…] des théâtres et des salles de concert de renom à travers le monde. Il a chanté plus de 50 rôles dans plus de 25 pays. Depuis qu’il a remporté le concours Operalia de Plácido Domingo en 2005, la carrière d’Arturo s’est développée avec succès et continuité. Son répertoire s’étend de Bellini et Donizetti à Puccini et Verdi. Certains de ses rôles les plus sollicités sont : Rodolfo, le Duc de Mantoue, Alfredo, Jacopo Foscari, Gabriele Adorno, B.F. Pinkerton, Hoffmann, Werther et Romeo pour n’en citer que quelques-uns. Il a donné des récitals privés pour Leurs Majestés le Roi Juan Carlos et la Reine Sofia d’Espagne, ainsi que pour tous les dirigeants d’Amérique Latine, et Sa Majesté le Roi Felipe d’Espagne. Parmi ses récents succès, on peut citer deux débuts acclamés par la critique : l’un dans le rôle de Cavaradossi dans La Tosca, en Espagne, ainsi que son premier Nemorino […]

Un jour, une création : 24 mars 1881, Verdi, le vieux chien et le repenti 

[…] est si familière lorsque les idées deviennent évidences. Dès lors, la correspondance entre les deux hommes devient très abondante : 24 lettres entre le 2 décembre 1880 et le 15 février suivant. On y voit se dessiner le grand air « Plebe, patrizi, popolo » de Simon, on y lit l’ajout de Fiesco dans la foule qui envahit le palais des doges, on y comprend comment Amelia va réussir à sauver son père de la fureur de Gabriele Adorno et on y découvre comment on renonce à une stretta finale assez classique au profit de l’auto-malédiction de Paolo. D’autres modifications de détail, mais qui donnent beaucoup de travail à Boito, sont opérées, en particulier autour du rôle d’Amelia et des retrouvailles avec son père, mais aussi pour le rôle de Fiesco, entre le nouveau 1er acte et les deux derniers. Tous ces changements qui, parfois, tiennent à un seul mot ou à quelques […]

Lyon, symptôme du désamour des Verts pour l'Opéra ? 

[…] crise sanitaire nous contraint à analyser nos pratiques et à penser l’après. Les projets artistiques – parfois occultés ou éludés – doivent conduire à repenser les structures et les fonctionnements. Les fissures se changeront-elles en fractures ? Ou inviteront-elles à une reconstruction de notre paysage culturel, musical et lyrique tout particulièrement ? Toutes les grandes crises de notre histoire ont été suivies d’une quête de bonheur dans lequel le spectacle jouait un rôle majeur (n'en déplaise à Adorno). Gardons confiance, mais soyons vigilants.

Itinéraire d’un compositeur d’opéra 

Après Steve Reich (Différentes phases, 2016) et Philip Glass (Paroles sans musique, 2017), les Editions de la Philharmonie ajoutent Kurt Weill (1900-1950) à leurs « [Ecrits de compositeurs] ». Comme le nom de la collection l’indique, le musicologue Pascal Huynh a compilé en un seul volume différents propos – entretiens, essais critiques, biographiques… – afin de mieux appréhender la personnalité du compositeur d'origine allemande, que le philosophe et musicologue Theodor W. Adorno préférait qualifier de « metteur en scène de musique ». Des cabarets berlinois aux music-halls newyorkais, de L'Opéra de quat'sous en 1928 à Lost in the Stars (1949), l’itinéraire de Kurt Weill est balisé de nombreuses partitions, essentiellement vocales. Les textes ici réunis ont pour la plupart déjà été publiés en 1993 aux Editions Plume sous le même titre – De Berlin à Broadway –, publication elle-même précédée de plusieurs ouvrages en langue allemande procédant d’une démarche similaire. A ce corpus initial s’ajoute […]