Domenico Della-Maria Actualités
compositeur français
- mandoline
- opéra
- France
- compositeur ou compositrice, mandoliniste
Dernière mise à jour
2024-04-26
Actualiser
2020-07-06 07:55:40
[…] confiner à la mièvrerie, la mezzosoprano française fait une scène d’opéra, un mini-drame ou une tendre confession. La perfection de la diction, de la narration épouse les moindres inflexions de textes qui ne sont pas toujours des sommets de poésie. Qu’importe ! On vibre, on s’émeut, on sourit… Mais l’intérêt de ce disque ne tient pas seulement à l’originalité de son programme – à côté de Berlioz, Liszt, Devienne ou Dalayrac, des raretés signées Lélu, Meissonnier, Della Maria ou Zani de Ferranti ! Stéphanie d’Oustrac n’est pas la seule à le défendre ardemment, ses partenaires sont d’autant plus remarqués qu’ils jouent sur les instruments… de l’époque : Thibaut Roussel joue la propre guitare d’Hector Berlioz, un instrument conçu par Jean-Nicolas Grobert en 1830, qui avait d’abord appartenu à Paganini, aujourd’hui conservé au Musée de la Musique de Paris, tout comme le piano Pleyel de 1842 que touche Tanguy de Williencourt. Lionel Renoux, au […]
2013-05-23 16:12:51
Transgressif Poppea e Nerone à Montpellier
Tout comme son collègue Thomas Ostermeier, la romancière Elfriede Jelinek ou le dramaturge Thomas Bernhardt, Krysztof Warlikowski (tous sont natifs d’Europe centrale ou orientale) est un moraliste qui ne craint pas de recourir au geste large et à la radicale puissance qu’offrent les institutions scéniques pour jeter, au visage du spectateur, le véhément et scandalisé constat de notre monde ravagé et (potentiellement) totalitaire. Depuis les coups de tonnerre que furent, en France, deux spectacles présentés au Festival d’Avignon (en 2001, Hamlet de Shakespeare ; en 2007, Angels in America de Tony Kushner), il n’a cessé d’exercer sa sombre lucidité et d’offrir une singulière poétique, à la grinçante mélancolie. Cette Poppea e Nerone (cet intitulé sera expliqué ci-après) n’échappe pas à cette lignée. Probablement n’est-il pas usurpé que d’affirmer que, en Gian-Francesco Busenello, Krysztof Warlikowski a reconnu un alter ego. Effectivement, dans cette coproduction avec le madrilène Teatro Real, le tranchant […]
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