André Wormser Actualités
compositeur français
- opéra
- France
- compositeur ou compositrice
Dernière mise à jour
2024-04-18
Actualiser
2020-11-20 06:20:00
Gaëlle Arquez, Ardente flamme, 2017
Mais que serait cette discographie lyrique sans les récitals ? Nous en aurons tout le long de ce voyage, et c'est avec un grand plaisir que je vais commencer par celui de Gaëlle Arquez, sorti il y tout juste trois ans. Lorsque j'ai découvert ce disque, je me suis dit : chouette, tous mes airs préférés ! Avec, en surprise, une rareté extraite de la Clytemnestre de Wormser. L'album rassemble des airs de Médée de Cherubini, Mignon d'Ambroise Thomas, Armide et Iphigénie en Aulide de Glück, Carmen, bien sûr, mais aussi Le Roi d’Ys de Lalo, l'air final de Sapho de Gounod, beau à pleurer, les volutes venimeuses de la Cléopâtre de Massenet et l'ardente flamme de La Damnation de Faust, qui a donné son nom au récital. Un timbre de braise et de velours, une articulation du français exemplaire, une ligne de chant d'une profonde et envoutante beauté, je suis immédiatement tombé […]
2017-11-10 05:15:31
Ardente flamme. Christoph Willibald Gluck (1714-1787) : extraits d'Iphigénie en Aulide, et d'Armide ; Luigi Cherubini (1760-1842) : extrait de Médée ; Édouard Lalo (1823-1892) : extrait du Roi d'Ys ; Georges Bizet (1838-1875) : extrait de Carmen ; Hector Berlioz (1803-1869) : extrait de La Damnation de Faust ; Charles Gounod (1818-1893) : extrait de Sapho ; Ambroise Thomas (1811-1896) : extrait de Mignon ; Jules Massenet (1842-1912) : extraits de Cléopâtre et de Werther ; André Wormser (1851-1926) : extrait de Clytemnestre. Gaëlle Arquez, mezzo-soprano. Orchestre National Bordeaux-Aquitaine, direction : Paul Daniel. 1 CD Deutsche Grammophon 4816425. Enregistré en mai 2017 à l’Auditorium de l’Opéra de Bordeaux. Durée : 62'57.
2017-11-03 05:55:52
[…] leur donne chair. Sur ce plan, le meilleur de ce programme se superpose aux rôles dont Gaëlle Arquez a l’expérience scénique, comme le reflète clairement l’air d’Armide, remarque qui vaut aussi pour Carmen. Peut-être alors aurait-il fallu concevoir un programme différent, moins ambitieux, mieux adapté aux moyens actuels d’une artiste dont on attend beaucoup. Même lorsque le disque s’éloigne résolument des sentiers battus, ce n’est pas de façon très habile. La Clytemnestre qui valut à Wormser son Prix le Rome en 1875 est une rareté et, par un clin d’œil amusant, permet de boucler la boucle après la Clytemnestre de Gluck sur qui s’ouvrait le disque. Sauf que cet air a précisément été gravé il y a quelques années par Marie-Nicole Lemieux, avec de tout autres moyens : mauvaise pioche, donc. Alors qu’il y a tant d’opéras qui ne demandent qu’à être redécouverts, ne serait-ce qu’à travers un seul air.
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