Friedrich Grützmacher Vidéos
musicien allemand
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- duché d'Anhalt
- compositeur ou compositrice, professeur ou professeure d'université, violoncelliste
Dernière mise à jour
2024-04-28
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Johann Sebastian Bach Celo Antonio Lauro Christian Ferdinand Abel Pablo Casals Grützmacher János Starker 1010
J. S. BACH – 4ª SUÍTE EM MI BEMOL MAIOR 1010 PARA VIOLONCELO SOLO – MOVIMENTOS : PRELÚDIO - ALLEMANDE - COURANTE - SARABANDE - BOURRÉE I / II - GIGUE . ANTONIO LAURO DEL CLARO – SÉRIE VIRTUOSES DA MÚSICA – SÃO JOSÉ DOS CAMPOS. NÃO PODERIA DEIXAR DE RESGATAR ESSE REGISTRO, PARA MIM ESPECIAL, DE UMA DAS SUÍTES DE BACH. ESPECIAL PORQUE FOI UM RECITAL INTIMISTA, UM “HAUSE MUSIK”, ONDE PLATÉIA E EU FICAMOS MUITO PROXIMOS E NESSA SIMBIOSE PUDEMOS SENTIR TODA A BELEZA E GENIALIDADE DESSA OBRA ESPETACULAR.LUCY E GIANFRANCO ASDENTE TRANSFORMARAM SUA RESIDÊNCIA EM UMA ACONCHEGANTE SALA DE CONCERTOS, OPORTUNIZANDO ASSIM ESSA EXPERIÊNCIA. AS SEIS SUÍTES PARA VIOLONCELO, BWV 1007-1012, SÃO SUÍTES PARA VIOLONCELO DESACOMPANHADO DE JOHANN SEBASTIAN BACH. O TÍTULO DADO NA CAPA DO MANUSCRITO DE ANNA MAGDALENA BACH FOI: SUITES PER VIOLONCELLO SOLO SENZA BASSO.FAZEM PARTE DO ROL DAS CÉLEBRES E CONHECIDAS COMPOSIÇÕES PARA VIOLONCELO, CONSIDERADAS UMA DAS MAIS PROFUNDAS OBRAS DE MÚSICA CLÁSSICA. BACH PROVAVELMENTE AS COMPÔS QUANDO ESTAVA COMO KAPELLMEISTER EM KÖTHEN, NO MESMO PERÍODO QUE COMPÔS AS SONATAS E PARTITAS PARA VIOLINO SOLO E AS SUÍTES FRANCESAS PARA CRAVO. CERTAMENTE SE INSPIROU, NESSA ÉPOCA, PELA PRESENÇA NA CORTE, DE CHRISTIAN FERDINAND ABEL, UM CELISTA E GAMBISTA QUE PERMANECEU POR LÁ NESSE MESMO TEMPO. ELAS PROVAVELMENTE REPRESENTEM A MAIS PERFEITA SÍNTESE DE EQUILÍBRIO E VARIEDADE DA FORMA DE DANÇAS DAS SUÍTES, PARTICULARMENTE CARACTERÍSTICAS DO SÉCULO XVIII. COMO JAMAIS EXISTIU UMA CÓPIA ORIGINAL DE PRÓPRIO PUNHO DE BACH, É MUITO DIFÍCIL SE AFIRMAR QUE AS CÓPIAS EXISTENTES SEJA AUTÊNTICAS, APENAS PODEM SE BASEAR NOS MANUSCRITOS DE ANA MADALENA BACH, QUE, EMBORA SEJAM O PRIMEIRO REGISTRO DAS OBRAS, SÃO CRÍTICAMENTE DEFICIENTES NAS MARCAÇÕES BÁSICAS DAS INFORMAÇÕES DE INTERPRETAÇÃO. ISSO JUSTIFICA O FATO DE QUE ALGUNS ESTUDIOSOS E MESMO INSTRUMENTISTAS APRESENTEM DIFERENTES INTERPRETAÇÕES. COMO DE COSTUME NESSE PERÍODO E NESSE TIPO DE COMPOSIÇÃO, OU SEJA, UMA SUÍTE MUSICAL BARROCA, APÓS O PRELÚDIO (1º MOVIMENTO), TODOS OS OUTROS SÃO BASEADOS EM ALGUM TIPO DE DANÇA, TODAS ESTRUTURADAS EM 6 MOVIMENTOS. WILFRID MELLERS DISSE QUE: “É UMA MÚSICA MONOFÔNICA, ONDE UM HOMEM CRIOU UMA DANÇA PARA DEUS”. POR MUITO TEMPO ACREDITAVA - SE QUE AS SUÍTES ERAM PEÇAS DESTINADAS A ESTUDO DE TÉCNICA DO INSTRUMENTO, POIS VÃO DESDE UMA SINGELA SIMPLICIDADE ATÉ UM EXTENUANTE EXERCÍCIO DE VIRTUOSISMO. OUTRA CURIOSIDADE QUE FAZ PARTE DOS ESTUDOS TÉCNICOS/MUSICAIS DAS SUÍTES É QUE 5 DELAS SÃO ESCRITAS PARA UM INSTRUMENTO DE 4 CORDAS E UMA DELAS, A SEXTA, FOI ESCRITA PARA UM INSTRUMENTO DE 5 CORDAS, CHAMADO “VIOLA POMPOSA”, CONSTRUÍDO POR BACH, SENDO TOCADA NA POSIÇÃO HORIZONTAL. E PARA OS IMEDIATISTAS, VALE UMA INFORMAÇÃO. ESSAS MARAVILHAS ERAM POUCO CONHECIDAS, POR DIVERSOS MOTIVOS, ATÉ SEREM RESGATADAS E GRAVADAS POR PABLO CASALS NO ÍNICIO DO SÉCULO XX. CASALS ENCONTROU UMA EDIÇÃO DE GRÜTZMACHER EM UM BRECHÓ, QUANDO TINHA APENAS 13 ANOS DE IDADE E COMEÇOU A ESTUDÁ-LAS. SÓMENTE AOS 60 ANOS, DEPOIS DE VÁRIAS APRESENTAÇÕES PÚBLICAS, CONCORDOU EM GRAVÁ-LAS. COMEÇOU PELAS SUÍTES 2 E 3, EM LONDRES. DEPOIS EM PARIS, GRAVOU A 1 E A 6 EM UM ANO E 4 E 5 UM ANO DEPOIS. SUAS GRAVAÇÕES SÃO RESPEITADAS E REFERÊNCIA ATÉ NOSSOS DIAS. JÁNOS STARKER GRAVOU 5 VEZES A INTEGRAL DAS SUÍTES. A BELEZA E A COMPLEXIDADE DAS OBRAS, QUE SÃO CONSIDERADAS UMA DAS MAIORES REALIZAÇÕES DE BACH, DESPERTARAM OS VIOLONCELISTAS E OUTROS INSTRUMENTISTAS TAMBÉM, SENDO TRANSCRITAS PARA OS MAIS DIVERSOS INSTRUMENTOS, INCLUSIVE PARA ORQUESTRA. A SUÍTE Nº 4 EM MI BEMOL MAIOR É CONTEMPLATIVA E FILOSÓFICA, MAS COM UM LEVE TOQUE DE HUMOR QUE NÃO A IMPEDEM DE SER VERDADEIRAMENTE ELEGÍACA.
Robert Schumann Michal Nesterowicz Grützmacher Orquesta Sinfónica Galicia 1810 1856 2014
ROBERT SCHUMANN +••.••(...)) Concierto para violonchelo y orquesta en la menor, op. 129 Nicht zu schnell – Langsam – Sehr Lebhaft (26:05)- propina - Wagner: Der Zug zum Münster (Lohengrin Acto II) (Arr. F. Grützmacher) Orquesta Sinfónica de Galicia Michal Nesterowicz, director David Ethève, violonchelo Grabación realizada el 7 de febrero de 2014 en el Palacio de la Ópera de A Coruña. Realización: Antonio Cid/RDC Producciones Audio: Pablo Barreiro/RTVG
Robert Schumann Friedrich Grützmacher Dillon Vivaldi Bach Haydn Boccherini Vary Blume Stille Rhein Ritter
Online purchase or streaming (Spotify, iTunes, Amazon Music, Deezer, Google Play): (http•••) More Information: (http•••) Brilliant Classics Spotify: (http•••) Brilliant Classics Facebook: (http•••) Composers: Friedrich Wilhelm Ludwig Grützmacher, Robert Schumann Artists: Francesco Dillon (cello), Emanuele Torquati (piano) Schumann and the cello: we may think of the fine, late and rhapsodic Cello Concerto, or the lighter Stücke im Volkston, much beloved of cello students this past century and a half. But here is something different: songs, piano works – including the complete Kinderszenen cycle – and the Second Violin Sonata, all arranged for cello and piano. The arrangements were made by Friedrich Grützmacher, that indefatigable populariser of the cello in mid-19th-century Germany and tireless appropriater and editor of other men’s music for the cello at a time when his instrument had to get by on precious few original pieces – the Vivaldi concertos, for example, were still stuck in Venetian libraries and would stay there for another century. But Grützmacher edited the Bach Cello Suites, the Haydn Concertos and pieces by Boccherini, to make them better known, and indeed to adapt them to 19th-century ways of doing things. He it was, also who gave the first performance of the Stücke im Volkston. No such problems of era exist with these Schumann arrangements, which vary from comparatively straight transcription (in the case of the Second Violin Sonata) to thoroughgoing and imaginative realisation, in the case of Kinderszenen. Grützmacher shows that these pieces may happily belong to the cello, and even gain a certain mellow charm thereby, especially when played, as they are here, by a young performer of ardent and thoughtful sympathy. 00:00:00 Lieder, Widmung, Op. 25: No. 1 00:02:12 Lieder, Du bist wie eine Blume, Op. 25: No. 1 00:03:46 Lieder, Er der Herrlichsten von Allen, Op. 42: No. 2 00:06:40 Lieder, Dein Angesicht, Op 127: No. 2 00:08:41 Lieder, Der Nussbaum, Op. 25: No. 3 00:11:02 Lieder, Mondnacht, Op. 39: No. 5 00:14:15 Lieder, Fruehlingsnacht, Op. 39: No. 12 00:16:49 Lieder, Die Stille, Op. 39: No. 4 00:18:27 Lieder, Wanderlied, Op. 35: No. 3 00:21:05 Lieder, Die Lotosblume, Op. 25: No. 7 00:22:49 Lieder, An den Sonnenschein 00:24:28 Lieder, Waldesgespraech, Op. 39: No. 3 00:27:35 Lieder, Ich grolle nicht, Op 48: No. 7 00:29:07 Lieder, Romanze, Op. 138: No. 5 00:31:51 Lieder, Sonntags am Rhein, Op. 36: No. 1 00:33:55 Lieder, Volksliedchen, Op. 51: No. 2 00:35:03 Lieder, Die beiden Grenadiere, Op. 49: No. 1 00:38:28 Piano Works, Abendlied, Op. 85 00:41:42 Piano Works, Alpenfee, Op. 115 00:43:54 Piano Works, Romanze, Op. 28 00:47:35 Piano Works, Schlummerlied, Op. 124 00:50:37 Piano Works, Warum, Op. 12 00:53:13 Piano Works, Froehlicher Landmann und Soldatenmarsch, Op. 68 00:56:44 Piano Works, Abschied, Op 82 00:59:33 Piano Works, Am Springbrunnen, Op. 85 01:02:57 Violin Sonata No. 2 in D, Op. 121: I. Ziemlich Langsam - Lebhaft 01:16:29 Violin Sonata No. 2 in D, Op. 121: II. Sehr lebhaft 01:21:26 Violin Sonata No. 2 in D, Op. 121: III. Leise, einfach 01:27:31 Violin Sonata No. 2 in D, Op. 121: IV. Bewegt 01:36:51 Kinderszenen, Op. 15: Von fremden Laendern und Menschen 01:38:34 Kinderszenen, Op. 15: Curiose Geschichte 01:39:43 Kinderszenen, Op. 15: Hasche-Mann 01:40:18 Kinderszenen, Op. 15: Bittendes Kind 01:41:00 Kinderszenen, Op. 15: Glueckes genug 01:41:34 Kinderszenen, Op. 15: Wichtige Begebenheit 01:42:31 Kinderszenen, Op. 15: Traeumerei 01:45:08 Kinderszenen, Op. 15: Am Camin 01:46:12 Kinderszenen, Op. 15: Ritter vom Steckenpferd 01:46:56 Kinderszenen, Op. 15: Fast zu ernst 01:49:20 Kinderszenen, Op. 15: Fuerchtenmachen 01:50:50 Kinderszenen, Op. 15: Kind im Einschlummern 01:53:14 Kinderszenen, Op. 15: Der Dichter spricht
ou
- chronologie: Compositeurs (Europe). Interprètes (Europe).
- Index (par ordre alphabétique): G...