John Mark Ainsley Actualités
artiste lyrique
- ténor
- Royaume-Uni
- artiste lyrique, musicien ou musicienne
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Dernière mise à jour
2024-04-22
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2022-04-11 07:00:30
[…] chœur effervescent : Guillon ose souvent des tempi plus vifs, mais trouve surtout le ton juste, l’énergie idoine pour caractériser chaque mouvement. Si son instrument ne possède pas l’éclatante noirceur ni la majesté de Michael George (1992), Nicolas Brooymans se montre plus incisif dans l’impressionnant numéro de basse couvrant plus de deux octaves que Purcell destinait probablement à John Gostling, la basse favorite du roi (« Accursed rebellion »). Autre luxueux atout de l’intégrale de Robert King en 1992, John Mark Ainsley trouve un digne successeur en Zachary Wilder, ténor lui aussi magnifiquement timbré et qui proclame avec un autre éclat la puissance du roi (« The many-headed beast is quelled at home »). Le Banquet céleste, dont Olivier Rosset magnifie les textures en signant derechef une prise de son superlative, déploie des trésors de sensualité et d’invention dans le menuet au point que que nous nous surprenons à vouloir aussitôt le réécouter. Quant au chœur final, […]
2022-02-10 05:00:00
[…] qui choqua les censeurs par son atmosphère voluptueuse en manquera décidément, même dans son effusion finale « Where’er you walk », en mal de moelleux et d’érotisme vocal. Dans son air du troisième acte, « Come to my arms, my lovely fair », ce Jupiter semblera exsangue, la voix blanche, ses vocalises bien plates, et ses adieux, « ’Tis past, ’tis past », en mal d’émotion. Dommage pour ce rôle qui fut servi, et habité, par les Anthony Rolfe Johnson, John Mark Ainsley ou Richard Croft. Un mot sur la direction de Leonardo García Alarcón : il nous a semblé qu’elle était ici ou là un peu distante, moins enflammée et fougueuse qu’à l’accoutumée, et qu’il aurait pu emporter davantage ses chanteurs, impression étonnante quand on sait à quel point il aime le théâtre, à quel point il sait en mettre dans tout ce qu’il touche. Mais impression fugitive, effacée notamment à chaque intervention du Chœur […]
2021-11-19 05:00:10
[…] parti pris et crève l’écran. Dès qu’il ouvre la bouche, en revanche, le rire cesse et nous buvons du petit lait : plénitude du timbre, projection royale, galbe et élégance de la ligne, nuances dynamiques, lyrisme sobre et délicat... En revanche, nous n’avons pas le cœur à nous étendre sur l’Emilio de Juan Sancho, au grain toujours aussi chaleureux mais au ramage débraillé. Le fringant ténor pâlit face aux souvenirs prégnants laissés par des pointures comme John Mark Ainsley ou Kurt Streit. Finissons plutôt sur une note positive, et non des moindres : le Haendel stylé, éloquent, fluide et coloré de l’Orchestre Titulaire du Teatro Real sous la conduite experte d’Ivor Bolton. La formation s’est déjà frottée, entre autres, à Rodelinda en 2017 et elle n’a pas à rougir de la comparaison avec les ensembles spécialisés. En outre, ce n’est pas tous les jours que les cuivres rutilent sans couacs (les cors dans le « Io seguo […]
2021-01-10 08:19:45
Les ondes lyriques les plus courtes font souvent grande impression. A Lisbonne, avec à peine plus d’une heure, le « One Woman Show » de la fervente mezzo Marina Viotti, mitonné par maestro Lorenzo Viotti, son frère, tourneboule de fond en comble nos émotions. Le cœur en est La Voix Humaine de Poulenc, avec, bien accrochées autour, quelques partitions fortes qui content les ailes que donne un amour, son insoutenable fracassement, puis l’espoir dans la vie…L’Orquestra Gulbenkian rutile, au démarrage, dans l’ouverture de My Fair Lady (F.Loewe) ; après le bal, « Je te veux » (E.Satie) chante notre « Elle », langoureuse en tenue voluptueuse ; à la fusion des êtres suit l’aube de la séparation avec « Mon Dieu ! » de Piaf, puis la valse cruelle des pleurs du « Padam » de N.Glanzberg. Acmé de cet amour, la rupture, dans La Voix Humaine ; le subtil travail d’interprétation de Marina Viotti bouleverse par la justesse des sentiments recherchés et […]
ou
- chronologie: Artistes lyriques (Europe). Interprètes (Europe).
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