Bonifazio Graziani Vidéos
compositeur et maître de chapelle, prêtre
Commémorations 2024 (Décès: Bonifazio Graziani) 2025 (Naissance: Bonifazio Graziani)
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Dernière mise à jour
2024-04-24
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Gaetano Donizetti Ferretti Giorgio Ronconi Giuseppe Verdi Domenico Ronconi Bellini Padilla Gioachino Rossini Felice Varesi Leone Giraldoni Francesco Graziani Graziani Antonio Cotogni Testi Scala 1755 1784 1797 1809 1810 1817 1824 1827 1831 1832 1833 1836 1837 1838 1840 1841 1842 1843 1848 1852 1890 1999
"Perché dell'aure in sen" - "Torquato Tasso" (1833) - G. Donizetti +••.••(...)) - Live 1999 - Berlin. Luca Casagrande Baritone Jessica Nardon Piano - Piano Erard XIX cen.. "Torquato Tasso" is a melodramma semiserio, or 'semi-serious' opera, in three acts by Gaetano Donizetti and based on the life of the great poet Torquato Tasso. The Italian libretto was written by Jacopo Ferretti, who used a number of sources for his text, including works by Giovanni Rosini, Goethe, Goldoni, and Lord Byron as well as Tasso's actual poetry. It premiered on 9 September 1833 at the Teatro Valle, Rome. The work has been criticized for "its odd deployment of vocal types" characteristic of the semiseria genre. The role of the poet Torquato Tasso was written by Jacopo Ferretti, and the music was composed by Gaetano Donizetti, for Giorgio Ronconi a high baritone, almost a tenor. Giorgio Ronconi (6 August 1810 - 8 January 1890) was an Italian operatic baritone celebrated for his brilliant acting and compelling stage presence. In 1842, he created the title-role in Giuseppe Verdi's Nabucco at La Scala, Milan. Ronconi was born in Milan and had been taught to sing by his father, Domenico Ronconi, who was a leading tenor. He made his operatic debut at Pavia in 1831, as Valdeburgo in Bellini's La straniera, and went on to sing at La Scala and elsewhere in Italy. In the 1830s and 1840s, he appeared in the first performances of seven operas by Donizetti. They were in: 1833, as Cardenio in "Il furioso all'isola di San Domingo"; 1833, in the title role in "Torquato Tasso"; 1836, as Enrico in "Il campanello"; 1837, as Nello Dello Pietra in "Pia de' Tolomei"; 1838, as Corrado Waldorf in "Maria de Rudenz"; 1841, as Don Pedro in "Maria Padilla"; and 1843, as Enrico, Duke of Chevreuse, in "Maria di Rohan". The genius of Ronconi's acting and the strength of his personality atoned for his vocal defects. He was equally at home in comedy and tragedy, and the two parts by which he is best remembered, Giuseppe Verdi's Rigoletto and Gioachino Rossini's Figaro, showed the spread of his talent. A large section is devoted to descriptions of Ronconi's powers in the critic Henry Fothergill Chorley's Recollections. In his later years, Ronconi founded a school of singing in Granada, Spain, and also accepted a teacher role at the Royal Conservatory of Madrid. Ronconi inspired many great Italian baritones: the most esteemed of his contemporaries/immediate successors were probably Felice Varesi, Leone Giraldoni, Francesco Graziani and Antonio Cotogni, all of whom were outstanding Verdi singers. "Torquato Tasso" è un'opera semiseria in tre atti, composta nell'estate del 1833 e rappresentata per la prima volta a Roma, al Teatro Valle, il 9 settembre dello stesso anno. Il libretto è opera di Jacopo Ferretti +••.••(...)), già librettista di Rossini per "La cenerentola" e per "Matilde di Shabran". Per Donizetti scrisse i testi dei libretti de "L'ajo nell'imbarazzo" (1824), di "Olivo e Pasquale" (1827) e de "Il furioso all'isola di Santo Domingo" (1833). Il libretto è basato su "Torquato Tasso" di Giovanni Rosini (Pisa, 1832) e "Tasso" di Carlo Goldoni (1755), "Tasso" di Goethe (1809) e "The lament of Tasso" di Byron (1817). La partitura manoscritta autografa dell'opera è conservata presso l'Archivio Ricordi, a Milano. La parte del Tasso fu composta per essere il cavallo di battaglia del baritono Giorgio Ronconi (Milano 1810- Madrid 1890), di voce acuta e "chiara", già protagonista de "Il furioso..." e destinato a ricoprire una mezza dozzina di ruoli di protagonista, o comunque di primo piano, nell'ambito della produzione operistica donizettiana, fino al 1843, e a diventare uno dei baritoni più rappresentativi della sua epoca, incarnando, a partire dal 1840 circa il prototipo del baritono verdiano, capace di stupefacenti effetti drammatici, e, al tempo stesso, di un canto elegiaco caratterizzato da mezze voci, piani e pianissimi in tessitura acutissima, praticamente tenorile.
Graziani Eremita Tucci Marianna Benti Bulgarelli
Spettacolo del Corso di TEATRO ADULTI e del corso di CANTO MODERNO - livello Principianti (a cura di Jcteatromusica, Fabrizio Bordignon, Federica Graziani, Martina Eremita Ruscica, Marco Paolo Tucci) Artelive Academy - Piazza Marianna Benti Bulgarelli, 41 00139 Roma Direttore Artistico FULVIO TOMAINO - Direttore Generale & Organizzazione JCteatromusica Facebook: (http•••) Instagram: (http•••)
Graziani Eremita Tucci Marianna Benti Bulgarelli
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Giuseppe Verdi Francesco Maria Piave Plessis Burlas Fanny Salvini Donatelli Felice Varesi Lodovico Graziani Graziani Fenice 1852 1853
La traviata (título original en italiano, que en español podría traducirse como La extraviada) es una ópera en tres actos con música de Giuseppe Verdi y libreto en italiano de Francesco Maria Piave, basado en la novela de Alexandre Dumas (hijo) La dame aux camélias (1852), aunque no directamente sino a través de una adaptación teatral. Titulada en principio Violetta —nombre del personaje principal—, al parecer está basada en la vida de una cortesana parisiense, Alphonsine Plessis. Se estrenó, sin éxito, en el teatro La Fenice de Venecia el 6 de marzo de 1853. El público se burló de la representación varias veces, y dirigió sus burlas a la soprano Fanny Salvini-Donatelli, que interpretaba a Violetta. Salvini-Donatelli, aunque una cantante aclamada, fue considerada demasiado vieja (a los 38), y además tenía sobrepeso, de manera que no encajaba con el papel dramático de Violetta Valéry, quien muere de tuberculosis. Verdi había intentado convencer al gerente de La Fenice para dar el papel a una mujer joven, pero no lo consiguió. A pesar de todo, el primer acto encontró el aplauso al final; en el segundo, sin embargo, el público empezó a volverse en contra de la representación, especialmente después de cantar el barítono (Felice Varesi) y el tenor (Lodovico Graziani). Al final de la ópera, el público rio a carcajadas en vez de apreciar el final trágico. Un día después, Verdi escribió a su amigo Muzio (quizás, ahora, su carta más famosa): «La traviata, anoche un fracaso. ¿Fallo mío o de los cantantes? El tiempo lo dirá»
ou
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