Eugène Rosi Actualités
Dernière mise à jour
2024-03-29
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2023-11-24 13:00:00
Français - La grande interview de Sylvie Valayre : les débuts
[…] « Mon rêve d’alors était d’entrer à la Comédie Française et de jouer Phèdre ! Tous les professeurs de comédie me disaient : Tu es petite et tu es ronde, tu ne pourras jouer que les soubrettes ! (...) L’idée m’est donc venue de marier théâtre et musique. » J’étais allée au cinéma, voir La flûte enchantée d’Ingmar Bergman, le Don Giovanni de Losey, La Traviata de Zeffirelli et la Carmen de Francesco Rosi. Dans La flûte, la Reine de la nuit n’était pas une femme jeune et l’on voyait même ses plombages. Je me suis donc dit que si, indépendamment de son physique, cette femme pouvait chanter, il pourrait, peut-être, en être de même pour moi. L’idée m’est donc venue de marier théâtre et musique. J’ai alors recherché naturellement un professeur de chant au Conservatoire de Rueil-Malmaison où j’étais déjà en classe de Hautbois. Je […]
2022-03-01 05:09:23
[…] sans musique, cela change tout ; mais vous avez aussi cet art très spécial de concevoir une musique qui accompagne ou qui contredit l’image, de la caler au juste moment, ni trop tôt ni trop tard, comme une alchimie. Ma conviction est que l’oreille l’emporte sur l’œil, car l’oreille permet seule d’imaginer. Cette mise en scène de Rigoletto est une nouvelle étape dans ce qu’on pourrait appeler votre « quête italienne », liée à votre compagnonnage avec Francesco Rosi, votre film Passione, votre rôle dans La série Le Nom de la Rose… Est-ce une quête de vos origines ? C’est une manière de me rendre compte combien je suis « mélangé ». Aller en Italie, dont mes deux parents proviennent, c’est percevoir toute une complexité, tout une étrangeté, et cependant me dire : « je comprends cela, je ressens cela ». C’est une manière pour moi de savoir qui je suis. Cette quête est loin d’être terminée.
2020-05-22 06:00:11
[…] baroque, la méthode Stanislavski... Il nous conseillait des lectures, nous faisait regarder de grands films comme Citizen Kane, Le Cuirassé Potemkine, avec la fameuse scène du landau ! Une approche très complète. Et passionnante ! Toutes ces approches théâtrales me servent chaque jour dans mon chemin de chanteuse, elles m'ont nourrie et m'ont rendue curieuse de toute forme d'art. Et la musique dans tout cela ? J’ai d’abord découvert l’opéra avec la Carmen de Rosi que mon père avait enregistrée sur cassette vidéo et que j'ai tellement regardé que j'en ai usé la bande. Etudiante, j’habitais en face de l’opéra de Besançon, je me souviens des chanteurs chauffant leurs voix, et comme je m’entendais bien avec l'ouvreur, il me donnait parfois des places pour assister aux spectacles à la dernière minute ! Mon premier souvenir est celui d’une Flûte Enchantée avec des acrobates et Sandrine Piau, qu’à l’époque je […]
2020-05-19 05:04:29
[…] dans les deux mélodies avec alto de Brahms, qui descendent assez bas… ?Ça doit descendre jusqu’au do grave, ce n’est pas très en bas, c’est juste que c’est une tessiture assez ramassée dans le grave, c’est une partition pour alto… Moi, je les chante parce que j’aime les chanter et que j’aime le lied par-dessus tout, mais pour le coup, c’est un peu grave pour moi (rires). Mon répertoire opératique, c’est vraiment le répertoire de mezzo légère, Rosine du Barbier, Cenerentola, chez Mozart Chérubin ou Dorabella, les rôles de page dans l’opéra français… Je viens de chanter Stefano de Romeo et Julietteà Bordeaux, Siebel de Faust… Pour revenir à Mélisande, il n’y a pas de difficulté technique, la difficulté est surtout dans le texte et ce qu’on veut y faire passer. Vous disiez très justement parlé-chanté…Et j’ai tellement chanté Debussy en récital de mélodies, que je n’ai pas l’impression de sortir de ma zone […]
ou
- chronologie: Compositeurs (Europe).
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