Marie Sasse Actualités
Dernière mise à jour
2024-04-25
Actualiser
2021-03-31 17:12:22
[…] Jamais nous n’avions vu cela. Quel sacre du printemps ! (Nous disons cela parce qu’on était à trois jours de l’arrivée de la saison nouvelle, et que cette saison est normalement porteuse d’apaisement). Les chanteurs et musiciens essayaient de continuer. Le ténor Albert Neumann, seul allemand de la distribution, engagé à prix d’or, lança son chapeau de pèlerin dans la salle. Les deux interprètes féminines n’étaient pas rassurées : Fortunata Tedesco dans le rôle de Vénus, Marie Sasse celui d’Elisabeth. Impossible, au milieu d’un tel brouhaha de porter un jugement sur ce que nous avons entendu ! Dans l’immédiat, le bruit de cet événement va rapidement être couvert par un autre qui aura lieu deux semaines après cette représentation, le 2 avril (1861) : le transfert des cendres de Napoléon Ier. aux Invalides. Vous pensez qu’un tel événement fera rapidement oublier l’émeute d’un soir à l’Opéra de Paris. Il y a des chances qu’on […]
2018-03-16 10:02:01
[…] en soit, voici une chanteuse dont il faudra suivre de près la carrière. En Selika, Claudia Mahnke a un peu de mal à démarrer, chantant un peu pour elle-même. A partir du second acte, la voix commence à s’épanouir et l’artiste rend pleinement justice au célèbre « Sur mes genoux, Fils du Soleil ». Là encore, le français est remarquable et la musicalité impeccable. On sera néanmoins réservé sur le choix d’un mezzo-soprano pour ce rôle (la créatrice, Marie Sasse, était un authentique soprano, créatrice d’Elisabeth dans la version française de Tannhäuser, où elle reçut les compliments de Wagner lui-même). A la différence d’un soprano, Mahnke émet donc systématiquement ses aigus en force, or ce sont des piani à la Caballé que l’on attend dans la scène finale où Sélika croit retrouver Vasco dans son délire. Engoncée dans un collant peu seyant, la chanteuse n’est pas gâtée par la mise en scène qui ne lui […]
2013-12-13 14:07:00
Verdi, Wagner et l'Opéra de Paris
[…] en français), mais à promouvoir le ballet, très apprécié par l’armée en garnison. L’Occupation marque aussi le début d’une évolution durable dans la programmation de l’Opéra de Paris où la part des œuvres de Wagner se réduit au profit des œuvres de Verdi. Une idée reçue voudrait que les interprètes soient tout verdiens ou tout wagnériens. L’histoire de l’Opéra montre que bon nombre de chanteurs franchissent avec succès la distance entre les deux esthétiques. Marie-Constance Sasse a le privilège d’être la seule cantatrice à avoir travaillé avec Verdi comme avec Wagner, réussissant aussi bien à briller dans l’éphémère création de Tannhäuser en 1861 que dans le rôle délicat d’Élisabeth de Valois (Don Carlos). Son élève, Rose Caron, fait sensation en Desdémone dans la première d’Othello (1894) avec, à ses côtés, Luc-Albert Saléza et Victor Maurel. Ce dernier crée avec Verdi un nouveau chanteur-acteur qui préfigure ce que sera l’art de […]
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