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italienischer Sänger und Komponist
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Letzte Aktualisierung
2024-05-04
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Ofelia Nieto Penella Guerrero Cuevas Moreno Torroba Arregui Fernández Caballero Carreras Felisa Lázaro Lázaro Palacios Matilde Vázquez Badía 1010 1523 1643 1881 1894 1898 1900 1923 1926 1931 1948 1984
Ejemplos de la calidad y versatilidad artística de cuatro primeras figuras del teatro lírico español de la primera mitad del siglo XX: Pablo Gorgé +••.••(...)), Selica Pérez Carpio +••.••(...)), Ángel de León (?-?) y Ofelia Nieto +••.••(...)). 1. Introducción 0:00 2. Pablo Gorgé en "Don Gil de Alcalá" (Penella) 0:12 3. Pablo Gorgé en "La sombra del Pilar" (Guerrero) 2:13 4. Pablo Gorgé en "La Golfemia" (Arnedo) 4:01 5. Selica Pérez Carpio en "El huésped del sevillano" (Guerrero) 5:12 6. Selica Pérez Carpio en "Un día de primavera" (Romo), con el tenor cómico Eladio Cuevas 7:14 7. Selica Pérez Carpio en "Luisa Fernanda" (Moreno Torroba), con el tenor Faustino Arregui 8:20 8. Ángel de León en "Martierra" (Guerrero) 10:10 9. Ángel de León en "Don Gil de Alcalá" (Penella), con el tenor cómico Amadeo Llauradó 11:01 10. Ángel de León en "Katiuska", con la tiple cómica Amparo Albiach y el tenor cómico Pepe Acuaviva 12:08 11. Ofelia Nieto en "Maruxa" (Vives) 13:52 12. Ofelia Nieto en la canción tradicional asturiana "Torna" 15:23 13. Ofelia Nieto en "Gigantes y cabezudos" (Fernández Caballero) 16:43 Muchos artistas de la era de la zarzuela entregaron sus carreras profesionales al género con tal dedicación que los hay que empezaron jovencísimos y continuaban sobre los escenarios con avanzada edad. Por ejemplo la gran Felisa Lázaro, una de las tiples líricas de referencia en las últimas décadas del siglo XIX y que en 1923 estrenó el papel de Doña Francisca en “Doña Francisquita”. La exigencia con respecto al propio arte y una percepción inteligente de sus posibilidades llevó a que muchos enamorados de la escena pasaran por distintas especialidades con respecto a los roles teatrales. Así, en el siglo XX el barítono José Parera, referencia histórica en el papel de Puck de “Las golondrinas”, prolongó su trabajo como actor, manteniendo enorme reconocimiento en esta nueva faceta, cuando su voz perdió lustre; Anselmo Fernández, el notabilísimo actor y director de compañías, cantaba en sus comienzos personajes como Julián de “La verbena de la Paloma” (como tal participó en el estreno de la obra en Barcelona en 1894), y con el paso del tiempo seguía haciendo las delicias del público con personajes como “Don Hilarión” (por no mencionar las decenas de personajes que creó en estrenos de obras); Luisa Espinosa y Selica Pérez Carpio pasaron de protagonistas de los papeles líricos a actrices de carácter también celebradísimas (por cierto, Pérez Carpio, que estrenó el papel de Luisa Fernanda, ¡cómo canta el de la duquesa Carolina!). Atendiendo a estos datos, uno llega incluso a divagar pensando… ¿Sería posible en la ópera ver a una primera figura disfrutando en su vejez de ser partiquino en un teatro operístico de postín? Algunos casos hay, pero nunca ha sido generalidad porque una cosa es amar el canto entendido como “estatus de un divo” y otra bien distinta amar la magia de actuar en un género como la popular zarzuela, que es mucho más que cantar con "arte refinado". ¡Y qué decir de figuras como Pablo Gorgé!, bajo-barítono poseedor de una voz bendecida con un metal puro y refulgente, y que se despidió de la vida “con las botas puestas”, entregado al arte escénico y con unas cualidades de actor que no le iban a la zaga a las de cantante. Cuando le llegó la hora del declive a la zarzuela desaparecieron los artistas “de raza” acostumbrados a transmutarse en el personaje; en el siglo pasado, maestros en este importante aspecto fueron Ramón Peña, Ángel de León y Antonio Palacios entre los actores, como maestras entre las tiples dramáticas fueron Matilde Martín, Matilde Vázquez y María Badía (las únicas tres que el maestro Penella consideró capaces de interpretar adecuadamente la protagonista de su zarzuela "La Malquerida", estrenado por Matilde Martín). Después llegó el reinado de las grabaciones discográficas, en las que se reinterpretó la zarzuela primando una nueva estética sonora, y todo cambió… Desde entonces, un artista lírico ansía mostrar sus cualidades canoras de forma casi intocable y necesitando mucho descanso entre función y función, algo que sería impensable entre los artistas antiguos, cuyas voces no tenían problemas de fatiga ofreciendo varias funciones cada día, década tras década (descansando por lo general sólo un día a la semana). La zarzuela ha sido afortunada al haber contado con tantísimos artistas que aportaron un nivel al género que fue como un broche de oro en la despedida de aquellos años dorados plagados de estrenos que por ahora no han querido volver. Imagen de fondo: Artistas participantes en actuación musical en la que se interpretaron coros de zarzuela en el Parque Recreativo de Santa Cruz de Tenerife en mayo de 1926 (colección González-Remmers, Alemania). También me puedes seguir: En Facebook: (http•••) En Instagram: (http•••) #zarzuela #zarzuelagoldenage
discutemmo, dei nuclei, di questa cosa, che c’era una, una pantera, una macchina dei metronotte, fuori, e che quindi ci serviva un nucleo che doveva tamponare, entrammo proprio nei particolari. Processi penali in Italia Innocence Project Italia (http•••) - Doppia Cittadinanza, Procedure Veloci - (http•••) Cambio di Residenza Fiscale - (http•••)
1/3 “il deposito di armi lo teneva Scricciolo, però non so molti dettagli” - “Ricorda la riunione a proposito del fatto di via Fani?” - “È possibile, però non è che….” - “Non se lo ricorda.” “E Mozart, lei dove me lo mette?” “he, dove ye lo metto?” Processi penali in Italia Innocence Project Italia (http•••) - Doppia Cittadinanza, Procedure Veloci - (http•••) Cambio di Residenza Fiscale - (http•••)
Bruni Alberto Bruni Tedeschi Nino Sanzogno Bona Giannotti Poli Alfredo Giacomotti Crivelli Fanfani Quaranta Damiani Coro Teatro Regio Torino Teatro Regio Torino Festival Musica Fenice 1915 1929 1959 1996
Alberto Bruni Tedeschi +••.••(...)) Diagramma circolare (1959) azione drammatica in due tempi testo di Alberto Bruni Tedeschi e Gian Piero Bona Primo Tempo: IV E allora?...Niente di nuovo V 1929 VI Ore gravi attendono la nostra società Personaggi e interpreti: attori: il conferenziere Tino Carraro l'operaio Carlo Hintermann sua moglie Lina Volonghi suo figlio Gabriele Lavia sua figlia Claudia Giannotti il presidente del CdA Enzo Tarascio un consigliere d'amministrazione Luigi Palchetti altro consigliere Michele Renzullo il capo dell'officina 12 Ivan Cecchini un operaio Franco Ferrarone altro operaio Valeriano Gialli un guardiano Guglielmo Mulasso cantanti: i tre agenti di cambio / i tre professori di statistica Pier Francesco Poli Giorgio Lormi Alfredo Giacomotti Maestro Concertatore e direttore d'orchestra Nino Sanzogno Orchestra e Coro del Teatro Regio di Torino Regista Filippo Crivelli Maestro del Coro Adolfo Fanfani Scenografia Gianni Quaranta Costumi Dada Scaligeri Allestimento realizzato dal Laboratorio Teatro Regio "Diagramma circolare" azione scenica in due tempi, fu composta nel 1959. In questa opera Alberto Bruni Tedeschi esprime il rifiuto degli orrori della guerra e della dittatura, e lo fa cercando di recuperare un teatro totale, che si serve di tutti gli strumenti espressivi che l'uomo ha creato per la rappresentazione audiovisiva. Si tratta, dunque d'un lavoro che s'inserisce nel filone più avanzato della produzione culturale di quell'epoca. Prima Esecuzione: XXII Festival di Musica Contemporanea, 1959 Teatro La Fenice di Venezia Regia: Virginio Puecher - Scene: Luciano Damiani Direttore: Nino Sanzogno
oder
- Zeitleiste: Komponisten (Europa). Lyrische Sänger (Europa).
- Indizes (in alphabetischer Reihenfolge): C...