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Dernière mise à jour
2024-04-25
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2023-08-16 02:12:25
Benjamin Britten (1913-1976) : Albert Herring, op. 39, opéra-comique en trois actes sur un livret d’Eric Crozier adapté à partir de la nouvelle de Guy de Maupassant « Le Rosier de Madame Husson ». Mise en scène : Peter Hall. Scénographie : John Gunter. Lumières : David Hersey. Avec John Graham-Hall, ténor (Albert Herring) ; Patricia Johnson, mezzo-soprano (Lady Billows) ; Alan Opie, baryton (Sid) ; Felicity Palmer, mezzo-soprano (Florence Pike) ; Jean Rigby, mezzo-soprano (Nancy) ; Elizabeth Gale, soprano (Miss Wordsworth) ; Derek Hammond-Stroud, baryton (Mr Gedge) ; Alexander Oliver, ténor (Mr Upfold) ; Richard Van Allan, basse (Surintendant Budd) ; Patricia Kern, mezzo-soprano (Mrs Herring) ; Maria Bovino, soprano (Emmie) ; Bernadette Lord, soprano (Cis) ; Richard Peachey, soprano enfant (Harry). The Glyndebourne Chorus (chef de chœur : Ivor Bolton). Solistes du London Philharmonic Orchestra, direction : Bernard Haitink. 1 DVD Opus Arte. Filmé en 1985 autour des représentations […]
2020-04-09 08:00:14
[…] plaid multicolore sur les épaules, la tignasse blanche ébouriffée, et sa gestuelle fait de lui un personnage risible. Lorsqu’on nous montre le personnel de l’asile, on se croirait dans Le Comte Ory car il est composé de religieuses à cornette (et à chaussettes rayées), mais toutes barbues… Quant au séducteur qui a trahi Agnes Fitzhenry (pour lui rendre le nom qu’elle porte dans le roman anglais d’où l’opéra est tiré, The Father and Daughter d’Amelia Opie), il est cantonné à des poses tragiques caricaturales, la main sur le front. Le médecin-chef de l’asile a des airs de savant fou, et le personnage réellement comique du directeur ne se distingue guère des autres puisqu’ils sont également risibles. Pourtant, le décor constitué d’énormes boîtes de médicaments s’ouvrant pour représenter les différents lieux de l’action n’interdisait pas une vision moins schématique. Dans ces conditions, certains auront beau jeu de renvoyer Paer à la […]
2019-03-21 03:41:30
Turin. Teatro Regio. 17-III-2019. Ferdinando Paër (1771-1839) : Agnese, dramma semiserio en deux actes sur un livret de Luigi Buonavoglia d’après la comédie « Agnese di Fizendry » de Filippo Casari tirée du romand« The Father and Daughter » d'Amelia Opie. Mise en scène : Leo Muscato. Décors : Federica Parolini. Costumes : Silvia Aymonino. Lumières : Alessandro Verazzi. Avec : Maria Rey-Joly, Agnese, fille du comte Uberto ; Markus Werba, Uberto père d’Agnese ; Edgardo Rocha, Ernesto, mari d’Agnese ; Filippo Morace, Don Pasquale, directeur de l’asile de fous ; Andrea Giovannini, Don Girolamo, médecin-chef ; Lucia Cirillo, Carlotta, fille de Don Pasquale ; Giulia Della Peruta, Vespina, sa camériste ; Federico Benetti, le gardien des fous ; Esmeralda Bertini, fille d’Agnese. Chœur et orchestre du Teatro Regio (chef de chœur : Andrea Secchi), direction musicale : Diego Fasolis
2018-06-22 07:28:25
[…] Son « Sempre libera » est exécuté avec brio. Les Germont, fils et père sont à demi-satisfaisants. Si Luís Gomes (Alfredo) possède une voix saine et une bonne projection, son jeu d’acteur est certainement perfectible. Le jeune ténor portugais en début d’une carrière déjà prometteuse devait chanter une seule des cinq représentations de la série. Le retrait du chanteur italien, Ivan Magri, lui a laissé tout le poids de ce rôle exigeant. Quant au baryton anglais, Alan Opie, il joue avec une grande autorité le rôle de Giorgio Germont, pivot de l’action, mais les magnifiques airs et duos sont loin d’envoûter l’oreille comme on l’espère. Force est de reconnaître l'usure de la voix. Hormis La Flora de Joana Seara, aucun personnage secondaire ne se distingue. Cette dernière représentation est applaudie à la hauteur de l’œuvre ; seule Bakanova sort du lot. Nous ressentons non pas une déception mais une certaine nostalgie.
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