Raffaele Casimiri Vídeos
musicólogo, compositor, organista, sacerdote católico, profesor universitario
- órgano
- Reino de Italia
Última actualización
2024-04-27
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Miguel Bernal Jiménez Bernal Montiel Ruiz Arriaga Casimiri Ferretti Loyola Gatti Haydn Ponce Schola Cantorum Palacio Bellas Artes 1910 1928 1933 1937 1938 1939 1953 1956 1958 1989
Intérpretes: Cuarteto de Cuerdas Latinoamericano Violín I: Saúl Bitrán Violín II: Arón Bitrán Viola: Javier Montiel Violonchelo: Álvaro Bitrán [Grabación efectuada en ? de 1989; CDMX] Miguel Bernal Jiménez (Morelia [Michoacán; México] 16/02/1910 † 26/07/1956 León [Guanajuato; México]) Compositor y musicógrafo. Estudió con Felipe Aguilera Ruiz e Ignacio Mier y Arriaga. Trasladado a Italia [1928], ingresó en el Instituto Pontificio de Música Sagrada de Roma, donde fue alumno de monseñor Rafael Manari (órgano), César Dobici (contrapunto y fuga), Rafael Casimiri (musicología y composición), monseñor Licinio Recife (armonía e instrumentación) y el abad benedictino Paolo M. Ferretti (canto gregoriano). Graduado en 1933 con tres posgrados (órgano, composición sacra y canto gregoriano), regresó a su natal Michoacán para ejercer el puesto Directivo de la Escuela de Música Sagrada de Morelia y del Conservatorio de las Rosas. En 1938 fundó la Sociedad Amigos de la Música (la primera en rescatar el amplio y vetusto repertorio musical virreinal en el México del siglo XX) y al año siguiente fundó la revista Schola Cantorum, donde se publicaron las primeras partituras revisadas (Villancicos) de compositores novohispanos del XVIII. Emigrado hacia los EEUU, desde octubre de 1953 -hasta su fallecimiento- ostentó el título de Professor and Dean of the Loyola University College of Music, y designado Conductor del St. Louis Cathedral Choir; en Nueva Orleans, Luisiana. [Della Corte y Gatti: DICCIONARIO de la MÚSICA; Ricordi Buenos Aires, 2ª ed. 1958, pag. 717; y otras fuentes] En palabras del propio Bernal Jiménez para referirse a su obra: "Escribir un cuarteto tal y como lo pudiera haber escrito un compositor mexicano de las postrimerías del siglo XVIII. Para ello eran necesarias dos cosas, estilo y formas propias de la época, y empleo de temas de la época colonial novohispana. En el movimiento inicial, construido en la forma sonata, el primer tema es la melodía de un juego infantil: 'A la víbora, víbora de la mar...' El segundo tema, aunque original, es igualmente de sabor popular. En la Sarabanda con variaciones [segundo movimiento], las reminiscencias folklóricas ('Jarape tapatío' y 'Naranja dulce, limón partido...') aparecen a través de las modificaciones del tema original" Por nuestra parte, agregaremos que el tercer tiempo (Minué) remite a las sonoridades del universo de Haydn y Mozart con diafanidad, transparencia y perfecto equilibrio en la forma clásica; éste número carece de referencias populares y es de autoría original. Y para el último movimiento, vuelven los sabores de la mexicaneidad con el estribillo de la chusca canción 'Pica perico' que el compositor re-elabora con varias entradas contrapuntísticas para generar la sensación de un Fugato. Vale señalar que Bernal Jiménez dedicó la mayor parte de su obra compositiva a autoridades eclesiásticas, el Cuarteto Virreinal es una excepción a esa regla, pues ésta obra la dedicó su autor a dos personalidades que rezan en el manuscrito: "Al maestro Don Manuel M. Ponce y a su distinguida esposa Clemita. Homenaje de admiración y gratitud muy sinceros" En conclusión, el Cuarteto Virreinal tuvo su estreno el 19 de mayo de 1939 en la sala chica [la actual sala Manuel M. Ponce] del Palacio de Bellas Artes con los interpretación del Cuarteto Clásico Nacional conformado por Ezequiel Sierra, David Saloma (violines I y II respectivamente), José Trejo (viola) y Domingo González (violonchelo).
Raffaele Casimiri Antinori 2016
Audio ripreso durante un concerto tenutosi il 31 luglio 2016 presso la Concattedrale di San Cristoforo martire ad Urbania (PU). Cappella Musicale della Concattedrale di Urbania Organista: Lorenzo Antinori Direttore: Mallory Jayne Hanley
Raffaele Casimiri Corda Barbieri Salvi 1917 1920
Il 3 maggio del 1917, durante la Grande Guerra, i superiori e gli alunni del Pontificio Seminario Romano Maggiore impetrarono con un voto la salvezza dei suoi alunni arruolati durante il primo conflitto mondiale, per il sostegno morale dei quali fu creata la rivista Sursum Corda, spedita direttamente ai seminaristi per non sentirsi mai soli, ma sempre parte di quell’unica famiglia. Dei 111 seminaristi partiti per il fronte, solo uno non fece ritorno, il quale morì proprio alla vigilia dell’armistizio. Tuttavia, nel rispetto della misteriosa divina volontà il voto fu sciolto il 12 Maggio 1920 (l’anno scorso è stato festeggiato proprio il centenario). La venerata immagine della Madonna della Fiducia fu ornata da preziosa raggiera e s’istituì una festa particolare in memoria della grazia ricevuta. Alla tradizione di questa festa appartiene il canto O dolce Madre amabile, composto da Mons. Raffaele Casimiri su testo di Clemente Barbieri. L’indicazione “agitato”, come anche il movimento melodico alle parole “passò la ria tempesta”, rende davvero molto bene il turbamento causato dalla Grande Guerra nella vita di tutti. Sebbene sia stato composto per una circostanza lieta (insomma, sono tornati praticamente tutti sani e salvi), tuttavia traspare dal canto una certa mestizia. Tutti, in un modo o nell’altro, non restarono indifferenti. Testo: (http•••)
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- cronología: Compositores (Europa). Intérpretes (Europa).
- Índices (por orden alfabético): C...