Cristina Gallardo-Domâs Actualités
chanteuse chilienne
- soprano
- opéra
- Chili, Espagne
- artiste lyrique
Dernière mise à jour
2024-04-23
Actualiser
2020-03-28 22:12:10
[…] Sous la direction étincelante d’Hervé Niquet qui nous rappelle ici quel chef d’exception il est, les quatre solistes, tous fins musiciens, sont les émissaires du chant pur, dans les nuances les plus subtiles et une diction parfaite de la langue anglaise. Chacune de leurs interventions se transforme en moment de grâce. Un pur joyau. 1 DVD Château de Versailles Spectacles Cette Bohème atemporelle, captée à Zurich, poétise le drame et suscite le frisson. Cristina Gallardo Domâs est Mimì, par tous les pores de sa peau, dans ses joies simples et sa souffrance. Le regretté Marcello Giordani livre un Rodolfo bouleversant, avec cette voix solaire et ses aigus étincelants qui ont fait sa notoriété. A leur côté, Michael Volle et Elena Mosuc offrent, un duo Marcello/Musetta à la fois truculent et émouvant. László Polgár en Colline et Cheyne Davidson en Schaunard complètent magistralement cette belle distribution. Une perle. 1 DVD […]
2017-09-06 00:48:39
A. Il n'y a plus de vrais ténors verdiens ! Indépendamment des discours éternels sur le déclin, que prononçaient déjà les bons pères de famille chez Térence, on peut avoir très légitimement l'impression d'une période maigre dans le chant verdien (et wagnérien, mais c'est un autre sujet que je n'aborde pas aujourd'hui) dans les années 80 et 90, et jusqu'au milieu des années 2000. L'internationalisation du chant d'opéra, dans les années 1960, avec les représentations dans les langues d'origine par des interprètes et pour des publics qui n'en sont pas familiers, le perfectionnement des moyens de transports qui permet de faire voyager les artistes… entraîne un flottement très notable dans les techniques et les styles. Il y a bien sûr toujours eu de grands artistes, mais en fouillant dans les bandes des […]
2011-07-03 04:36:00
Il est un lieu commun au cinéma d’énoncer que le film ne vaut pas le livre. On formulera rapidement en ce qui concerne Il Postino que l’opéra ne vaut certainement pas le beau film de Michael Radford - à l’instar d’ailleurs de The Fly de Howard Shore créé sur cette même scène du Châtelet par le même import en provenance de Los Angeles. L’exploit reste en théorie pourtant possible : le Death in Venice de Benjamin Britten surclasse à mon sens aisément et le film de Luchino Visconti et la nouvelle de Thomas Mann en matière de consistance philosophique et esthétique. Mais fermons là la digression. L’œuvre de Daniel Catan révèle bien des faiblesses. Le livret d’abord est d’une rare faiblesse, dans sa construction mais aussi dans sa banalité verbale. Les scènes s’enchaînent comme un script cinématographique versé dans un mauvais réalisme de bas étage qui se veut […]
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