Małgorzata Walewska Actualités
artiste lyrique
Anniversaires
- mezzo-soprano
- opéra
- Pologne
Dernière mise à jour
2024-04-25
Actualiser
2021-03-12 19:30:34
Un jour, une (re)création : 13, 18 et 24 mars 1861, après Barkouf d’Offenbach salle Favart, barouf de Wagner à l’Opéra
[…] Wagner doit encore réduire ceci, couper cela, refaire tel fragment. Au terme d’une épuisante période qui a paru interminable à tous les protagonistes, voici enfin la première du 13 mars 1861. Depuis plusieurs jours, la presse a commencé à tirer sur l’œuvre au canon de siège. En effet, si la princesse de Metternich est très influente auprès du couple impérial, elle n’en compte pas moins des ennemis mortels. La première de ceux-ci est la comtesse Walewska, épouse du fils naturel de Napoléon Ier –par ailleurs comme on l’a vu, ministre en charge de l’Opéra…- et maîtresse de Napoléon III depuis plusieurs années. Elle ameute tout ce que Paris compte comme adversaires non seulement des Metternich, mais aussi de cette musique nouvelle dont on leur rebat les oreilles. Elle trouve un écho particulièrement important parmi les membres du Jockey-Club, qui ne décolèrent précisément pas devant l’absence d’un « vrai ballet » où voir […]
2020-05-04 05:06:49
Anna Marchwińska: J’adore parler aux chanteurs... et aussi leur montrer juste en jouant la musique !
Coach vocal multilingue, spécialiste de l’opéra et du lied, la pianiste et cheffe de chant polonaise Anna Marchwińska a fait ses études à l’Académie Chopin de Varsovie avant de les compléter à l’Université de Stanford, puis à la fameuse Juilliard School de New-York où elle a enseigné en tant que professeur invitée entre 1997 et 2002. Ensuite, au Teatr Wielki – Opéra national de Varsovie, elle a intégré l’équipe des chefs de chant des solistes dont elle est la directrice depuis 2010. Conjuguant le coaching et les récitals de musique de chambre, Anna Marchwińska s’est produite dans de nombreux théâtres et festivals en Europe et aux États-Unis. Elle travaille notamment avec Ewa Podleś, Małgorzata Walewska, Mariusz Kwiecień, Artur Ruciński. Depuis 2009, elle est chaque année invitée à collaborer avec le gigantesque Bregenzer Festspiele. Comment décririez-vous votre métier ? Pourquoi l’avoir choisi ? C'est lui qui m'a choisi... J’ai passé mon enfance et ma jeunesse entourée de chanteurs. Ma mère était […]
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Les blogs Qobuz
2015-06-29 12:44:47
La Dame de Pique de Tchaïkovski à l’Opéra du Rhin
Lisa (Tatiana Monogarova), Hermann (Misha Didyk) & la Comtesse (Malgorzata Walewska) étendue / “La Dame de Pique”, Opéra de Strasbourg (© Klara Beck) L’Opéra du Rhin a réussi le plus rare : distribuer La Dame de Pique du haut en bas, du plus voyant au plus modeste (et habituellement jugé négligeable), de la façon la plus idiomatique qui soit, avec des interprètes chantant le russe d’une façon naturelle, vivante, expressive, éloquente, et qui porte. Soutenus par un Philharmonique de Strasbourg en pleine forme dont Marko Letonja, son chef permanent, tire des sonorités ou, mieux, une sonorité principale, une couleur d’ensemble (couleur d’âme) comme on n’en avait pas entendue de l’orchestre depuis pas mal de temps, cela assure au périlleux et vétilleux absolu chef-d’œuvre de Tchaïkovski un niveau d’exécution musicale, de sensibilité aussi, de premier ordre. Dans les limites du raisonnable pourtant. Il n’est de la nature ni de cet excellent […]
2015-06-19 10:21:58
Strasbourg : La Dame de Pique sur tapis vert
[…] Eugène Onéguine avec le Bolchoï à Garnier en 2008 a toujours pour elle une blondeur et une plastique typiquement slaves qui font grand effet sur scène, une présence ainsi qu’une voix ample et généreuse au timbre somptueusement crémeux mais à l’aigu un peu durci. Son duo au début du second tableau avec le mezzo tout aussi dense et charnu de Eve-Marie Hubeaux en Pauline demeurera le moment le plus intensément poétique de la soirée. Malgorzata Walewska assure le rôle-titre de la Comtesse, trop souvent dévolu à des voix trémulantes et en fin de carrière, avec la plus parfaite intégrité vocale et y construit un personnage idéalement glaçant. Il demeure bien difficile de succéder à Vladimir Galouzine, tant celui-ci a marqué pendant deux décennies le rôle d’Hermann de sa composition hallucinée aux frontières de la folie. Misha Didyk y est parfaitement crédible, en dépit d’une légère tendance à surjouer. Vocalement, le […]
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