Eugenia Tadolini Actualités
soprano italienne
- soprano léger
- royaume d'Italie
- artiste lyrique
Dernière mise à jour
2024-04-19
Actualiser
2022-05-17 04:00:00
Voilà une œuvre qui n’en finit pas de déconcerter : sacrée par le texte ; profane par la musique qui, faisant fi du message religieux, s’ébat le plus souvent dans les ors de l’opéra ; hétérogène comme si l’assemblage de ses numéros relevait d’un simple hasard, sans souci de construction savante. Une œuvre ? Une énigme. L’histoire de sa composition explique en partie son originalité. Commandée lors d’un voyage en Espagne en 1831 par le théologien Manuel Fernández Varela, la partition laissée inachevée par Rossini, malade, fut complétée par son ami Giovanni Tadolini avant d’être créée le samedi saint de 1833 à la Chapelle San Felipe el Real de Madrid, puis oubliée. Sa vente quelques années plus tard à un éditeur de musique parisien, Antoine Aulagnier, conduisit Rossini à la reprendre pour la mener cette fois à terme. La première exécution dans sa version définitive à la Salle Ventadour du Théâtre-Italien […]
2021-12-17 05:00:00
[…] la première fois il se servait du recitativo cantando pour les scènes les plus dramatiques (les monologues de Macbeth), tout en conservant les airs fermés du bel canto traditionnel. Il s’était assuré de la présence du baryton Felice Varesi (futur créateur de Rigoletto et de Georgio Germont), condition sine qua non à la composition de cet opéra pour la Pergola de Florence, et pour la Lady, il avait récusé la voix trop belle de la Tadolini (créatrice d’Alzira) au profit de celle de Marianna Barbieri-Nini, qu’il avait épuisée en répétitions, exigeant comme on sait une voix « laide et difforme, rauque, étouffée, caverneuse », et multipliant les indications sur la partition : cupo, parlante, la voce oscillante, lamentoso, et notant un fil di voce sur le contre-ré pianissimo final de la scène de somnambulisme…. Le détour par Paris En mars 1864, Léon Carvalho, directeur du Théâtre-Lyrique de la place […]
2019-05-18 17:42:11
[…] reste totalement égarée, au désespoir de Carlo et des amis rassemblés pour les noces. Tous prient pour elle et crac, voilà qu’elle retrouve prestement ses esprits. Linda n’est pas Lucia… Happy end, rideau. Donizetti élabore sa partition relativement vite (2 mois). Il est fort dommage qu’elle reste encore aujourd’hui relativement ignorée. A Vienne pourtant, lors de sa création, elle remporte un triomphe mémorable, aidée par une distribution en or, emmenée par la Linda de la Tadolini qui chantera le rôle dans plusieurs capitales européennes dans la foulée. À tel point que Donizetti sera conduit à lui ajouter un air tout neuf pour la création parisienne, au mois de novembre suivant. C’est le fameux « O luce di quest’anima », qui reste l’air le plus connu de l’œuvre. Ce n’est pourtant pas lui qui a été choisi ici, mais tout le finale, dans une production barcelonaise de 2011, mise en scène par Emilio […]
2017-06-14 09:07:00
Karine DeshayesMadrid, 1831. Rossini, en voyage, est reçu fastueusement par un ecclésiastique mélomane, le chanoine Varela. Avant de quitter l’Espagne, le compositeur italien promet à son hôte de lui écrire un Stabat Mater pour la semaine sainte de 1832. Le temps passe et Rossini, comme d’habitude, peine à se mettre à l’ouvrage. Quand l’échéance approche, il confie en catastrophe l’écriture de quelques numéros à l’un de ses protégés, Giovanni Tadolini. Le Stabat est envoyé juste à temps. Deux ans plus tard, le chanoine Varela décède. Ses exécuteurs testamentaires vendent la partition, laquelle changera plusieurs fois de propriétaire jusqu’à tomber dans les mains d’un éditeur de musique connu du compositeur. La perspective qu’un « demi-faux » circule sous son nom l'inquiète et le conduit à réécrire les pièces de Tadolini -qui ne devaient pas être du meilleur cru. Rossini se remet donc au travail. […]
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