Otto Schick Actualités
compositeur
- Allemagne
Dernière mise à jour
2024-04-20
Actualiser
2019-09-21 01:37:06
Abbaye de Royaumont. Festival 2019. Salle des charpentes. 15-IX-2019. Work in progress. Marc Nammour. Textes, poésie scandée, direction artistique : Marc Nammour. Chorégraphie, danse : Éloïse Deschemin. Danse : Silvia Di Rienzo. Guitare électrique, composition : Serge Teyssot-Gay. Percussions, composition : Stéphane Edouard. Son : Olivier Bergeret. Lumières : Wilfried Schick. Accessoires et costumes : Vincent Dupeyron.
2018-02-02 09:01:00
[…] et du « Libera me » mis en musique par Verdi, au motif qu’ils reflètent la trop grande importance que le Moyen Âge avait accordée au jugement, à la crainte et au désespoir. Le langage musical de Dvořák affiche aussi une certaine modernité ; il recourt ainsi aux procédés harmoniques les plus audacieux de Wagner (créant par exemple dans le « Benedictus » une sorte de transfiguration religieuse de la musique de la Johannisnacht des Meistersinger, comme l’a observé Hartmut Schick), tandis que, en véritable représentant du romantisme tardif, il accorde une attention extrême à l’orchestration. Arrêtons-nous par exemple sur le tout début de l’œuvre, écrit pour violons et violoncelles con sordino ; ceux-ci ne jouent pas à l’octave comme on s’y attendrait en raison de la différence de tessiture de ces instruments, mais à l’unisson (les violons dans le grave, les violoncelles dans l’aigu), et l’on prescrit même aux violons la corde (sul G [sur […]
2018-02-02 09:01:00
[…] et du « Libera me » mis en musique par Verdi, au motif qu’ils reflètent la trop grande importance que le Moyen Âge avait accordée au jugement, à la crainte et au désespoir. Le langage musical de Dvořák affiche aussi une certaine modernité ; il recourt ainsi aux procédés harmoniques les plus audacieux de Wagner (créant par exemple dans le « Benedictus » une sorte de transfiguration religieuse de la musique de la Johannisnacht des Meistersinger, comme l’a observé Hartmut Schick), tandis que, en véritable représentant du romantisme tardif, il accorde une attention extrême à l’orchestration. Arrêtons-nous par exemple sur le tout début de l’œuvre, écrit pour violons et violoncelles con sordino ; ceux-ci ne jouent pas à l’octave comme on s’y attendrait en raison de la différence de tessiture de ces instruments, mais à l’unisson (les violons dans le grave, les violoncelles dans l’aigu), et l’on prescrit même aux violons la corde (sul G [sur […]
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2017-06-26 02:00:00
Le Son du Grisli #2
michel henritzi david toop john stevens bertrand denzler ignaz Schick arthur doyle
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