Giovanni Artusi Actualités
compositeur italien
- Italie
- compositeur ou compositrice, musicologue, théoricien ou théoricienne de la musique, prêtre catholique
Dernière mise à jour
2024-04-19
Actualiser
2016-12-23 20:31:54
MONTEVERDI 2017 : feuilleton 1, Mantoue : d’Orfeo au Vespro…
[…] premiers spectateurs jusqu’aux larmes ; elle sera réutilisée par le Monteverdi mûr, plus de 30 ans après, pour Il Pianto della Madona, publié en 1641, mais sur un texte latin et sacré, intégré dans son recueil de partition religieuses : La Selva morale e psirituale). Orphée, Arianne… la mythologie inspire particulièrement le jeune dramaturge. Confronté à sa langue musicale, réaliste, voluptueuse, d’une audace harmonique (chromatismes assumés) inédite, les contemporains résistent dont le moine conservateur Artusi, défenseur de l’ancienne musique (polyphonique, ou Prima Prattica) qui tente de l’attaquer pour obscénité et blasphème. Monteverdi se défend dans de nouvelles oeuvres et des écrits qui argumentent le bien fondé de sa recherche. Représenté dans le salon d’apparat du château ducal de Mantoue, Orfeo (1607) est considéré, par la cohérence de son plan dramatique, grâce aussi à la nouvelle ambition du chant monodique (qui exprime là travers la prière d’Orphée aux […]
2014-12-19 09:24:26
CD. Mantova : Livres 4,5,6 de madrigaux de Monteverdi (Paul Agnew, Les Arts Florissants)
[…] d’intelligibilité, celle du drame qui sous tend chaque madrigal. Toutes les pièces s’imposent comme autant de miniatures passionnées. Le sublime Anima dolorosa d’après Guarini creuse encore repli et gouffres de l’âme, ces vertiges introspectifs marqués par la langueur, désormais inscrits dans la quête de chaque pièce : amoureuse certes mais surtout ardente et insatisfaite. Piagn’ e sospira inspiré du Tasse saisit par son itinéraire tortueux, montée harmonique dissonante qui heurta tant le conservatisme religieux d’un Artusi : c’est là aussi une plongée sans issue dans une introspection suspendue, irrésolue, un gouffre de ressentiments inéluctables, tragiques et même graves (préfiguration de La Sestina à venir…). Livres IV, V, VI de madrigaux de Monteverdi (1603, 1605, 1614) Accomplissement madrigalesque par Paul Agnew Puis à partir de Cruda Amarilli : les 5 perles sélectionnées du Livre 5 (toutes sur les poèmes de Battista Guarini) expriment […]
2014-11-13 13:15:24
Francesc Valls : Misa Scala Aretina à 11 voix (A. Recasens, juin 2014, 1 cd Lauda)
[…] en 1710 (de cette reprise remonte la doublure des violons par la bonda – hautbois et bassons- propre à l’archiduchesse). L’œuvre prend un caractère polémique jusqu’en 1717, quand elle est vivement décriée par des théoriciens compositeurs à charge (Albors de la cathédrale de Grenade, un proche des Bourbons) : il reproche à Valls l’usage d’une dissonance dans le Qui tollis du Gloria sur les mots « miserere nobis », de quoi renouveler les querelles d’un Artusi et d’un Monteverdi au siècle précédent. La licence poétique de Valls démontre un génie théoricien, véritable dramaturge même en contexte liturgique. Procès politique moins esthétique car les détracteurs de Valls, jaloux par son talent, lui reprochent d’avoir servi le félon Charles contre les intérêts Bourbon. Dans les faits, Albert Recasens a bien raison de ressusciter une œuvre fondamentale du baroque ibérique : majestueuse et profonde, composée pour 3 choeurs, un orchestre de violons, hautbois, […]
2014-08-16 21:16:00
Monteverdi : les Madrigaux des Livres IV, V & VI (1603-1614)
[…] s’épanouir comme en témoigne le premier madrigal, conversation entre Amarillis et Mirtilomlo, extrait d’Il Pastor fido de Guarini. De même, les deux autres dialogues, Ecco, Silvio, en cinq parties, et Ch’io t’ami en trois provenant de Il Pastor Fido, attestent d’une conception théâtralisée des passions amoureuses peut être dans la perspective d’une représentation du poème de Guarini en 1598. Cruda Amarilli [6] et O Mirtillo, Mirtill’ anima mia [7] ont suscitées les foudres du chanoine Artusi de Bologne, un défenseur réactionnaire de l’ancienne esthétique de l’Ars Perfecta (Prima prattica). Trop d’audace, trop de réalisme, de dissonances expressives servent la vérité criante du texte : Monteverdi simultanément à la révolution picturale engagée par Caravage, révolutionne la musique de son époque. Les deux créateurs partagent un sens dramatique incandescent coloré de sensualité suggestive, marqué par un réalisme saisissant des passions humaines. Les deux autres dialogues, E così a poco a poco [10] […]
ou
- chronologie: Compositeurs (Europe).
- Index (par ordre alphabétique): A...