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Dernière mise à jour
2024-04-20
Actualiser
2024-04-13 16:08:00
Enthousiasmante Médée de Marc-Antoine Charpentier à l’Opéra de Paris de William Christie et David McVicar
Paris. Opéra de Paris Garnier. Mercredi 10 avril 2024 Marc-Antoine Charpentier (1643-1704), Médée. Lea Desandre (Médée). Photo : (c) Elisa HabererTrois semaines après la tragédie biblique David et Jonathas de Marc-Antoine Charpentier (1643-1704) au Théâtre des Champs-Elysées (voir : ici l’Opéra de Paris présente une nouvelle production de son unique tragédie lyrique, Médée, après trois cents ans d'absence à son affiche.Marc-Antoine Charpentier (1643-1704), Médée. Reinoud Van Mechelen (Jason), Laurent Naouri (Créon), Ana Vieira Leite (Créuse). Photo : (c) Elisa HabererPremière représentation le 10 avril (1) d’une production de Médée de Marc-Antoine Charpentier née à Londres en 2013 faisant sa première apparition à l’Opéra de Paris Garnier avivée au cordeau par William Christie et ses Arts florissants, avec une excellente distribution menée par une impressionnante Lea Desandre, Médée féline et intense, un Jason puissant de Reinoud Van Mechelen, et un Laurent Naouri en grande forme. La partition de Marc-Antoine Charpentier est […]
2024-03-24 20:26:00
Auteur de treize opéras qui sont autant de chefs-d’œuvre, Péter Eötvös, le plus universel des compositeurs hongrois, est mort
[…] au monde et aux cultures universelles doublé d’une âme de pédagogue. Je l’admire depuis l’époque de l’Ensemble Intercontemporain, lorsqu’il en était le directeur musical, nommé par Pierre Boulez, qui l’avait découvert par l’intermédiaire de Karlheinz Stockhausen dont le jeune compositeur hongrois était un proche collaborateur, rédigeant les parties électroniques des œuvres du maître de Cologne. J’avais fait personnellement sa connaissance à l’époque où il était le directeur musical de l’Ensemble Intercontemporain. Je travaillais alors au Théâtre du Châtelet, où j’étais dramaturge et chargé des publications, puis comme collaborateur occasionnel des Editions Salabert, le premier éditeur de partitions de Péter Eötvös. Puis j’ai été invité par Jean-Pierre Brossman à l’Opéra de Lyon pour le premier opéra complet que dirigeait Péter Eötvös, Don Giovanni de Mozart. Nous nous sommes immédiatement entendus, si bien que lorsque Trois Sœurs entra en répétitions, l’Opéra de Lyon me convia à assister aux répétitions pendant deux jours, […]
2024-03-23 16:11:00
Mort de Maurizio Pollini, Perte irréparable d'un Géant du piano, brillant intellectuel de la musique
[…] l'aura fait aujourd’hui pour tous les musiciens, compositeurs et interprètes confondus, ainsi que pour la totalité du public mélomane. Féru de ses disques que j’écoutais et réécoutais à satiété, je me souviens de la première fois où je l’ai vu jouer, Salle Pleyel en avril 1982, dans le Concerto n° 2 de Béla Bartók avec l’Orchestre de Paris dirigé par son ami Pierre Boulez. Peu après, j’ai eu le bonheur de l'approcher, dans l’ascenseur du Théâtre du Châtelet, qui s’appelait alors Théâtre Musical de Paris/Châtelet, silhouette longiligne de petite taille, le geste vif, le visage au sourire solaire, saluant à l’entrée et à la sortie de l’ascenseur sans un mot, lui la tête dans les étoiles de la musique et moi timide et révérencieux avant de descendre dans la salle pour assister au dernier filage avant le concert… Il donnait le soir-même, avec l’Orchestre de Paris dirigé par Pierre Boulez, […]
2024-03-01 18:53:00
Ivres de rythmes et de couleurs l’Orchestre de Paris et Klaus Mäkelä ont porté à l’incandescence les trois grands ballets de Stravinski pour Diaghilev donnés en une soirée hélas altérés par des vidéos invraisemblables
[…] novembre 1909 et le 18 mai 1910 sur un argument du danseur chorégraphe Michel Fokine, a vu le jour à l’Opéra de Paris le 25 juin 1910 dans une scénographie d’Alexandre Golovine associé pour les costumes à Léon Bakst, l’orchestre de l’Opéra de Paris étant dirigé par le compositeur Gabriel Pierné. Cette partition propulsa Stravinski sur le devant de la scène musicale internationale à l’âge de 28 ans. Le 13 juin 1911 étaient créées au Théâtre du Châtelet les « scènes burlesques en quatre tableaux » Petrouchka dans une chorégraphie de Michel Fokine et une scénographie d’Alexandre Benois sous la direction de Pierre Monteux, et deux plus tard, le 29 mai 1913, sur la scène du Théâtre des Champs-Elysées tout juste inauguré, de nouveau dirigé par Pierre Monteux mais chorégraphié par Vaslav Nijinski dans des décors de Nicolas Roerich, dédicataire de la partition, le Sacre du printemps, qui suscita un énorme chahut […]
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