Hermann Paul Claußnitzer Vídeos
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2024-05-02
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Camillo Schumann Robert Schumann Hielscher Reger Webern Brahms Mendelssohn Claußnitzer Dunkler Hofmeister Leipziger 1538 1867 1872 1889 1893 1894 1896 1904 1906 1914 1924 1946
Camillo Schumann +••.••(...)): Orgelsonate Nr. 3 in c-Moll op. 29 (1904) 00:00 1. Allegro ma non troppo 08:15 2. Un poco Adagio cantabile 15:38 3. Introduction und Fuge Der sächsische Komponist und Organist Camillo Schumann wurde 1872 in Königstein (südöstlich von Dresden) als Sohn des Stadtmusikdirektors Clemens Schumann geboren, der mit der berühmten Komponistenfamilie Robert Schumann nicht mehr als den Namen gemeinsam hat. Nach erstem Unterricht bei seinem Vater trat er 1889 in das Leipziger Konservatorium ein, und erhielt dort bis 1893 eine grundlegende musikalische Ausbildung. 1894/95 studierte er in Berlin an der Hochschule für Musik und wurde im Oktober 1896 als Organist an die Georgenkirche in Eisenach und an die Wartburgkapelle berufen. 1914 zog Schumann nach Bad Gottleuba, übernahm noch einige kirchenmusikalische Engagements in der Nähe seines Wohnortes, widmete sich jedoch zunehmend seiner kompositorischen Arbeit und verstarb hier am 29. Dezember 1946. Schumann hinterließ über 300 Kompositionen, darunter sechs Orgelsonaten. Obwohl er in einer Zeit lebte und komponierte, in der die Musik von Reger, Webern und Schönberg längst die traditionellen Bahnen der Musik verlassen hatte, ignorierte er diese Strömungen völlig und bewegte sich in einer erstaunlich konsequenten Art in der Tradition der großen Romantiker wie Brahms und Mendelssohn. Seine Orgelsonate Nr. 3 in c-Moll op. 29 komponierte Schumann im Jahre 1904, sie wurde 1906 veröffentlicht und ist „Herrn Seminar-Oberlehrer Paul Claußnitzer in Verehrung gewidmet“ (Borna, 1867-1924). Sowohl der erste und besonders der dritte Satz dieser Sonate sind von mystisch-dunkler Stimmung, aber auch von äußerster Dynamik. Diese innere Spannung wird durch kantable Einschübe unterbrochen (zweites Thema im ersten Satz). Die Durchführung im ersten Satz, die das erste Thema verarbeitet, ist fugenmäßig angelegt. Der lyrische, sehr ausdrucksstarke zweite Satz in As-Dur ist dreiteilig, mit einem bewegteren Mittelteil in f-Moll. Die beiden Ecksätze sind durch thematische Verwandtschaft eng miteinander verbunden. Die Introduktion des dritten Satzes führt zum Thema der abschließenden Fuge. Sie ist als Steigerungsfuge gestaltet, wobei die gewaltigen Akkorde am Schluss mit virtuosen Sechzehntelläufen kontrastieren. Die ausgeprägten wundervollen Melodien, besonders in den langsamen Sätzen, machen die sechs Sonaten zu einem beeindruckenden Zeugnis eines nie zur Geltung gekommenen Komponisten. / Camillo Schumann +••.••(...)): Organ Sonata No. 3 in C-minor op. 29 (1904) 00:00 1. Allegro ma non troppo 08:15 2. Un poco Adagio cantabile 15:38 3. Introduction und Fuge The Saxon composer and organist Camillo Schumann was born in Königstein (south-east of Dresden) in 1872 as the son of the City Music Director Clemens Schumann, who has nothing more in common with the famous Robert Schumann family of musicians than the name. After taking his first lessons from his father, he entered the Leipzig Conservatory in 1889 and received a basic musical education there until 1893. In 1894/95 he studied in Berlin at the Hochschule für Musik and in October 1896 he was appointed organist at St. George's Church in Eisenach and at the Wartburg Chapel. In 1914 Schumann moved to Bad Gottleuba, devoted himself to his compositional work and died here on December 29, 1946. Schumann left over 300 compositions, including six organ sonatas. Although he lived and composed at a time when the music of Reger, Webern and Schönberg had long since left the traditional paths of music, he completely ignored these currents and moved in an amazingly consistent way in the tradition of the great Romantics such as Brahms and Mendelssohn. Schumann composed his Organ Sonata No. 3 in 1904. Both the first and especially the third movement of this sonata have a dark, mystical mood, but they are also extremely dynamic. This inner tension is interrupted by cantabile insertions. The development in the first movement, which develops the first theme, is laid out in fugal form. The lyrical, highly expressive second movement in A flat major is in three parts, with a more animated central section in F minor. The two outer movements are closely linked by thematic affinity. The introduction of the third movement leads to the theme of the concluding fugue. It is designed as an increasing fugue, with the powerful chords at the end contrasting with virtuosic runs. The pronounced beautiful melodies, especially in the slow movements, make the six sonatas an impressive testament to a composer who has never come to prominence. This video is illustrated by a photo presentation: "Saxonia – Landscapes and Romantic Organs“ with special thanks to Michael Hofmeister.
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