Kevin Greenlaw Actualités
Dernière mise à jour
2024-05-09
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2020-03-19 07:00:34
Pour le Centre de musique baroque de Versailles, l’année 2020 s’ouvre sous le signe de Rameau. Après avoir donné Dardanus dans sa version de 1744 à Budapest avec l’Orfeo Orchestra dirigé par György Vashegyi, le grand projet est, à Paris, cette fois, Acante et Céphise, qui n’a jamais été redonné en France depuis sa création à Versailles en novembre 1751. Les trois reprises modernes de l’œuvre ont eu lieu dans le monde anglophone : la première en novembre 1983, pour la BBC, avec The English Concert dirigé par Trevor Pinnock, la distribution franco-anglaise incluant Anne-Marie Rodde et Jean-Claude Orliac Jennifer Smith et Stephen Varcoe ; la seconde en mars 2012, toujours à Londres avec le spectacle monté par University College Opera, avec notamment Kevin Greenlaw en Oroès ; la dernière en octobre 2017 à Charlottesville, en Virginie, avec l'ensemble Early Music Access Project. Benoît Dratwicki, directeur musical du CMBV, nous aide à […]
2019-11-11 12:00:25
[…] la très réussie parodie de théâtre élisabéthain du second acte, Le monde s’affirme comme un théâtre. Hamlet en est exclu, et nous avec lui. Le dispositif scénique de Philippe Miesch est donc parfaitement signifiant et d’une insigne élégance. L’énergie du spectacle est toute entière concentrée sur les dilemmes insolubles de ces âmes grises - le héros éponyme, mais également sa mère et son beau-père, amants assassins - qui mettent en valeur l’incandescente pureté d’Ophélie. Kevin Greenlaw campe un Hamlet de belle prestance. Il dégage une grande sincérité, évite les écueils du sur-jeu pour une incarnation mûre et retenue, d’autant plus prenante. Le chanteur américain ne force jamais sa voix tout en faisant montre d’une notable vaillance. Il s’approprie le français de manière bluffante, car son accent est imperceptible. Confié à un baryton, son rôle prend d’ailleurs une dimension supplémentaire, celle d’une âme abimée, déjà en cendres. Face à lui, l’Ophélie […]
2019-10-03 08:33:54
[…] du nouveau couple royal). Autre idée prééminente ici, la même qui sert de fil d’Ariane dans le Don Carlos donné au même moment à l’Opéra de Flandre, le héros est omniprésent sur scène… Philippe Rouillon (Claudius) et Charles Rice (Hamlet) ; © Jean-Marie Jagu Marianne Lambert (Ophélie) © Jean-Marie Jagu Le plateau vocal est, lui aussi, des plus brillants. Dans le rôle-titre, le baryton britannique Charles Rice (en alternance avec Kevin Greenlaw), juvénile et athlétique, crée un personnage rebelle, exaspéré, parfois violent qui sait également s’abandonner à la passion et la méditation, avec une belle cohérence dramatique. Ceux qui attendant surtout la chanson à boire, le célèbre monologue « Être ou ne pas être » ou l’air du V « Comme une pâle fleur » seront peut-être gênés par certaines limitations dans le registre aigu, mais ceux qui recherchent le théâtre avant tout ne pourront que […]
2019-09-30 04:59:04
[…] écrit pour les représentations londoniennes ? En tout cas, l’Orchestre National des Pays de la Loire rend lui aussi justice à cette partition, qu’il doit encore jouer trois fois à Nantes, trois fois à rennes et deux fois à Angers d’ici la fin novembre. © Jean-Marie Jagu Quant à la distribution, les dates de représentation rapprochées ont conduit les organisateurs à la prévoir double pour les deux rôles principaux. Pour la première, c’est Kevin Greenlaw qui prête au prince de Danemark une voix claire et un bel engagement scénique ; en dehors d’une pointe d’accent anglophone, on regrette un peu que le baryton semble avoir pris pour modèle les nasalités d’un Thomas Hampson plutôt que la noblesse stylée d’un Ernest Blanc. Même si elle interprète toujours des rôles de colorature comme Zerbinette ou la fée de Cendrillon, Marie-Eve Munger commence à aborder des personnages un peu moins légers, et cela […]
ou
- chronologie: Artistes lyriques.
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