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2020-08-07 02:56:06

Puisque le parti avait été pris de transposer en l'italien le livret du Bourgeois gentilhomme, il coulait de source qu'une version italienne d'Ariadne auf Naxos s'imposait. Réalisée par Quirino Principe avec le concours de Valeria Zaurino, elle a d'emblée le caractère de rareté qui est le critère des œuvres représentées à Martina Franca, et on n'en admire que davantage l'abnégation des artistes qui ont eu à cœur de l'apprendre sans aucune certitude qu'elle sera reprise ailleurs. De pareilles entreprises sont des paris et on ne peut les évaluer qu'après les avoir menées à bout. Peut-être une seule écoute ne suffit-elle pas à établir une opinion fondée, mais il faut avouer que nous n'avons pas été convaincu. Sans doute faut-il faire la part de l'habitude qui ramène sans cesse à l'oreille d'autres sonorités, mais il faut mentionner aussi des diérèses dont pâtit çà et là l'accent tonique, peut-être en raison de la […]

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2020-08-05 10:00:07

Le Chevalier à la Rose était en quelque sorte le constat de la fin d’une société, avec la disparition inéluctable des valeurs aristocratiques qui l’avaient justifiée. Mais l’œuvre n’avait pas épuisé le sujet, qui tenait à cœur à Hugo von Hofmannsthal, et il proposa à Richard Strauss de le reprendre en adaptant la comédie-ballet de Molière Le Bourgeois gentilhomme. Loin d’une évocation nostalgique du « grand siècle » ce serait l’occasion d’une création originale : le grand dîner offert par Monsieur Jourdain à la marquise dont « les beaux yeux (le) font mourir d’amour » serait remplacé par une création musicale. Cela permettrait un effectif réduit, un orchestre à la taille d’une demeure privée. Or quoi de plus fastueux qu’une représentation privée du nouveau genre à la mode, l’opéra ? Le thème serait donc mythologique, c’est le sujet « noble » par excellence. Monsieur Jourdain fait la moue : il voudrait bien y voir des comiques italiens, ils l’amusent. […]

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2020-08-05 10:00:07

Le talent artistique, c'est souvent une affaire de famille. Et quand ce n'est pas le talent, c'est au moins le piston. Au théâtre ou au cinéma, on connait la dynastie des Barrymore, Pierre et Claude Brasseur, Lucien et Sacha Guitry, Gérard et Guillaume Depardieu, Louis, Françoise et Mathilde Seignier... Chez les compositeurs : Leopold et Wolfgang Amadeus Mozart,  Johann Strauss père et fils et les deux jeunes frères, Josef et Eduard, des Bach en veux-tu en voilà, les frères Bogdanoff1... Il en va parfois de même avec les chanteurs :  Manuel Garcia et ses deux filles, Maria Malibran et Pauline Viardot, Enrico Caruso et son fils illégitime, Enrico Caruso Junior (qui ne fit pas carrière mais dont on peut apprécier le potentiel), Jussi Björling et son fils Rolf, Plácido Domingo, son père Plácido Francisco Domingo Ferrer, baryton, sa mère Pepita Embil (la reine de la zarzuela), et son fils Plácido Domingo Junior, ou encore Andrea […]

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2020-08-05 03:44:00

Après l’arrêt de son activité en mars, en raison de la crise sanitaire, la programmation de l'Opéra National de Grèce reprend en septembre avec deux productions d’opéra : Madama Butterfly en septembre, reprise de la mise en scène de Ugo de Ana et Don Giovanni en décembre, dans une nouvelle production mise en scène par John Fulljames. Le rôle-titre sera interprété par Tassis Christoyannis. L’information est disponible sur le site de l’Opéra National de Grèce. Voir aussi ci-dessous le message de Giorgos Koumentakis Directeur artistique du GNO. Chers amies et amis, La pandémie du coronavirus a changé les vies de milliards de personnes de par le monde. Et il va de soi que pareille crise ne pouvait pas ne pas affecter le secteur de la culture. Le domaine de l’opéra est un des plus touchés. En effet, en raison des productions coûteuses et des nombreux acteurs et participants mais aussi […]

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2020-08-03 08:42:42

Créé à l'Opéra-comique en 1872, Don César de Bazan est le premier grand ouvrage de Massenet à être représenté. Cinq ans plus tôt, La Grand'Tante n'avait été qu'un lever de rideau pour Le Voyage en Chine de François Bazin. Les deux partitions (et de nombreuses autres, dont celle de la création des Contes d'Hoffmann) brûlèrent lors du deuxième incendie de la Salle Favart en 1887. Malgré le peu de succès de cette première version (donnée 13 fois seulement à l'Opéra-comique), Massenet reprit l'ouvrage à partir de la partition vocale, qui avait été heureusement gravée, et le réorchestra : cette nouvelle version fut créée à Genève en 1888. Entretemps le compositeur stéphanois avait aligné les succès, du Roi de Lahore au Cid en passant par Hérodiade et Manon. Le livret ne s'inspire pas directement de Victor Hugo, mais d'un drame homonyme d’Adolphe d’Ennery et Philippe Dumanoir, créé au Théâtre de la Porte Saint-Martin en 1844, et librement inspiré des personnages de Ruy Blas. La pièce avait […]

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2020-08-05 09:44:45

Attila est un œuvre généralement mal considérée par les critiques ou les musicologues. Un an plus tard, Verdi composera en effet Macbeth, ouvrage d'une toute autre envergure. Mais si l'on met de côté les références aux grands titres verdiens, force est de reconnaître qu'Attila est un opéra plutôt exaltant, pour peu qu'il soit bien interprété. Pour le rôle-titre, Ildebrando D'Arcangelo possède sans conteste les moyens de ce rôle particulièrement difficile, à la frontière entre le belcanto (que la basse italienne fréquente régulièrement) et l'opéra romantique plus tardif. La voix est homogène sur l'étendue de la tessiture, avec des graves profonds et des aigus superbes, mais manque parfois un peu de l'aplomb et de l'autorité attendue dans ce rôle. La virtuosité est très correcte dans les parties rapides, mais là encore il manque ce je-ne-sais-quoi de folie que l'on attend dans ce répertoire. Liudmyla Monastyrska démarre avec un vibrato un peu prononcé qui s'atténuera au […]

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2020-08-05 08:47:24

Mis à part le reproche d'une immense placidité – qu'on fît aussi à Ludovic Tézier, autre gigantesque roc – personne ne parvint jamais à bouder trop franchement Samuel Ramey. Il fut le premier dans l'histoire du chant moderne à résoudre la quadrature du cercle de la voix de basse belcantiste ; celle de faire cohabiter des qualités apparemment antinomiques. Car la voix de Ramey, ce sont les hippopotames de Fantasia : souplesse et rotondités. Peut-être lui manqua-t-il le tutu rose – ou précisément sa translation vocale – pour l'humaniser un petit peu. On reste néanmoins sidéré par sa minéralité sinueuse, par l'incroyable souplesse d'une voix pourtant de métaux en fusion, comme ces rochers de Magritte qui sont en fait des nuages. Le chant de Ramey – et, plus que son chant, la constitution même de son instrument – rapelle ce que l'oreille attend d'une grande voix : qu'elle trenscende les […]

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2020-08-04 03:12:13

Pour sa 51e édition, initialement prévue au mois de juillet et reportée fin septembre, le Festival de l'Orangerie du Domaine départemental de Sceaux se transforme et fait peau neuve, avec pour les amateurs d'art lyrique, vendredi 2 octobre, un récital de Stéphanie d’Oustrac. Plus d'informations sur www.festival-orangerie.fr. Voir aussi ci-dessous le message de Jean-Luc Bérard, son Président.     Tout en réaffirmant le niveau d’exigence qui en a fait la réputation, le Festival fait évoluer sa programmation, accueille de jeunes artistes et s’ouvre à un public renouvelé.   Il est désormais doté d’un nouveau label, « Les Concerts de l’Orangerie » et d’une nouvelle identité visuelle, permettant une meilleure visibilité auprès d’un public étudiant et scolaire. Ce label permet également à d’autres projets de voir le jour : outre le Festival proprement dit, des évènements musicaux s’intégrant au Domaine départemental de Sceaux (spectacles au château, déambulations musicales dans […]

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2020-08-04 02:56:06

Une fois encore, ce concert démontre l’inventivité de la direction du festival de Martina Franca, qui propose en lieu et place des productions prévues un programme de rechange où rien ne sent l’improvisation ou l’à-peu-près. Le titre, Seinovecento, est une de ces contractions dont la langue italienne a le secret. Il réunit les bornes temporelles indiquées par le sous-titre « De Monteverdi à Poulenc ». La vedette en est Anna Caterina Antonacci, dont le vaste répertoire s’étend justement sur ces trois siècles. Le fil conducteur est le thème de l’abandon, depuis la victime antique distinguée par sa naissance jusqu’à la femme anonyme du vingtième siècle.    Donné sans entracte, il se compose pourtant de deux parties. Pour la première, qui va de Monteverdi jusqu’à Marc-Antoine Charpentier, l’orchestre d’instruments anciens Cremona Antica occupe la moitié de l’espace scénique, côté cour. Les sept musiciens sont placés sous la direction d’Antonio Greco, lui-même à l’orgue […]

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2020-08-03 10:00:00

Pandémie ou non, comme chaque été, mais cette année dans le plus strict respect des consignes sanitaires, Michel Plasson transforme en académie de chant français son domaine de Regismont-le-Haut à Poilhes, entre Narbonne et Béziers. Du 3 au 8 août, Sophie Koch et Ludovic Tézier animeront une masterclass auprès de jeunes artistes déjà confirmés, comme en témoigne la liste ci-dessous.* Un récital d’airs d’opéra conclura la leçon le samedi 8 août à 19h. Sophie Koch, Ludovic Tézier et les jeunes voix de l'Académie seront accompagnés au piano par par Kira Parfeevets et Franck Villard. Prix des places : 15€. Réservation par téléphone au 06 14 09 30 88 ou au 06 82 34 03 03. *Solenn Mainguené, Soprano Clara Guillon, Soprano Marion Lebègue, Mezzo Eva Zaïcik, Mezzo Karina Demurova, Mezzo Philippe Estèphe, Baryton François Almuzara, Ténor Jean-Fernand Setti, Basse-baryton Timothée Varon, Baryton

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