Pollione Ronzi Actualités
artiste lyrique, compositeur ou compositrice, professeur ou professeure de musique, maestro
Commémorations 2025 (Naissance: Pollione Ronzi)
- ténor
- opéra
- royaume d'Italie
Dernière mise à jour
2024-03-25
Actualiser
2020-04-29 13:26:41
Français - Streaming : Roberto Devereux clôt (triomphalement) la trilogie Tudor du Met
Après Anna Bolena (avec Anna Netrebko dans le rôle-titre) en 2011, et Maria Stuarda (avec Joyce DiDonato en Elisabetta) en 2013, David McVicar clôturait au printemps 2016 la fameuse Trilogie Tudor - au Metropolitan Opera - avec Roberto Devereux, une œuvre qui n’avait encore jamais été représentée dans les murs de l’institution américaine (à l'instar de Maria Stuarda trois ans plus tôt). Ouvrage rarement donné à la scène (en comparaison des deux autres), Roberto Devereux fut écrit pour Giuseppina Ronzi, fameuse prima donna du Teatro san Carlo de Naples et maîtresse attitrée du roi, et Elisabetta est sans doute l’un des rôles les plus difficiles conçus par Gaetano Donizetti pour la fougueuse diva. Si le chant extatique d’Anna Bolena et de Maria Stuarda se fait entendre dans l’air d’entrée de la reine et dans la superbe page finale « Vivi ingrato », l’allure fière dans les cabalettes et les invectives dans l’affrontement avec Roberto exigent une […]
2019-04-01 07:00:12
[…] il y a donc près de 30 ans... Gruberová défend ces rôles avec ses moyens, qui ne sont pas ceux d'une Joan Sutherland ou d'une Montserrat Caballé, un peu davantage ceux d'une Beverly Sills. Elle y apporte une incroyable pureté de timbre, un suraigu généreux, et ce brin de folie sans lequel il n'y a pas de vraie diva. A l'instar de Sills, le rôle d'Elisabetta ne correspond pas à sa tessiture naturelle : la créatrice, Giuseppina Ronzi de Begnis, dans sa seconde partie de carrière (après avoir retravaillé sa voix), était devenue un soprano sfogato, c'est-à-dire un mezzo capable d'embrasser les aigus d'un soprano. Comme l'illustre Giuditta Pasta, elle chantait Norma (considéré comme un rôle de soprano) et Romeo dans I Capuleti e i Montecchi (mezzo). Comme Sills, Gruberová se révèle totalement investie dans le rôle de la reine bafouée, avec une caractérisation dramatique hors du commun : dans la production de Christophe Loy, la dernière scène est un […]
2016-10-25 19:28:36
DVD, compte rendu, critique. DONIZETTI : Roberto Devereux (Devia, Bruno Campanella, Madrid, 2015 — 1 dvd Bel Airclassiques).
[…] partage avec sa consœur plus coloratoure mais tout aussi belcantiste, Edita Gruberova, une très longue carrière et en 2015, relève de nombreux défis dont Norma et dans cette production madrilène d’octobre 2015, le rôle écrasant d’Elisabetta, souveraine d’Angleterre, plus humaine que politique, amoureuse passionnée (de son beau Devereux) dont Donizetti fait une tigresse habile et manipulatrice, capable d’intervalles redoutables et spectaculaires, indices d’un tempérament de braise. Sur les traces de la créatrice du rôle -Giuseppina Ronzi de Begnis, Mariella Devia réunit la puissance et la souplesse vocalistique, sans jamais perdre le souffle et la ligne, ni le sens du texte, avec un souci de l’intention et de la couleur qui font modèle. Sexagénaire en 2015, Mariella Devia affirme un puissant tempérament dans le rôle d’Elisabeth / Elisabetta … Saisissante Devia dans Devereux Opéra de la pudeur et des émotions secrètes, Roberto Devereux s’ouvre […]
2013-09-30 18:55:00
Crêpage de chignons royaux
[…] scène. Déjà, les autorités napolitaines ne voyaient pas d'un très bon œil qu'on traite de "vile bâtarde" une souveraine, même étrangère et morte depuis des siècles. Les liens de cousinage faisant, cela revenait en effet à injurier publiquement une illustre ancêtre de la famille royale de Naples. La Cour napolitaine avait surtout été informée que lors de la répétition générale, un violent crêpage de chignons avait eu lieu entre les deux prime donne : Giuseppina Ronzi de Begnis (Maria) traitant Anna del Serre (Elisabetta) de "vile bâtarde" avec tellement de conviction que l'autre la saisit par la tignasse et la traîna par terre. Il fallut même, raconte-t-on, les séparer de force. Là aussi, j'aurais bien aimé voir ça. Face au décret royal d'interdiction, Donizetti fit écrire un nouveau livret, qui changeait complètement l'histoire mais collait à peu près à la partition. On transposa donc l'action à Florence au XIIIème […]
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