Johann Mattheson Actualités
compositeur allemand
Commémorations 2024 (Décès: Johann Mattheson)
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- Allemagne
- compositeur ou compositrice, lexicographe, linguiste, organiste, diplomate, musicologue, théoricien ou théoricienne de la musique, écrivain ou écrivaine, artiste lyrique
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Dernière mise à jour
2024-04-16
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2021-07-04 08:00:10
[…] que le breakdancer aime essayer de nouvelles figures, mais qu’elles s’intègrent encore mal à l’efficacité dramatique de l’instant. Sur les planches, il est toujours plus acrobate que danseur. « Can you Handel this ? » Par cette boutade, l’artiste nous présente les airs plus rares qui ne sont pas de la main du Saxon ce soir. L’air de Scipione il Giovane de Predieri le voit aligner des vocalises tortueuses et enfin grisantes. Quant au « Che m’ami ti prega » d’Orlandini/Mattheson, il y fait briller la liquidité de ses vocalises et des effets belcantistes, pour beaucoup improvisés, qui sont autant d’illustrations de la folle arrogance du futur empereur, sans verser dans la démonstration vaine. Généreux, alors qu’il donnait ce concert deux soirs de suite, il offre trois bis au public. Un « Agitata da fiere tempeste » de Riccardo Primo dont la royale tenue sied parfaitement à l’audace très écrite du chanteur. Un très agréable « Chi scherza […]
2021-07-04 06:51:13
Paris. Théâtre des Champs Elysées. 29–VI-2021. Georg Friedrich Haendel : extraits de Tolomeo, Rè d’Egitto, Rodelinda, Rinaldo, Partenope ; Pietro Antonio Locatelli : concerto à 4, opus 1 en do mineur ; Nicola Matteis : Don Chisciotte in Sierra Morena ; Giuseppe Antonio Brescianello : Ciaccona ; Luca Antonio Predieri : Scipione il giovane ; Giuseppe Maria Orlandini/ Johann Mattheson : Nerone. Jakub Józef Orliński, contre-ténor. Il Pomo d’Oro, violon et direction : Zefira Valova L’article est apparu en premier sur ResMusica.
2021-05-14 04:13:38
On ne cesse de s’émerveiller devant le formidable vivier de talents et de créativité que furent les théâtres du nord de l’Allemagne au premier tiers du XVIIIe siècle, en particulier Hambourg qui, dans la première décennie, cultiva les talents de Mattheson, Haendel, Keiser, Heinichen, Telemann et bien sûr Graupner. Graupner fait l’objet d’une réévaluation depuis une vingtaine d’années. C’est à 23 ans seulement qu’il est engagé comme instrumentiste au fameux Théâtre du marché aux oies de Hambourg en 1706, où il compose rapidement cinq opéras – deux nous sont parvenus – avant de devenir maître de chapelle de la cour de Hesse. Un concert de 2010 nous avait révélé les beautés de Dido (1707), malgré de vastes coupures, c’est pourquoi la parution d’Antiochus und Stratonica (1708) est une excellente nouvelle. Le singulier répertoire germanique de cette période est du plus haut intérêt, et si les créations de Keiser et Telemann ont […]
2021-04-24 04:59:29
[…] les quatre Evangiles, dans l’esprit du piétisme, ce mouvement à l’intérieur du protestantisme, qui prônait une dévotion sensible, personnelle, teintée de mysticisme et d’émotion, davantage que d’orthodoxie doctrinale. Ainsi verra-t-on au cours de cette Passion le cours du récit s’interrompre pour laisser place aux effusions de la Fille de Sion ou des Âmes croyantes (Gläubige Seelen). Ce texte eut immédiatement un succès fou. Non moins de treize compositeurs s’en emparèrent (Kaiser 1712, Telemann 1716, Mattheson 1718, Fasch 1723, Stölzel 1725, pour les plus fameux). Haendel était installé à Londres quand il reçut commande, on ne sait de qui, d’une Passion sur le texte de Brockes. Il la composa sans doute en 1716 et, écrit son vieil ami Mattheson, « l’envoya ici par la poste, dans une partition d’une écriture incroyablement serrée ». La plus ancienne exécution dont on a trace eut lieu le 3 avril 1719, dans le grand réfectoire adjacent […]
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