Francesca Bertolli Vídeos
cantante de ópera italiana
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Última actualización
2024-04-28
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George Frideric Handel Hilary Summers Anna Maria Strada Pò Antonio Maria Bernacchi Francesca Bertolli Annibale Pio Fabri Pio Antonia Maria Merighi Rosemary Joshua Lawrence Zazzo Kurt Streit Andrew Foster Williams Foster Christian Curnyn Antonio Caldara Leonardo Vinci Dresser 1699 1726 1727 1729 1730 2004
George Frideric Handel Partenope, HWV 27, Opera in three acts "Un altra volta ancor" Rosmira's aria, Act I, Sc.5 Premiere Cast, January 31, 1727: (Conductor:- ) Partenope: Anna Maria Strada del Pò (soprano) Arsace: Antonio Maria Bernacchi (alto castrato) Armindo: Francesca Bertolli (contralto) Emilio: Annibale Pio Fabri (tenor) Rosmira/Eurimene: Antonia Maria Merighi (contralto) Ormonte: Johann Gottfried Reimschneider (bass) In this recording: Hilary Summers (alto) as Rosmira also in the cast: Rosemary Joshua (s) - Partenope Lawrence Zazzo (ct) - Arsace Kurt Streit (t) - Emilio Stephen Wallace (ct) - Armindo Andrew Foster-Williams (b) - Ormonte Early Opera Company Christian Curnyn Recorded in: All Saints' Church, East Finchley, London 15-19 November 2004 Partenope ranks among the best of Handel's London operas. Its music is consistently fresh, with memorable tunes and an engaging storyline. It is therefore surprising that the work has been so neglected in the recorded catalogue. It was completed only on the 12th February 1730, was produced on the 24th of the same month at the Haymarket Theatre, London. Libretto is older, being by Silvio Stampiglia, and first published at Naples in 1699. This is a recording of the original version of Partenope, as it was performed at its premiere in 1730. The plot of Partenope is simple but offers plenty of scope for emotional intensity, insightful characterization, wit, sexual innuendo, and profound despair. Partenope is the Queen of the newly founded city Naples, and she is loved by three suitors: Emilio, Armindo and Arsace. Emilio is the military-minded leader of a neighboring kingdom, and wishes to command Partenope to love him. Partenope is indifferent to Emilio, and though she is fond of Armindo, Arsace is her chosen favorite. However, Arsace was previously betrothed to Princess Rosmira, who turns up at court disguised as a man, 'Eurimene'. Arsace recognizes her and becomes confused about which woman he loves. He privately confronts Rosmira and she forces him to swear, on pain of her revealing his infidelity, that he will keep her identity secret. Throughout the rest of the opera, Rosmira wreaks her chaotic revenge on him. The story of Partenope was set many times during the early eighteenth century, and it is likely that Handel attended a performance of Antonio Caldara's Partenope while he was at the Venice Carnival in 1708.The music of this opera is now lost but its libretto was certainly the model which Handel chose for his own setting over two decades later, despite his familiarity with at least two more recent adaptations including Leonardo Vinci's "La Rosmira Fedele". The work had appealed to Handel's dramatic instinct and musical imagination. He had wanted to produce his own version of it in 1726, but the Royal Academy rejected his proposal / probably because of the opera's irreverent treatment of the serious style, which it had struggled to establish in London: in Partenope the leading man, Arsace, is neither virtuous nor evil, but weak and morally flawed, and he struggles to earn forgiveness from Rosmira, a cross-dresser obsessed with revenge. Handel assumed artistic control of the Academy in 1729, and it cannot be coincidence that he composed Partenope, arguably one of the finest librettos he ever set, so shortly afterwards. Original Text: Un'altra volta ancor mi promettesti amor, poi mi ingannasti; d'aver tradita un dì Rosmira tua così, crudel, ti basti.
Luzzi Luigi Rossi Bertolli Scalchi Coccia Stradella Brevi Liszt Thalberg Milanesi Verdi Teatro Coccia Piacevole 1828 1847 1848 1853 1857 1861 1862 1874 1876 2006
Luzzi, Luigi +••.••(...)) Ave Maria, Op. 80 (per Soprano o Tenore e Pianoforte o Organo) LUZZI, Luigi di Francesco Izzo - Dizionario Biografico degli Italiani - Volume 66 (2006) LUZZI, Luigi. - Figlio di Francesco e di Rosalba Rossi, nacque a Olevano di Lomellina il 27 marzo 1828. Dopo la morte del padre si stabilì nella vicina Mortara presso i nonni materni. Suo tutore fu lo zio Luigi Rossi, noto avvocato e in seguito senatore del Regno di Sardegna. Il L. fu allievo dell'organista e compositore Gaudenzio Bertolli di Mortara; nel 1847 mise in musica l'Inno mortarese, su testo della poetessa Annunciata Negri, eseguito in occasione della proclamazione dello Statuto albertino nel 1848. Studiò medicina e lettere all'Università di Torino, e in seguito si dedicò a tempo pieno alla musica. Il suo esordio come operista avvenne nella primavera 1853 al teatro Nazionale di Torino con il melodramma semiserio Chiarina, su libretto di P.A. Balestrini. Nello stesso anno divenne socio dell'Accademia filarmonica di Torino, città dove si svolse prevalentemente la sua carriera di compositore, didatta e maestro concertatore. Il L. tentò ancora la strada dell'opera con Tripilla (libretto di L. Scalchi), allestita al teatro Coccia di Novara nel febbraio 1874. Altre due opere, Fra Dolcino e La ventola, non raggiunsero mai il palcoscenico; secondo la Gazzetta musicale di Milano (1876), al momento della morte stava preparando una nuova opera rimasta incompiuta. Dopo l'unificazione d'Italia dedicò numerose composizioni a membri della casa Savoia e scrisse una Marcia funebre in morte di Cavour per orchestra. Nel 1861 fu tra i firmatari di una petizione per l'istituzione di un conservatorio statale a Torino. Il L. morì a Stradella il 26 febbr. 1876. Senza mai raggiungere una posizione di primo piano nel mondo musicale, il L. seppe tuttavia non solo assimilarne e rappresentarne le tendenze, ma anche sviluppare il proprio linguaggio musicale in maniera personale. Le sue opere teatrali ebbero poca fortuna, ma oggi rappresentano una testimonianza della sopravvivenza oltre la metà del XIX secolo, dei generi buffo e semiserio. Chiarina ottenne un discreto successo alla prima esecuzione, ma scomparve presto dal repertorio. Tripilla, una piacevole opera buffa il cui libretto costituisce uno tra gli ultimi esempi di variazione sul soggetto della "inutil precauzione", fu pubblicata per intero in spartito per canto e pianoforte dall'editore milanese Lucca. Tra le composizioni strumentali del L. spiccano numerosi album e brevi pezzi di carattere per pianoforte, e alcune pagine orchestrali, indice del ridestarsi dell'interesse per la musica strumentale del secondo Ottocento italiano. Il foglio d'album Un sogno, che riscosse notevole successo editoriale, contiene effetti strumentali originali ed eleganti, e richiede all'esecutore doti virtuosistiche non indifferenti. La Marcia funebre in morte di Cavour è anch'essa composizione di pregio, e la versione per pianoforte (pubblicata a Torino da Giudici e Strada) dimostra che il L. aveva assimilato il virtuosismo pianistico di F. Liszt e S. Thalberg. L'esecuzione di alcune sinfonie del L. a Torino nel 1857 fu salutata con entusiasmo nelle pagine dell'Italia musicale. Furono le numerose romanze da camera a imporre il nome del L. negli ambienti musicali del secondo Ottocento, dove circolavano in edizioni singole e album pubblicati regolarmente da vari editori torinesi e dalle maggiori case editrici milanesi (Canti, Ricordi, e soprattutto Lucca, il cui catalogo contiene decine di composizioni, edite tra il 1862 e la morte del Luzzi). Le pagine per canto si distinguono per la combinazione di una vena melodica felicissima e una grande perizia nella scrittura vocale, che impone talora un discreto impegno all'interprete. Il L. era evidentemente a conoscenza delle tendenze del melodramma italiano del suo tempo, a cominciare dalle opere di G. Verdi, e ciò si riflette in numerose composizioni. È difficile, per esempio, non cogliere la somiglianza tra il bolero La tradita e quello di Elena nei Vespri siciliani di Verdi (a parte il ritmo e il carattere, i due brani sono entrambi in la minore) o la possibile parentela tra L'orfana e alcuni passi del Trovatore, in particolare l'aria di Leonora D'amor sull'ali rosee, con cui, pure, esiste un parallelismo nell'organizzazione tonale (i due brani iniziano in fa minore e terminano nella relativa maggiore). Merita un cenno particolare la singolare conclusione dell'Ave Maria (della quale esistono anche una versione per voce solista, coro maschile e organo, e alcune incisioni discografiche), in cui la voce discende improvvisamente nel registro grave per l'"Amen" conclusivo. Non si può non notare il parallelismo con un'altra, ben più celebre preghiera, quella di Desdemona nell'Otello, sempre di Verdi, che il brano del L. precede di oltre un ventennio. F. Izzo
Handel Andreas Scholl Anna Maria Strada Pò Antonia Maria Merighi Antonio Maria Bernacchi Francesca Bertolli Annibale Pio Fabri Pio Johann Gottfried Riemschneider Inger Dam Jensen Dam Jensen Christophe Dumaux Tuva Semmingsen Palle Knudsen Knudsen Brevi Lasso Concerto Copenhagen Det Kongelige Teater 1685 1730 1759 2008
High resolution and stereo sound: (http•••) If you want to download the full radio broadcast recording of Copenhagen Partenope, here is the link: (http•••) Enjoy! G.F. Handel +••.••(...)) Recitativo: Non chiedo, o miei tormenti! Aria: Ma quai note di mesti lamenti from Act III, Sc. 6 of Partenope, HWV 27 Comic opera in three acts Libretto by: Silvio Stampiglia Premiere: King's Theatre, London, 24 February 1730 Original Cast in 1730: Partenope: Anna Maria Strada del Pò, soprano Rosmira: Antonia Maria Merighi, contralto Arsace: Antonio Maria Bernacchi, alto castrato Armindo: Francesca Bertolli, mezzo-soprano Emilio: Annibale Pio Fabri, tenor Ormonte: Johann Gottfried Riemschneider, basso In this video: Andreas Scholl, countertenor (as Arsace) Concerto Copenhagen, Lars Ulrik Mortensen Det Kongelige Teater (Gamle Scene), Copenhagen 11 October 2008 The cast: Partenope: Inger Dam-Jensen Arsace: Andreas Scholl Armindo: Christophe Dumaux Rosmira: Tuva Semmingsen Emilio: Bo Kristian Jensen Ormonte: Palle Knudsen Concerto Copenhagen, Lars Ulrik Mortensen A review of the premiere that was performed on October 4: (http•••) Handel wrote Partenope in 1730, a time in his life when he was free to choose a wider range of librettos.It was Handel's first comic opera which broke away from the Opera Seria tradition and was rejected by the Royal Academy of Music because of its frivolous nature with relatively few extended arias and more recitative. Arsace (originally written for an alto castrato) is one of three men who admire Partenope, the mythological Queen of Naples.. Handel's Partenope is rich in musical interest, handling in traditional form a plot that has elements of comedy in it. Recitativo ARSACE Non chiedo, oh miei tormenti, che mi lasciate in pace; sol per brevi momenti date qualche riposo al cor d'Arsace! Vieni, pietoso oblio, ristora il petto mio cadente e lasso, e de' riposi miei sia letto un sasso. (S'ode una sinfonia mesta.) Aria Ma quai note di mesti lamenti qui d'intorno echeggiando sen vanno? Ah! che al suon di querele dolenti a dormir m'invita l'affanno. (Si adormenta.) Translation: Recitativo ARSACES I ask ye not, ye woes I bear, to leave me long in pleasing peace; some moments only from his care Arsaces' fighting soul release. Come, sweet oblivion, haste away, restore my weary wounded breast; my anguish for a while delay, and marble make my bed of rest. (A melancholy symphony is heard.) Aria What notes that mourn in such a solemn sound, so melancholy moving breath around? Ah! 'tis the murmur that my cares have chose to lull their weary clamours to repose. (Sleeps.)
Handel Møller Anna Maria Strada Pò Antonia Maria Merighi Antonio Maria Bernacchi Francesca Bertolli Annibale Pio Fabri Pio Johann Gottfried Riemschneider Inger Dam Jensen Dam Jensen Andreas Scholl Christophe Dumaux Tuva Semmingsen Palle Knudsen Knudsen Orme Crudele Chest Concerto Copenhagen Det Kongelige Teater 1685 1730 1759 2008
High resolution and stereo sound: (http•••) If you want to download the full radio broadcast recording of Copenhagen Partenope, here is the link: (http•••) Enjoy! G.F. Handel +••.••(...)) Recitativo: Oh Dio! Par che dal petto Aria: Quel volto mi piace from Act III, Sc. 4 of Partenope, HWV 27 Comic opera in three acts Libretto by: Silvio Stampiglia Premiere: King's Theatre, London, 24 February 1730 Original Cast in 1730: Partenope: Anna Maria Strada del Pò, soprano Rosmira: Antonia Maria Merighi, contralto Arsace: Antonio Maria Bernacchi, alto castrato Armindo: Francesca Bertolli, mezzo-soprano Emilio: Annibale Pio Fabri, tenor Ormonte: Johann Gottfried Riemschneider, basso In this video: Trine Bastrup Møller, mezzo soprano (as Rosmira) Concerto Copenhagen, Lars Ulrik Mortensen Det Kongelige Teater (Gamle Scene), Copenhagen 11 October 2008 The cast: Partenope: Inger Dam-Jensen Arsace: Andreas Scholl Armindo: Christophe Dumaux Rosmira: Tuva Semmingsen Emilio: Bo Kristian Jensen Ormonte: Palle Knudsen Concerto Copenhagen, Lars Ulrik Mortensen Due to illness, Tuva Semmingsen was not able to sing in this performance; she was on stage acting, but she was dubbed from the orchestra pit by her understudy Trine Bastrup Møller (thanks to Gudrun74 for providing the information). Handel wrote Partenope in 1730, a time in his life when he was free to choose a wider range of librettos. "It was Handel's first comic opera, which broke away from the Opera Seria tradition. It was rejected by the Royal Academy of Music, because of its frivolous nature, with relatively few extended arias and more recitative." - Wikipedia. "Arsace begs Rosmira to stop her revenge, but she wishes to go all the way and tells him to leave. He obeys, but reveals his genuine and now clear love for her. She admits her true feelings to herself: she loves him but cannot control her anger." -Francesco Negrin Recitativo ROSMIRA Oh Dio! par che dal petto il cor si parta, e segua l'orme d'Arsace! e pure la tradita mia fede di vendicarsi vaga, della sua fedeltà non è ancor paga. Aria Quel volto mi piace, ma temo qual/quel core, quel core infedele che un dì m'ingannò. Io sento che amore mi parla di pace, ma sdegno crudele placarsi non può. Translation (by Marc D. and Eser): Recitativo ROSMIRA Oh God! I feel as if my heart were starting from my chest to follow the steps of Arsaces! However, my faith, once betrayed, in need of a revenge, is not convinced yet of his loyalty. Aria His face pleases me but I fear his heart, his unfaithful heart that one day deceived me. I feel that love talks to me of peace, but my fierce wrath cannot appease itself.
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- cronología: Cantantes líricos.
- Índices (por orden alfabético): B...