Maria Nikolaïevna Kouznetsova Actualités
artiste lyrique et danseuse russe
- soprano
- musique classique
- Empire russe, France
- artiste lyrique, danseur ou danseuse classique
Dernière mise à jour
2024-04-18
Actualiser
2020-07-20 07:09:00
Français - Opéras en streaming à (re)voir cette semaine du 20 juillet 2020
[…] soirée enregistrée, Nicole Car et Michael Fabiano forment les amants infortunés tandis que Mariusz Kwiecień est Marcello et Simona Mihai, Musetta. Festival de Glyndebourne • Après le Barbier de Séville la semaine dernière, le festival propose ce 26 juillet Falstaff, imaginé par Richard Jones en 2009, sous la direction de Vladimir Jurowski. Christopher Purves y tient le rôle-titre face au Dr Caius de Peter Hoare, la Nannetta d'Adriana Kučerová, l'Alice Ford de Dina Kuznetsova, ou encore la Mistress Quickly de Marie-Nicole Lemieux. » L'ensemble de la programmation est disponible ici. Opéra de Lausanne La maison suisse propose toujours de replonger dans ses archives, mais seulement par le biais de quelques extraits de certaines de ses productions depuis 2005. Arte Concert Bien que le festival d'Aix-en-Provence ait clôturé son édition numérique la semaine dernière, il reste à l'honneur sur Arte Concert avec de […]
2018-06-07 05:14:28
[…] eu la chance d’y diriger mes deux orchestres, le Philharmonique de Londres (LPO) et l’Orchestre de l’Âge des Lumières (sur instruments anciens), avec lesquels nous avions atteint un niveau de compréhension mutuelle très puissant : un simple regard et les musiciens déchiffraient mes attentes. Dans ces circonstances, toutes mes « premières » m’ont laissé une saveur particulière. Mon premier Tristan avec Anja Kampe et Tortsen Kerl, mon premier Falstaff dans la mise en scène de Richard Jones avec Marie-Nicole Lemieux et Dina Kuznetsova, mon premier Don Giovanni, exceptionnel, avec Gerald Finley, Luca Pisaroni et Kate Royal, mes premiers Maîtres Chanteurs, toujours avec Gerald Finley, ma première Ariane à Naxos avec Soile Isokoski et Thomas Allen… Et bien sûr ou surtout, les créations du Of Love and other Demons de Peter Eötvös en 2008 et du Hamlet de Brett Dean lorsque je suis revenu l’an dernier comme chef invité font partie des réalisations dont je suis le plus fier, avec celle du Roi Lear de Slonimsky à Moscou […]
2014-11-25 06:44:08
Cléopâtre de Massenet sur France Musique
France Musique. Massenet : Cléopâtre. Samedi 29 novembre 2014, 19h. Un an après la création de Pénélope de Fauré sur la scène de l’Opéra de Monte Carlo, a lieu le 23 février 1914, celle de Cléopâtre de Massenet. Le compositeur était mort depuis quelques mois. L’œuvre qui met en avant les qualités de tragédienne lyrique de la cantatrice exposée dans le rôle-titre, triomphe à l’international : Chicago avec Maria Kouznetsova (1916), puis grâce à Marie garden à New York (1919). Massenet élabore un rôle tendu, déclamé, particulièrement noble et émotionnel, dessinant autant le profil de la figure politique que le portrait de la femme amoureuse… Pourtant en France, il faut attendre… 1990, la recréation de l’œuvre grâce à Kathryn Harries à Saint-Etienne. Depuis, Montserrat Caballe au Liceu de Barcelone en 2004, Uria Monzon à Marseille au printemps 2013 ont suivi, révélant le sens de la déclamation juste, resserrée, tragique […]
2014-01-24 09:56:25
Eugène Oneguine à Montpellier
[…] qui, hormis sa quinte aiguë, a manqué de densité et de précision ; admettons que cette production (notamment le chef invité) a désorienté ce chanteur dont le curriculum vitae, flatteur, laissait attendre une prestation supérieure. Plus heureux ont été les titulaires des deux autres rôles majeurs. Le ténor Dovlet Nurgeldiyev (Lenski) s’est progressivement libéré (de manifestes tensions au début de la représentation) et a offert un acte II théâtralement dense et vocalement accompli. Enfin, Dina Kuznetsova a été une Tatiana touchante et lumineuse lors de ses deux actes de pauvreté, puis trop retenue (dans le froid mépris comme dans la fièvre amoureuse) lors du final. Le reste de la distribution, satisfaisant, a eu raison de s’en remettre à son expérience. Au sortir de cette production, Marie-Ève Signeyrole mérite une seconde invitation. Toutefois à trois conditions : essentialiser sa pensée et chercher l’implicite plutôt que de trop rendre visible ; travailler […]
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