Katja Pieweck Nachrichten
deutsche Opernsängerin (Mezzosopran)
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Letzte Aktualisierung
2024-04-30
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2018-12-06 10:50:14
Allemand - Der Hamburger Ring
[…] großem Volumen bei souveräner Darstellung. Auch er gehört heute zu den wenigen Vertretern weltweit, die diese nachtschwarze Rolle so überzeugend über die Rampe zu bringen vermögen. Werner Van Mechelen gab wie schon im Rheingold einen gebrochenen, nachtschwarzen Alberich. Erwähnt werden muss auch Claudia Mahnke als konzentrierte und fokussiert phrasierende Waltraute, die ihre eindringliche Klage mit bewegender stimmlicher Gestaltungskraft vermitteln konnte. Der Gunter von Vladimir Baykov, die Gutrune von Allison Oakes und die Nornen von Katja Pieweck sowie Helen Kwon neben der auch als 1. Norn eingesetzten Claudia Mahnke rundeten zusammen mit Katharina Konradi, Ida Aldrian und Ann-Beth Solvang als Rheintöchter das Ensemble mehr als angemessen ab. Überzeugend und klangmächtig der Chor in der Götterdämmerung unter der Leitung von Eberhard Friedrich. Bedeutendster Faktor für den Erfolg dieser beiden zyklischen Aufführungen 2018 an der Hamburgischen Staatsoper war jedoch das brillante Spiel des Philharmonischen Staatsorchesters Hamburg mit seinem Chefdirigenten Kent Nagano. […]
2018-11-13 22:18:59
Allemand - Der Hamburger Ring des Nibelungen
[…] mit seinem gut sitzenden Bariton vor seiner recht albern und schwach wirkenden Götterfamilie. Die bedeutendste sängerische und darstellerische Leistung des Abends liefert Werner Van Mechelen als Alberich. Spiel und Stimme erschaffen einen Orbit der Verzweiflung eines Geschmähten und Ausgestoßenen, dessen Fluch und Drohungen ernst zu nehmen sind. Als Mime überzeugt mit wendigem Tenor Jörg Schneider. Aus dem Ensemble des Hauses an der Dammtorstraße sind Jürgen Sacher nunmehr schon fast als effizienter Loge vom Dienst und Katja Pieweck als Fricka hervorzuheben. John Lundgren gibt den grandiosen Wotan der Walküre. Sein machtvoller, sicher geführter und überaus klar deklamierender Bariton steht im Zentrum der Aufführung. Der Sänger verfügt eine nachgerade unendliche Palette von Ton- und Sprachdifferenzierungen, die dem Wagner‘schen Sprechgesang eigener Prägung insbesondere im zweiten Akt auf wunderbare Weise gerecht wird. Im Spiel wird die wachsende Verzweiflung des Gottes schmerzhaft deutlich, und auch für die Gefühlswelten in der Begegnung mit Brünnhilde verfügt der […]
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