Antonio Orsini Vidéos
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- royaume d'Italie
Dernière mise à jour
2024-03-28
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Göteborg Opera Gaetano Donizetti Romani Persson Bülent Bezdüz Joel Annmo Lundmark Petrucci John Sax Erik Årman Marco Stella Anders Lorentzson 1797 1848 2012
Lucrezia Borgia at The Göteborg Opera 2012 Opera in prologue and two acts by GAETANO DONIZETTI +••.••(...)) Libretto by FELICE ROMANI after Victor Hugo's drama. Conductor Giancarlo Andretta Direction Christof Loy Set design Henrik Ahr Costume design Barbara Drosihn Light design Joachim Klein Assistant director Andreas Weirich Choreography Thomas Wilhelm Takes part Don Alfonso Mats Persson Lucrezia Borgia Katja Levin Gennaro Bülent Bezdüz Maffio Orsini Ann-Kristin Jones Liverotto Joel Annmo Gazella Andreas Lundmark Petrucci John Sax Vitelozzo Erik Årman Gubetta Marco Stella Rustighello Jonas Olofsson Astolfo Anders Lorentzson The Göteborg Opera Chorus The Göteborg Opera Orchestra
Jane Berbié Charles Gounod Lasson Lucien Lupi Lupi Mortimer Portera Hirsch Pierre Dervaux Jean Fournet Ionel Perlea Georg Solti Herbert Von Karajan Lorin Maazel Riccardo Muti Riccardo Chailly Colin Davis Claudio Abbado Seiji Ozawa Georges Prêtre Richard Bonynge Joan Sutherland Gabriel Bacquier Alain Vanzo Hoffmann Ravel Chantage Opéra Comique Scala Carnegie Hall 1931 1953 1954 1955 1957 1958 1960 1961 1962 1965 1968 1969 1970 1971 1972 1976 1979 1983 1996
Jane Berbié - Roméo et Juliette - Chanson de Stephano- 2 décembre 1960 - acte 3 n°12 Jane Berbié est une mezzo-soprano française née à Villefranche-de-Lauragais le 6 mai 1931. Biographie[modifier | modifier le code] Son désir de chanter était déjà très important à l'âge de quatre ans : « J'ai toujours eu envie de faire de la musique, du chant. Mais comme j'étais malingre, mes parents me faisaient une sorte de chantage : "Si tu manges, tu chanteras à l'église dimanche, et tu tiendras l'harmonium." Malgré le refus de toute carrière artistique de la part de ma mère (qui me destinait à la comptabilité), je me suis tournée d'abord vers le piano pour arriver au chant par la suite. J'ai donc commencé des études de piano et je suis entrée au Conservatoire à treize ans et demi, dans la classe de Raymonde Blanc-Daurat.[réf. nécessaire] » Malgré un emploi du temps des plus complet (lever tous les jours à 6h15 pour l'école de comptabilité le matin, et piano et solfège au conservatoire de Toulouse l'après-midi pour un retour à Villefranche-de-Lauragais à 19h30), elle obtiendra une première médaille de piano, et une première médaille d'harmonie avec Edmond Gaujac, alors directeur du Conservatoire, ainsi que le premier prix en solfège, en chant et en art lyrique. Après l'avoir entendue dans l'Ave Maria de Charles Gounod, l'avionneur Didier Daurat l'encourage à s'orienter exclusivement vers le chant. Elle suit les cours de Mme Chauny-Lasson, épouse de Louis Izar, alors directeur du Capitole. Ayant auparavant déjà décroché de petits rôles (le petit page de Tannhaüser, une jeune fille des Noces de Figaro, le pâtre dans la Tosca), elle obtient son premier prix de chant en 1953 ; elle joue alors dans Pampanilla de Jacques-Henri Rys avec le baryton Lucien Lupi. Ce dernier lui conseille de « monter à Paris », ce qu'elle fait, pour passer le concours à L’École des vedettes, émission animée par Aymée Mortimer en direct du théâtre de Paris que dirigeait alors Elvire Popesco ; celle-ci lui prédit une belle carrière. Elle obtient le premier prix. À ce propos, elle se souvient : « Une dame m'a donné une croix, me disant "je viendrai t'applaudir à l'Opéra-Comique dans quelques mois ; prends cette croix, elle te portera bonheur !" » Mais c'est la maison-mère, l'Opéra Garnier, qu'elle intègre quelques mois après. « De fait, quelques mois après, je jouais dans Mignon. » Elle fera partie de la troupe de 1958 à 1970. Georges Hirsch, l'administrateur général, voit en elle la « soubrette » idéale de Mozart. Elle rencontre celle qui deviendra son professeur Maria Branèze, qui organise une audition devant Gabriel Dussurget, directeur du festival d'Aix-en-Provence et conseiller artistique à l'Opéra de Paris. À partir de cette rencontre commence une carrière sur les grandes scènes d'Europe et de l'étranger : Capitole de Toulouse +••.••(...)), Scala de Milan (1958 et 1971), Salzbourg (1965), Glyndebourne+••.••(...), 1972), Carnegie Hall (1965), Metropolitan (1976), etc. Elle chante sous la direction des plus grands chefs d'orchestre : Paul Éthuin, Pierre Dervaux, Jean Fournet, Pierre-Michel Le Conte, Ionel Perlea, Georg Solti, Herbert Von Karajan, Lorin Maazel, Riccardo Muti, Riccardo Chailly, Colin Davis, Claudio Abbado, Seiji Ozawa, avec une reconnaissance particulière pour Georges Prêtre, avec qui elle chante entre autres Lakmé (1962). Elle reprend cette œuvre en 1968 sous la direction de Richard Bonynge avec Joan Sutherland, Gabriel Bacquier et Alain Vanzo. On l'entend notamment dans le répertoire français : outre Mignon (1954), on peut citer Nicklausse dans Les Contes d'Hoffmann (1954), Malika dans Lakmé à Oran (1955), Mercédès dans Carmen, plusieurs rôles dans L'Enfant et les Sortilèges (dirigé par Maazel en 1961 et par Ozawa en 1979 à l'Opéra de Paris), Gontran dans Une éducation manquée (1965), Roméo et Juliette, Ascanio dans Benvenuto Cellini, Concepción dans L'Heure espagnole de Ravel, ainsi que de nombreuses opérettes. Mais elle s'illustre aussi dans le répertoire italien et mozartien Rosina, Dorabella, Zerlina, Marcellina, Orsini dans Lucrèce Borgia, etc. Elle et reçoit l'Oscar du chant en 1960. De 1983 à 1996, elle enseigne au Conservatoire national supérieur de musique de Paris, ainsi qu'à l'École normale de musique de Paris.
Lo scorso 11 maggio si è concluso il ciclo di seminari di approfondimento “Il capitale nelle imprese” con una tavola rotonda di sintesi moderata dal giornalista del Sole 24 Ore Raoul De Forcade. Dopo i saluti di Maria Caterina Chiesa (Vicepresidente Confindustria Genova con delega a Finanza e Internazionalizzazione) e di Andrea Razeto (Presidente Piccola Industria Confindustria Genova), sono intervenuti Emanuele Orsini (Vicepresidente Confindustria per il Credito, la Finanza e il Fisco); Alessandra Bechi (Vicedirettrice AIFI - Associazione Italiana Private Equity, Venture Capital e Private Debt); Antonella Negri Clementi (Componente Consiglio Direttivo Nedcommunity); Alberto Baban (Fondatore e Presidente VeNetWork) e Francesco Tundo (Professore Ordinario, Dipartimento di Sociologia e Diritto dell’Economia, Università di Bologna). Conclusioni di Luca Beltrametti, Preside Scuola di Scienze sociali, Università di Genova e Coordinatore scientifico del ciclo di seminari.