Gaetano Berenstadt Actualités
acteur ou actrice, artiste lyrique, acteur ou actrice de théâtre
Commémorations 2024 (Décès: Gaetano Berenstadt)
- contralto
- Italie
Dernière mise à jour
2024-04-20
Actualiser
2017-06-10 09:06:10
CD compte rendu critique. HAENDEL / HANDEL : OTTONE (Cencic, Snouffer, Petrou, 2016, 3 cd DECCA)
[…] 4è saison de la Royal Academy of Music (1722-1723). Après plusieurs remaniements déjà (11 airs et duo, pourtant écrits sont au final abandonnés pour être remplacés), Haendel crée l’ouvrage au King’s Theatre, sur le Haymarket, le 12 janvier 1723. En une continuité de Lotti à Haendel, soit de Dresde à Londres, 3 chanteurs incarnent les mêmes personnages, assurant ainsi une compréhension profonde des enjeux du drame : Senesino (Ottone), Durastanti (Gismonda) et Boschi (Emireno). Gaetano Berenstadt (Adelberto) complète, en 2è castrat, la distribution ; enfin, la prima donna Francesca Cuzzoni (Teofane) – arrivée en décembre 1722, faisait ainsi ses débuts à Londres. C’est elle que Haendel faillit défenestrer car elle s’était plaint de la faiblesse de son air (Falsa imagine, son premier aria au I). Signe révélateur de la toute puissance des divas à une époque où avec les castrats, les chanteurs tendaient à imposer la loi de leurs caprices. […]
2014-04-03 22:22:46
Otto, un opéra bilingue de Haendel et de Telemann
[…] airs et les morceaux musicaux continuaient à être donnés en italien ; c’est d’ailleurs dans cet esprit que le tout jeune Haendel s’était essayé à son premier opéra hambourgeois, Almira, en 1705. La rareté des castrats en Allemagne avait également conduit Telemann à transposer pour voix de baryton – Otto – ou de ténor – Adelbert – les rôles initialement conçus par Haendel pour des voix masculines hautes, en l’occurrence les castrats Senesino et Gaetano Berenstadt. C’est jusqu’à l’architecture globale de l’œuvre qui se voit modifiée, non seulement par l’ajout d’un nouveau personnage – Isaurus – mais aussi par la disparition de certains airs de la plume de Haendel, sans doute jugés trop « statiques » pour un public au goût visiblement moins raffiné que celui des Londoniens qui avaient accueilli le Saxon parmi leurs compositeurs d’opéras favoris. Adieu, donc, au sublime « Falsa immagine » que la Cuzzoni avait […]
2013-01-31 14:22:03
Xavier Sabata : Haendel et les mauvais garçons
« Bad Guys » ou « secondi uomini »? Dans les opéras londoniens de Haendel, les deux catégories allaient souvent de pair, tant il était l’usage de confier au second castrat – souvent un chanteur de moindre envergure, comme par exemple Gaetano Berenstadt pour l’Adalberto d’Ottone ou le Tolemeo de Giulio Cesare – le rôle du « méchant », l’empêcheur de tourner en rond, toujours prêt à ourdir ses complots pour parvenir à ses fins. Dans certains cas – le Dardano d’Amadigi, le Polinesso d’Ariodante, par exemple –, le « mauvais garçon » était en réalité incarné par une femme… Mais le « bad guy » est souvent un amoureux dédaigné, ce qui dans ce cas confère au personnage une ambivalence et une complexité parfois plus difficiles à rendre que la psychologie souvent primaire des « primi uomini », de ceux à qui, amour, gloire, reconnaissance, tout réussit. Dans la gamme […]
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