Louis Clapisson Actualités
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Dernière mise à jour
2024-03-28
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2021-07-27 04:23:45
Comme annoncé dans notre compte rendu de La belle Hélène au Théâtre des Champs-Elysées début juillet, Cyrille Dubois et l'Orchestre National de Lille placés sous la direction de Pierre Dumoussaud, viennent d'enregistrer des airs d’opéras-comiques pour ténor et orchestre (voir programme ci-dessous). « L’opéra-comique est un genre délicat : il doit être chanté avec la verve d’un Rossini, la poésie d’un Gounod, le jeu théâtral de Feydeau. Il faut disposer de tout l’attirail de la virtuosité (vocalises et notes aiguës) pour s’y mesurer mais utiliser tout cela avec légèreté, parcimonie et élégance », explique Alexandre Dratwicki, le directeur scientifique du Palazzetto Bru Zane étroitement associé au projet, « Nous avons la chance de disposer de beaucoup de magnifiques ténors en France aujourd’hui, avec du style, de la personnalité, un français impeccable et des voix particulièrement discophoniques. Cyrille ajoute à ces qualités un aigu qu’il sait mixer jusqu’aux confins du pianissimo éthéré, et des qualités […]
2020-03-26 18:23:22
Le succès d’Offenbach, et aussi sa conquérante omniprésence sous le Second Empire lui attirent nombre de concurrents et d’ennemis, sans même parler des méprisables attaques antisémites, doublées de saillies rappelant sournoisement ses origines allemandes, dont il est régulièrement victime dans la presse. Ses activités théâtrales lui donneront également bien du fil à retordre avec ses confrères, notamment dans le cadre de la SACEM, créée en 1851, et qui lui vaudra un épisode assez regrettable et même douloureux qui l’opposera à son ami Adam. La vénérable Société des auteurs et compositeurs dramatiques (SACD) est un autre terrain de conflits fréquents et de tensions en tous genres. Sa musique même et plus généralement ses spectacles suscitent nombre d’attaques. Berlioz et Offenbach, par Nadar 2e épisode : Concurrents acharnés et adversaires dédaigneux Parmi les compositeurs, Berlioz n’est pas le moindre des critiques d’Offenbach. Il admire l’interprète, violoncelliste ou chef d’orchestre. Mais […]
2020-02-02 23:00:36
Vendredi soir, le public de l’opéra de Massy a été transporté durant quelques heures en Martinique, à l’époque coloniale. Époque révolue (encore que ?) où la valeur de la vie humaine était hiérarchisée par des théories raciales ; où les « blancs », pourtant issus d’une société ayant proclamé les droits de l’homme un demi-siècle auparavant, jouissaient d’une domination juridique et morale sur les « noirs ». Comment porter sur scène un opéra mettant en scène les relations de pouvoirs et d’appartenance entre des maîtres et des esclavages au XIXe siècle ? Cette question a hanté le metteur en scène Jean-Pierre Baro tout au long du processus de création, car bien que séduit par la proposition du chef d’orchestre Jérôme Correas, le racisme de certains propos, de certaines situations dans le livret d’Eugène Scribe (1791-1861) l’ont mis (et le mettent toujours) mal à l’aise. Selon lui, pour le porter sur une scène contemporaine, une explicitation des rapports sociaux […]
2020-01-31 15:50:07
Voilà un ouvrage tombé dans l’oubli que l’on se réjouit de voir retrouver la scène : Le Code Noir, composé en 1842 par Louis Clapisson sur un livret d’Eugène Scribe, est l’un des rares opéras à parler de l’esclavage – le Code Noir étant cet édit promulgué par Colbert fixant le statut juridique des esclaves aux Antilles françaises. Ce vendredi 31 janvier, l’œuvre sera à l’affiche de l’Opéra de Massy dans la mise en scène de Jean-Pierre Baro avec l’ensemble Les Paladins, dirigés par Jérôme Correas ; une production créée en novembre dernier à Corbeil-Essonnes dont voici des extraits :
ou
- chronologie: Compositeurs (Europe).
- Index (par ordre alphabétique): C...