Amélie Sandmann Actualités
acteur ou actrice, artiste lyrique, acteur ou actrice de doublage
- Allemagne
Dernière mise à jour
2024-04-19
Actualiser
2021-05-28 12:18:28
Français - Chronique d'album : "Songs for Maya", d'Olga Peretyatko
[…] Mozart, compositeur que la soprano connaît bien, et son Schlafe, mein Prinzchen, schlaf ein, Wiegenlied (Endormez-vous, mon prince, endormez-vous, Berceuse). Les premiers mots de l'enregistrement invoque le sommeil, et c’est donc dans la retenue maîtrisée qu’Olga Peretyatko porte sa voix, loin des pyrotechnies vocales auxquelles elle a pu nous habituer. L’exercice n’en est pas moins remarquable : évitant toute monotonie, la cantatrice module sa ligne de chant et sa puissance, qu’elle fait fluctuer jusqu’aux limites. Dans Der Sandmann (de Schumann), la musique fait naître le sable et ses grains qui tombent, tandis que la voix délie les mots pour suivre l’intonation musicale. Pour Cradle Song (« Спи, малютка »), le filet de voix est plus discret et lie au contraire chaque mot, tandis que dans « Спокойной ночи » (« Bonne nuit »), la soprano laisse davantage aller sa voix dans la puissance, mâtiné d'un côté plus jazzy dans Summertime de George Gershwine… L’on pourrait poursuivre ainsi tout […]
2017-12-14 06:48:35
[…] plus complet du spectacle. Mais après tout, maintenant que les passions sont en partie retombées, c’est l’occasion de juger l’essentiel, c’est-à-dire la partition. Or, à l’écoute de la musique seule, on se demande si l’œuvre de Scartazzini a de quoi s’imposer indépendamment de sa visualisation scénique. Pour cette œuvre plus ambitieuse, le passage à une durée plus longue et à un nombre de personnages supérieurs (si on compare avec le deuxième opéra du compositeur, Der Sandmann) ne semble pas s’être fait sans difficulté : de manière assez flagrante, le deuxième acte marque une retombée de l’inspiration, après une première partie beaucoup plus riche. Même si l’effet est voulu, on constate une raréfaction de la matière musicale même, un épuisement du chant au profit du parlé, qui laissent l’auditeur sur sa faim. Tous les personnages finissent par se rejoindre dans une même vocalité monochrome et l’oreille, d’abord sollicitée, décroche un peu. De […]
2012-12-04 00:42:58
[…] traits à leur auteur, ne sont pas rares chez Hoffmann. Les auteurs se sont néanmoins amusés, dans le cadre de cet usage un peu sauvage de trames et de personnages qui ont tout juste le temps d'être caractérisés (là où Hoffmann travaillait finement son art du climat), à glisser nombre de références, au delà des intrigues qui servent de support aux trois femmes. Acte d'Olympia : - Fondé sur « Der Sandmann » (« L'Homme au sable ») des Nachtstücke (Contes nocturnes, 1817), où le héros rencontre Spalanzani (physicien obsessif) et Coppelius (démiurge de l'optique). Acte d'Antonia : - Fondé sur « Rat Krespel » (« Le Conseiller Crespel », plus célèbre sous le titre « Le violon de Crémone »), l'une des nouvelles les plus célèbres d'Hoffmann, tirée de Die Serapionsbrüder (Les Frères Sérapion, 1819). Dans le texte original, l'interdit qui règne […]
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