Adolphe Maton Actualités
compositeur
- Belgique
Dernière mise à jour
2024-04-19
Actualiser
2018-05-29 15:24:13
A ceux qui pensent que l’opéra est une somme de grandes voix et d’œuvres d’un autre siècle indéfiniment reprises saison après saison, le programme 2018-19 de l’Opéra de Lille oppose un vigoureux démenti. Pas de titres de Puccini, Verdi et autres blockbusters du répertoire mais des œuvre soit baroques – Rodelinda, Pygmalion proposé ce mois-ci à Dijon –, soit contemporaines – Coraline de Mark-Anthony Turnage, L’Odyssée de Jules Maton, Trois Contes de Gérard Pesson, Four for de Halory Goerger – , dans les deux cas rarement jouées. Et lorsque Faust en mode Berlioz est porté à l’affiche, c’est revisité, transformé et réinventé (sic) par la jeune compagnie Miroirs Étendus, comme si la partition originale n’était plus capable de parler aujourd’hui au public. Exception qui confirme la règle : La Flûte enchantée ? Erreur, car le singspiel de Mozart sous-titré « Le chant de la mère » sera expurgé par Romeo Castellucci de ses dialogues parlés […]
2018-03-19 08:02:45
Donné à Rennes au printemps 2017, avec une distribution vocale identique, à Florestan près, on était en droit d’attendre de cette reprise de Fidelio un engagement renforcé des solistes. Las, les coups du sort, les faiblesses de la direction et de l’orchestre, les insuffisances de la direction d’acteurs comme celles de certains chanteurs ont altéré le spectacle. Un rideau de scène qui s’arrête à un peu plus d’un mètre du sol, voilà qui est fâcheux pour commencer le premier duo. D’autant que cet incident intervient après une ouverture décevante, bâclée. Rocco, manifestement à la peine au premier acte, dont on annonce que, souffrant, il accepte néanmoins d’assurer le second, il y a de quoi déstabiliser les interprètes. L’ouvrage se prête difficilement à la mise en scène, avec ses très nombreux ensembles, relevant parfois davantage de l’oratorio que de l’opéra. Cependant la caractérisation de chacun des acteurs du drame ne saurait […]
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