Orlin Anastassov Actualités
chanteur bulgare
- basse
- Bulgarie
- artiste lyrique, artiste interprète
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Dernière mise à jour
2024-03-29
Actualiser
2022-03-10 03:12:33
Ludwig van Beethoven : Symphonies n° 1 à 9 ; Messe op. 86 ; Ouverture de Léonore n° 3 op. 72. Hector Berlioz : Symphonie fantastique op. 14 (avec répétitions). Johannes Brahms : Symphonies n° 1 à 4. Benjamin Britten : War Requiem op. 66. Anton Bruckner : Symphonies n° 3, n° 4, n° 6, n° 7, n° 8 et n° 9 ; Messe n° 3. Emmanuel Chabrier : España. Rodion Chtchedrine : Le Testament d’Heiligenstadt de Beethoven ; Carmen-Suite. Dimitri Chostakovitch : Symphonies n° 5, n° 6, n° 7, n° 9 et n° 10 ; Concerto pour piano, trompette et cordes n° 1. Antonín Dvořák : Symphonie n° 8 ; Ouverture de Carnaval op. 92 ; Stabat Mater op. 58. Georges Enesco : Rhapsodie roumaine op. 11 n° 1. George Gershwin : Rhapsody in Blue. Charles Gounod : Messe solennelle en l’honneur de Saint-Cécile. Joseph Haydn : Sinfonia Hob.Ia:7 […]
2018-11-06 05:24:44
Hasard du calendrier : c’est au moment où les amateurs de cinéma peuvent voir sur les écrans son délirant « Homme qui tua Don Quichotte » que Naxos propose le Benvenuto Cellini de Terry Gilliam capté en mai 2015 à l’opéra d’Amsterdam. On aurait pu prédire une parfaite osmose entre le premier opus lyrique de Berlioz et l’imagination sans borne du metteur en scène étasunien. Au début, tout marche bien et le foisonnement de couleurs, de mouvement, de gags « pondus » par Gilliam épouse parfaitement la vie trépidante de l’artiste de la Renaissance. Tout est gai, vivant, drôle et finalement parfaitement fidèle à l’esprit de l’opéra. Il y a certes transposition (vers des époques et des lieux très variés, d’ailleurs), mais comme les thèmes traités dans le livret sont immortels, la mécanique fonctionne. Le finale de l’acte I, et sa fameuse scène du Carnaval romain, est à verser dans les anthologies de l’histoire […]
2017-09-06 00:48:39
A. Il n'y a plus de vrais ténors verdiens ! Indépendamment des discours éternels sur le déclin, que prononçaient déjà les bons pères de famille chez Térence, on peut avoir très légitimement l'impression d'une période maigre dans le chant verdien (et wagnérien, mais c'est un autre sujet que je n'aborde pas aujourd'hui) dans les années 80 et 90, et jusqu'au milieu des années 2000. L'internationalisation du chant d'opéra, dans les années 1960, avec les représentations dans les langues d'origine par des interprètes et pour des publics qui n'en sont pas familiers, le perfectionnement des moyens de transports qui permet de faire voyager les artistes… entraîne un flottement très notable dans les techniques et les styles. Il y a bien sûr toujours eu de grands artistes, mais en fouillant dans les bandes des […]
2016-08-13 17:00:05
Operalia 2016 : les tendances d'un cru exceptionnel
1. Operalia et CSS Je n'avais pas prévu de parler d'Operalia cette année, mais devant la qualité extraordinaire de la distribution de la finale diffusée par Medici.tv, je me suis proposé d'introduire l'exécution de chaque candidat, avec l'extrait sonore ou vidéo afférent. Nouveauté, donc : comme les extraits ne seront pas disponibles éternellement (et nécessitent au minimum une inscription sur Medici.tv), j'ai moi-même effectué un repiquage de ce que je commente – qualité médiocre, mais suffisant pour illustrer de quoi l'on parle. Pour la finale complète et en haute définition, reportez-vous à la page de Medici encore valide. Les finalistes. De gauche à droite, en haut puis en bas : Sehoon Moon, Elsa Dreisig, Keon-Woo Kim, J'nai Bridges, Brenton Ryan, Marina Costa-Jackson, Elena Stikhina, Nicholas Brownlee, Olga Kulchynska, Ramë Lahaj, Aviva Fortunata, Bogdan Volkov. […]
ou
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