Nicola Vaccai Actualités
compositeur italien
- ténor
- opéra
- Italie
- compositeur ou compositrice, professeur ou professeure de musique, enseignant ou enseignante
Dernière mise à jour
2024-04-24
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2022-08-09 03:00:00
Berlioz avait eu la révélation de Shakespeare en 1827, lorsqu’une troupe de théâtre venue d’Angleterre pour jouer quatre des pièces de ce dernier, avait investi l’Odéon. Si on peut estimer que le choc de la découverte d’une certaine Harriet Smithson dans les rôles de Juliette et d’Ophélie n’est pas pour rien dans l’amour immodéré que Berlioz vouera d’emblée au dramaturge anglais, il serait très erroné de réduire ce dernier à ce seul fait. Shakespeare constitue presque l’alpha et l’omega de la conception artistique de Berlioz du théâtre, une source d’inspiration constante qui, si elle ne transparaît pas dans toutes ses compositions, est omniprésente dans sa vision du drame en musique. On trouve d’ailleurs partout des citations ou des références à Shakespeare dans ses Mémoires. Cette rencontre avec l’œuvre du dramaturge a plusieurs conséquences, en dehors de celles que l’on connaît pour sa vie sentimentale. D’abord, Berlioz apprend illico l’anglais car, […]
2022-02-14 05:00:00
Quoi de plus naturel que de créer une nouvelle adaptation lyrique de Roméo et Juliette de Shakespeare le jour de la fête des amoureux ? Ce cliché facile pourrait en effet très bien coller à l’histoire de la genèse du huitième opéra de Riccardo Zandonai, Giulietta e Romeo, qui s’inscrit dans une longue lignée d’adaptations. Mais de quelle adaptation s’agit-il ? On sait parfaitement et depuis longtemps que l’histoire des amants de Vérone n’a pas été imaginée par Shakespeare ; sans même entrer dans la controverse autour de l’existence du dramaturge anglais himself, qu’Alphonse Allais a si joliment illustrée (« Shakespeare n'a jamais existé. Toutes ses pièces ont été écrites par un inconnu qui portait le même nom que lui ! »). Comme Bellini ou Vaccai, Zandonai (1883-1944) puise plutôt aux sources de la légende héritée d’un mythe antique (Pyrame et Thisbé), en utilisant une de ses premières transcriptions, un roman posthume paru en 1530, Historia novellamente ritrovata […]
2022-01-03 00:00:00
Français - Raffaella Lupinacci : « Le belcanto, c’est l’élégance ; l’attention portée au son, au phrasé, au mot »
Si nous avions découvert la mezzo italienne Raffaella Lupinacci lors de l’édition 2018 du Festival de Martina Franca (dans Giuletta e Romeo de Vaccai), c’est au Théâtre Royal de La Monnaie de Bruxelles - dans une adaptation de La Favorite de Donizetti - qu’elle nous avait fait grande impression au point de parler de « révélation ». Une place dans l’échiquier lyrique mondial qu’elle vient de confirmer par son incandescente Adalgisa sur cette même scène le mois dernier (compte-rendu à suivre), dans la production iconoclaste de Christophe Coppens. L’occasion de revenir avec elle sur le travail du trublion belge, mais aussi des origines de sa passion pour le chant, ou sa vision du belcanto et du chant français qu’elle affectionne particulièrement… […]
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- chronologie: Compositeurs (Europe). Interprètes (Europe).
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