Pietro Auletta Actualités
compositeur
- opéra
- Italie
- compositeur ou compositrice
Dernière mise à jour
2024-03-29
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2020-08-02 22:58:52
[…] toujours avec Marianna, puis à Florence. En 1726, Metastasio peaufine son livret pour Rome, où il retrouve Leonardo Vinci. Cette collaboration sera aussi fructueuse que décisive : on dit qu’à Rome, le duo Vinci-Metastasio est l’écho italien de ce que furent Lully et Quinault pour la tragédie lyrique française. Après sa carte de visite Didone abbandonata, Metastasio enchaîne des œuvres qui jouiront toutes d’une popularité aussi immense que durable : Catone in Utica (Vinci) et Ezio (Auletta) en 1728, Semiramide riconosciuta (Vinci) et Alessandro nell’Indie (Vinci) en 1729, puis le légendaire Artaserse de Vinci en 1730. Metastasio reprend et normalise les principes réformateurs de l’Arcadia : élimination des personnages comiques, inspiration du modèle envié de la tragédie française, réduction du nombre de personnages et d’airs, exaltation des grandes âmes et beaux sentiments au fil d’un drame qui est plus celui des affects que des armes, et qui se veut édifiant. « Metastasio n’est […]
2020-07-22 15:21:15
Tableau vivant à Venise, avec le chant des gondoliers
Il gondoliere veneziano. Giuseppe Tartini (1692-1770) : Aria del Tasso. Antonio VIVALDI (1678-1841) : Concertos RV 90 « Il Gardellino », RV 105 et RV 107 : extraits. Domenico CERUTTI : Il passaggio notturno in gondoletta ; Il gondoliere veneziano. Pietro Auletta (1693/94-1771) : […]
2015-10-11 09:07:46
CD, compte rendu critique. Max Emanuel Cencic : Arie Napoletane (1 cd Decca)
[…] l’interprète; idéalement inspiré. On note seulement un manque d’expressivité ou de surenchère parfois opportune dans les reprises da capo : et même si l’articulation est parfois lisse moins consomnée, le feu vocal et la pure virtuosité demeure prenante ; c’est après tout,castrats oblige, le marqueur principale de la fabrique napolitaine baroque. En bonus, les instrumentistes jouent également en première mondiale, les trois mouvements du Concerto en ré majeur pour deux violons et clavecin de Domenico Auletta (1723-1753) dont le feu napolitain, à la fois fantasque et capricieux, d’une bonhommie franche et espiègle (et même délicatement suave dans le largo central) ajoute à ce portrait vocal et instrumental de la vitalité de l’école napolitaine, y compris dans le genre concertant strictement instrumental. L’intelligence du chanteur recentre le chant sur le medium de la voix désormais ample et charnu, évitant soigneusement les suraigus problématiques. Aux côtés de son discernement sur l’évolution irrésistible […]
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