Franz Supper Actualités
artiste lyrique autrichien
- ténor
- Autriche
- artiste lyrique
Dernière mise à jour
2024-04-19
Actualiser
2022-04-19 08:33:45
Le compositeur britannique Harrison Birtwistle est décédé le 18 Avril 2022 à l’âge de 88 ans. Son premier opéra (de chambre), Punch and Judy (d’après les marionnettes traditionnelles éponymes) est créé le 8 juin 1968 à l’Aldeburgh Festival et choque une partie du public par sa violence. Punch jette son bébé dans le feu puis tue sa femme Judy quand elle le retrouve carbonisé, etc. Une intrigue pas si éloignée des schémas habituels, mais sans leur traitement drolatique. Benjamin Britten part à l’entracte (jeter un enfant à la mer ne lui posait pourtant pas de problème). Par la suite, et parallèlement à des ouvrages non-lyriques, Birtwistle compose The Mask of Orpheus (English National Opera, 1986), Gawain (Royal Opera, 1991), The Last Supper (Staatsoper Unter den Linden, 2000), The Minotaur (Royal Opera, 2008, repris au Festival de Salzbourg), The Corridor (Aldeburgh Festival, 2009) et The Cure (Britten Studio, Snape, 2015). Le style du […]
2014-05-11 14:35:54
Sir George Christie, fils de John Christie – le créateur du festival de Glyndebourne – est décédé mercredi 7 mai à l’âge de 79 ans. Né en 1934, l’année de création du festival de Glyndbourne, il succède à son père à la direction de l’établissement en 1962. Le célèbre festival sous sa coupe a développé les tournées (« Glyndebourne on tour »), s’est doté d’un nouveau théâtre en 1992, a participé au « Monteverdi / Cavalli revival » initié par Raymond Leppard dans les années 70, a commandé plusieurs partitions à Oliver Knussen (Where the Wild Things Are, Higglety Pigglety Pop!), Harrisson Birtwistle (The Second Mr Kong, The Last Supper) ou Jonathan Dove (Flight), a développé les activités pédagogiques, etc. C’est à Glyndebourne sous la direction de Sir George Christie que Simon Rattle, Felicity Lott ou Peter Sellars ont fait leurs débuts. Il avait en 2000 cédé sa place de directeur […]
2014-01-14 18:48:36
Dialogues of the Carmelites in Paris, The ladies’ Delight
[…] standing on it, looks like she is lying down. She is surrounded by the shades of her furniture, which is too basic to not seem disturbing. How breathtaking! The jail, with its Tron-like icy interlacing rays of light and neons, and the covent, spiked with old thorny trees, both also possess a strong poetical power. However, some other “artistic tricks” appear more wanton, such as: the last meal of the carmelites, which mimics the Last Supper; a recurring plywood crib; tautological silhouettes animating the Marquis’s tale ; and, especially, the useless and ineffective entrance, via the hall, of the commissioners. Py’s scenography is fluid and, as always, shows a great spatial virtuosity. It makes good use of the theater’s new technical possibilities since its renovation, as well as of the talent of his usual set designer and electrician). It successively shows beautiful images, striking climates, clever devices, but makes no […]
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